大家都有去看电影版《攻壳机动队》了吗？当时被推荐的不要不要的，看着寡姐的海报也真是神还原动画了。然而看了之后.....
评分两极化，低分的大部分都认为电影没有拍出动漫的精神，这也是看之前最让人担心的一点。
评价高的都是给了寡姐和视觉特效，和故事也没什么关系。
不过在电影里看到“北野武”也算是一个意外的收货了，感觉这张脸那么多年来也没什么变化，除了圆点儿。
now before
今天周末，就讲讲北野武的故事，一个把副业做到登峰道极的男人。
01
北野武是谁？
北野武，日本电影导演、演员、相声演员、电视节目主持人、大学教授。以相声演员出道，随后主持节目，当演员导演。在日本以外的观众来说最熟知的莫过于他的导演/演员身份。从他的电影中也能体察到他是一个怎样的人。
暴力、义气、残酷、压抑、悲情、反骨、冷幽默......
或许这和他的成长生活的经历分不开，而他和母亲的关系更是常上当时新闻的头条。用他自己的话说：我用尽一生与母亲较量，最终落得满盘皆输。
1947年出生，作为家里最小的孩子，得到祖母的宠爱。母亲是一个虎妈的代表人物，家里三个孩子在母亲严格的教育下都有出息，唯独北野武完全不听母亲的那套，反叛暴力。
北野武一直不喜欢他的母亲。他用尽一生都在跟母亲较量，他认为母亲也是如此。
曾经在小时候，他存心问母亲：“妈妈，为何您在这么大年纪还要生下我？”母亲回答很干脆：“因为没钱堕胎。”
在他突然辍学，想出去闯荡的时候，冲他叫喊：“想走就走，又不是小孩子。从今天起，我不是你妈，你不是我儿子！”尽管如此，她还是一直站在门外，茫然地看着他坐的货车消失在荒川对面。
在他成名之后，犯了错，不知所措时，母亲一边骂他：去死吧！一边向世人认错：真是个没救的蠢蛋，请原谅他吧。
在得知他成名，上了电视，不断地打电话向他要钱。而且，随着他的名声越大，母亲缠着他要的零花钱数额也就越多。他发誓再也不回家了。
直到母亲去世时，哥哥们给了他一本母亲遗留给她的存折，他给她的钱，一分也没花，全都存着。三十万、二十万一直到最近的一千万日元。母亲直到他存不了钱，所以替他存了钱。车窗外的灯光模糊了，他顿时泪如泉涌。
她就是这样的妈妈，他是这样的儿子，纠缠一生，彼此灼烧，却在最后一刻，觉得自己胜算九分的时候，输的一败涂地。
02
母子关系如何影响孩子的发展？
1 恋母情结
如同北野武的自述：“我自认有恋母情结。一有事情发生，都还有想依赖她处理的习惯。不管到什么时候，我都还是个孩子。”
恋母情结，又称俄底浦斯情结（Oedipus complex），在精神分析中指以本能冲动力为核心的一种欲望。通俗地讲是指男性的一种心理倾向，就是无论到什么年纪，都总是服从和依恋母亲，在心理上还没有断乳。恋母情结的本质是相似和互补。以男孩为例，他与父亲同性，所以相似，而相似引起认同，使男孩以父亲为榜样，向父亲学习，模仿父亲，把父亲的心理特点和品质吸纳进来，成为自己的心理特征的一部分。男孩与母亲不同性，两性可以互补，取长补短，相依为命，这就是恋爱或对象爱。恋母情结是最基本的人际关系，也是最早发生的人际关系，长大以后的各种人际关系都不同程度地受恋母情结的影响。
2 童年不被理解的爱
童年时被母亲压抑的天性，比如把他喜欢的棒球变成英文书，让他好好学习。一旦不做作业或与别的同学出去鬼混便会暴力相对。这些童年经历对他的性格中的暴力、反叛有着极大的影响。
童年经历对人类来说是一个重要的阶段。在这种情况下，内心世界极为丰富，情感世界极为丰富，极为渴望母亲丰富细腻的爱的童年的北野武在这种状况下，他开始对获得“理解的爱”感到“绝望”，由于这种绝望感而逐渐产生了憎恨和暴力的心理。暴力的意味似乎在诉说“我要爆炸了”，童年的北野武内心的潜意识有一个很低的声音在说：“母亲，我这样的期望你的爱，你是我唯一的爱的来源，可是你却用这样的冷酷对待我”。
