电影以简洁明晰的语调平静的叙述了德国医生霍夫迈斯特在战争中失去孩子弗兰兹后一家人过着悲伤的生活，一个法国青年安德里安的介入，使原本悲伤的生活慢慢有了变化，每个人都从战争的阴影中走出来，父亲，母亲，未婚妻。
影片打动人心的是它的叙事风格，脉脉温情，象是中国婉约旖丽的古诗词，胜在那份宁静中透出的悲愁。是那份美丽的意境，超越个人情感，超越战争，超越悲伤，为众生仁慈的怜悯。
弗兰兹父亲初次接触一个法国人时内心本能的仇视和憎恶，那是杀死他孩子的敌国人。他无论如何不能接受，哪怕他是个登门求医的病者，他都不能接受，强烈的悲伤战胜了做为一个医生的职业道德。他将他拒之门外。
可是当霍夫迈斯特从安娜口中得知这个法国青年去弗兰兹的墓地献花，为弗兰兹的去世流泪，在悲伤父亲的眼里安德里安是远道而来的朋友，
是孩子去世前生活的一部分，透过这个年龄相仿性情相仿的法国青年，他仿佛亲眼看到孩子在法国学习交友过着愉快充实的生活。
这个场影以前我在都德的小短文《老俩口》里有深切的感受：
孙子远在巴黎为琐事緾身，一再失约去探望居住在孤儿院，由一群孤儿照顾着的年迈的祖父母，委托朋友磨房主人去探望时，磨房主人依照朋友的嘱咐站在孤儿院阴暗的院子里，大喊了一声：我是莫里斯的朋友，瞬时，院子里就象是施了魔法般出现了年迈的老夫妇和孩子们，磨房主人受到殷勤的款待，老俩口不厌其烦，事无巨细的向磨房主人打听莫里斯的生活细节。
离去时老爷爷执意要颤巍巍的送客人走出大门。
年青人对生活对艺术的热爱，对战争的仇视，使霍夫迈斯特开始自我反省：造成我们痛失爱子的责任不在于法国人，我们同样负有责任。我们在为胜利欢呼，为我们杀死法国人的孩子而举杯庆祝时，而那些法国人也同样在为杀死我们的孩子而庆祝，我们都是怀着同样悲痛而欢呼的父亲，是我们亲自把炮弹和孩子送到战场中去的。
然而故事的情节急转直下，真象使人感到愤怒绝望，安德里安亲手杀死了弗兰兹。尽管他不是有意的，但在残酷的战争中，每个人都身不由已，他远途而来想要坦白想要求得宽恕。
安娜在愤怒绝望中挣扎，籍着善良仁慈的引导，安娜理解安德里安的谎言，关于他与弗兰兹的友谊和朋友的说辞。
人生中有些错误是无法避免的，错误发生后，人们要怎样去尽可能降低伤害程度，怎样去救赎心灵，以期生活能继续。
我们需要坦诚，勇敢，有时也需要谎言。
为那些鳌蠡老人，为那些天真稚童，他们没有能力承受残酷的真相。
那么就让他们继续活在假想的幸福安祥中，这样的谎言，可以被仁慈的上帝悲怜，接纳。
同样是德法战争，关与谎言与爱的故事，都德在《柏林之围》里表现得非常美。
不同的是故事场景地是法国的香榭丽舍大街，固执而爱国的中风老人茹福上校和他的孙女。
美丽善良的孙女联合医生编织一个个敌国战败的谎言来安慰老爱国者枯槁的心灵，与美丽的安娜一样，用空白的信纸念着最美的词藻最诚挚的祝福。用春风吹拂绿草地的温暖抚慰亲人的心灵。
无论是安德里安的谎言安娜的谎言，还是德国人，法国人的谎言，为爱而撒的谎，都是同样善良美好，同样拥有上帝的仁慈宽佑。
安娜长途跋涉，辗转来到法国，安娜亲眼目睹了战争带给法国人同样的悲伤，并不比她所承受的要轻。
在安德里安的家里，安娜轻声说出，他们————霍夫迈斯特夫妇，还有自己原谅了安德里安，生活还要继续。
有些奇妙的情愫在安娜和安德里安的周遭氤氲着。在火车开动前他们深情的拥吻，面对安德里安深情炽热的感情，安娜说“太晚了”。
安娜选择了放弃，把安宁美好留给了安德里安的母亲和未婚妻。独自离开了。
在巴黎卢浮宫，安娜在凝视着莫奈的油画，《自杀者》，安德里安轻声问：
“你也喜欢”。
“它让我有活下去的念头”。
安娜的脸在影片中渐渐色彩明艳，端庄，肃静像一幅优美的油画。
影片感人的另一个因素是光影的处理非常美。
在忧伤怀念时是明亮的黑白片，有大量的高光，有明亮的阳光，能让人感受到强烈的生命张力。而景物却是黑白的，春日的暖风穿过树叶，吹过林梢，美妙悦耳的沙沙声，也是黑白的。
秋日最美的季节里，艳阳下滟潋的水波也是黑白的，如此美景，服丧居寡让人窒息绝望。
而在安德里安描述想象中与弗兰兹在巴黎街道闲逛，在卢浮宫观画时，安德里安与弗兰兹同拉小提琴时，安德里安与安娜郊游，戏水时，画面是绚丽多姿的彩色片。
不能不赞导演的思维敏锐，就这么轻轻易易的抓住了观影者的情绪，跟着影片去轻叹息微试泪。
弗兰兹是影片中的一个影子人，却是串起珠玉项链的那根绳子。
弹幕结束时我给了个8.0的评分，比豆瓣的评分高出几个小数点。
—————— 完 ——————
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