散文——雷志强

散文——雷志强

        初读散文，只觉得很优美，至于美到何处，却又说不出个所以然。就好像一个懵懂幼童，面对着一幅淡青色的泼墨山水画，被它的优美所萦绕，置身于其中，醉了，再也走不出来了。 

散文——雷志强

        后来，随着年龄的增长，涉猎的也比较多了，对散文的感性认识也越来越深了，稍微有了一点自己的见解。怎么说呢？散文就好比是一代美女西施，任你浓妆艳抹，还是轻敷脂粉，她，总有一番风韵，在奔波、在流淌，散漫于天地之间，饮醉了，多少人间男女。

散文——雷志强

        西子之美，的确令人惊叹；散文之美，却也令人折服。西子之所以百妆不媚，浓淡相宜，是因为她那可人的气质；而散文又之所以历久恒香，千年陈酿，是因为它一字一语总关情。情，是散文的气质，是散文的灵魂。

散文——雷志强

      《故都的秋》一文中，郁达夫以抑郁之笔，浸润冷涩之墨，用心灵的欢吟，向我们展示了北国之秋的神韵。早晨起来，泡一壶浓茶，看凉风夹着细雨，洒向这北方沧桑的天空。天空下，槐树是那么的深沉，蝉鸣又是那么的凄惨。比起廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，北国的秋，是不是更真实，更感人呢？若不是，达夫又怎能以生命的三分之二，去留住一个三分之一的零头呢？爱秋之情，岂用多言！“曲曲折的的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙……”这一名篇《荷塘月色》，早已耳熟能详。真得很惊叹朱自清，竟有如此笔力，把荷塘月色的娇柔明媚，表现得如此淋漓尽致。若不是用真心去感受，又岂能写得这般美好？又如《背影》一文中，一清如水的笔墨，点点滴滴的细节，把朴实无华的父爱，诠释得感人至深，催人泪下，可见其情有多深，意有多切。情，是散文那高尚的灵魂，是散文那永远迷人的气质。

散文——雷志强

        当然，除情真之外，散文还有许多优点。上至宇宙万象，下至蜉蝣苍生，无一不是它抒写的对象。一粒沙里看世界，瓣瓣花上说人情，其取材之广，可见一斑，真可谓兼容并茂，包罗万象。还有，散文的语言也特别优美，如行云流水，游龙戏凤，是那么的自然、潇洒，又是那么的凝练、传神。比如朱自清的《匆匆》中“燕子去了，有再来的时候：杨柳枯了，有再青的时候，桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢，那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢，现在又到了哪里呢？”这段文字，明白、晓畅、自然，如一股温泉，从泉眼喷涌而出，天然至极。再比如茅盾的《白扬礼赞》，语言朴实、无华，简直和要赞扬的白杨树浑然一体了，达到了珠联璧合的地步。于这些朴实无华的文字中，我们又怎能感受不到白杨那正直、无私的美好品质呢？

散文——雷志强

        至于说散文的构思精巧，我倒不大赞同。唐李白有诗云：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”可见，还是天然的最美。一种感情的抒发，只适合一种结构的表达，如行云与流水，月落和乌啼，那是非常自然的事，无须费心去构思情节结构。情到真处泪自流，意涌笔尖语不休，说的便是这个道理。只要情真意切，文笔流利，胸中之言，便可喷涌而出。待到收笔之后，结构便已形成，因此无须费心去构思结构的精巧。如陈思和的《中秋》，以父亲小时教给他苏轼的那首《水调歌头·明月几时有》为情牵，一句一条线索，娓娓道来父亲坎坷的一生，最后以“但愿人长久，千里共婵娟”收笔，与题目《中秋》成遥望之势。全篇一笔到底，情感自然流露，又适逢中秋落笔，以乐景反衬哀情，于忧伤之中流露出点点无奈，真可谓鬼斧神工，浑然天成，实乃散文之中极品。

散文——雷志强