对爱的期待转化为对爱的憎恶，这也使得后来他与母亲关系恶化的一个源泉。
3 焦虑型的母子依恋关系
在一个人刚出生的时候，他和最初抚养他的这个人建立的情感纽带，将会成为他一生情绪发展、沟通模式、人格发展的基础。一个人孩童时期与母亲形成的依恋关系模式，可以预测出他成人后的关系模式。而这种模式，是母亲在抚养孩子过程中形成的。
在婴儿时期，孩子就会逐渐形成三种依恋模式：安全型、回避型和焦虑型。形成焦虑型依恋关系的孩子，他们的表现是，当妈妈在身边的时候，他们看起来正常。可一旦妈妈离开，他们就会非常痛苦。当妈妈再回到身边时，他们就会对妈妈发脾气。他们对玩耍失去了兴趣，所有的焦点都在妈妈身上。
对母亲的依恋，又对母亲的憎恨，又靠近又远离的距离，相爱相杀的母子关系，也许正是这种暴烈的母子之爱，让他们彼此照耀却又无法靠近。
一个焦虑型的依恋关系的人则最为纠结。这个人非常渴望别人的关注与关爱，一旦得不到，就会变得歇斯底里；但是另一方面，他似乎又很害怕建立一段关系，害怕这段关系失败或者害怕失去自己的独立空间。他们没有办法保持一种适合的距离，所以给人的感觉是忽冷忽热。
03
如何应对焦虑型依恋关系
不安全依恋来自三种情况，妈妈/养育者的情感关注给的太少、矛盾或创伤。给的太少，就会出现冷漠型依恋，孩子很早就摆脱对妈妈的依恋，完全专注于自己的世界，但也不容易和他人建立情感联系。他们内心很无助，又缺乏足够的信任感，始终需要一个人作为自己的情感中心，一旦暂时中断就会出现强烈的不安反应。存在创伤，指孩子在成长中存在创伤和丧失、会出现混乱型依恋。
1. 理解与反思
人格、情感模式和行为的自我调整，最重要的前提就是自我认知的反思。人们遇到问题都喜欢去指责和怪罪别人，但是在这个问题里，我们也需要了解自己的问题所在，进行反思改进，我们愤怒/焦虑或者疏离的表现，本质上是为了安抚自己，让自己避免直面被抛弃的恐惧。可是这些表现，是否真的有达到安抚的目的？是否有更好的选择？
2. 沟通与商讨
在对自己的情况有了充分反思之后，你可以和自己的伴侣进行较为深度的沟通，让对方知道当你做这些事情的时候，真是的内在情感是被弃恐惧，而不是对对方的嫌弃、不信任、或者攻击。
3. 尝试与改进
把上述和伴侣/母亲沟通商讨的结果付诸于行动，可以从小事着手，进行练习与改善。陈年积攒和形成的习惯模式，也需要长时间的时间去改善，多点耐心给自己。
04
经过那么多年的相爱相杀，最终在母亲葬礼的告别仪式上，北野武与母亲和解了，也为这段母子关系画了一个句号。最后他写了一篇告别母亲的文章，其中有一句是这样的：“可是，母亲死了，我也不能永远恋母。我想稍微放开手，因而写下了这篇文章的题目：——北野佐纪女士过世。”
也许曾经我们有多么厌恶一个人，在心底就会有多爱她。他对母亲的爱，如同他对电影的倾诉。既暴力又温柔，既悲情又温情，矛盾而暴烈，冲突而和谐。
如同他的影迷如此评价他：“ 能拍出《菊次郎的夏天》的人，一定是个内心温柔的人，能拍出《性爱狂想曲》的人，一定是个幽默到骨子里的人。能拍出《那年夏天，宁静的海》的人，一定是个深情的人。能拍出《阿基里斯与龟》的人，一定是个聪明的人。能拍出《凶暴的男人》的人，一定是个硬汉，能拍出《大佬》的男人，一定是个讲义气的男人。 ”
电影截图
我们最终会成为什么样的人，除了父母，还有我们自己。
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