二，形状。
1。我们最初的草稿和线稿一般是不画阴影的，这不是坏事，我们可以后期在以前的作品基础上修改和规划阴影，通过尝试，使用阴影创造出最有美感的形状。
阴影真的很适合形状设计，你可以把它们当作一个纯粹的图形元素。就像第二层皮肤一样覆盖在表面。
2。你可能听说过伦勃朗三角这个著名的想法，（并没有…）伦勃朗的显著特点就是经常把灯光以这样的方式放置。阳光会接触到更多颧骨，并形成一个简单的三角形状。
这是一个很好的图形设计，利用简化的图形来引人注目。如果你只是想表达纯真或者可爱的面孔，重点放在阴影在，只确定面部轮廓就可以。如果想添点趣味的话，可以更夸张的使用阴影，采用大块的影子，带出来各种各样的形状。
3。强调：把阴影当做重要的设计元素，以及形状设计的重点关键。
→形状是具有简单钝角的最小形状，尽可能的把图形结合起来，避免细枝末节。→简化是塑造标志的一个关键。找到一个流动的形状，不至于乱七八糟。无论大，中，小，只要你能做得到。如果你有信心的话，你甚至可以勾勒出来新的阴影，并减少阴影中的细节。
4。关于形状，还涉及到组合阴影。
什么是更多的组合？→当我做一个车辆的设计时，我会想到一个水彩画家的话，：“汽车和它的影子应该永远被视为一个形状。”影子并不是存在于汽车之外的某个独立物体。→从一个画家的角度看世界，只有颜色和亮度。影子就像车轮一样，是车的一部分。
在这方面，我经常喜欢忽略环境遮蔽，让车轮不被阴影直接覆盖，不用过多的线条或者细节使它们分离。这是一个对现实的一个很小的抽象。
作为艺术家，我们渴望对现实进行抽象化处理。植物和叶子总是很多画作的混乱之源，也是很多新手的困扰。→艺术家需要提炼精华，简化，尽可能多的组合成一个单一的阴影形状。（简化，组合好流畅，大块的阴影形状就是下一步要练习的。）
网友评论