关于诗歌现状，我一直有许多想说的，但每次说起都有一种无力感。
诗歌像个没落的帝国，给人无限叹惋、惆怅，甚至耻辱。
帝国强盛时缤纷绚烂、百花齐放，无论怎样都昂扬而美丽，一旦衰弱下来便暮气沉沉，无论如何粉饰都无济于事，唯有间或蹿出的跳梁小丑才最引人注目。
中国诗歌现状就是如此。
古体诗死去，现代诗却从未真正地活过，它干涸于故纸堆，成为毫无技术含量的文字垃圾。
贾浅浅的出圈正让人们意识到这一点——只要会敲回车键，人人都能做诗。
刘慈欣编写的“电子诗人”正可为此作注脚，前不久我下载过“电子诗人”并用了0.0001秒就做出了一首诗——
喔！氧化着哗哗啦啦的绞架和博大的高楼大厦
喔！光滑的古画
在那天马旁，我垂死挣扎着……
咦，我的大陆架，我的头发，我的美食家……
荷花被磨擦得象仲夏
如果将其定义为诗的话，诗人真就成了跳梁小丑般的存在。
众所周知，贾浅浅是贾平凹之女，并且是西北大学文学院副教授，陕西省青年文学协会副主席。虽然她的学历及高考分数饱受质疑，但我还是相信一代文豪之女，知识水平绝不会低于平均水准。
国家的考试及选拔制度定然不会偏颇至此，贾浅浅也并不像公众所认知的那样，她已出版了三本诗集，共计28万字，不可能全都是“屎尿屁”。
另一位诗人王可田对贾浅浅的评价是这样的：
她的悟性、才情一经激发和调动，便呈现一发不可收的勃勃姿态。纷扬的灵感和竞相奔涌的诗句，仿佛怀有一种执念：要赎回自己缺失的时间。近几年，贾浅浅接连出版了三部诗集，《第一百个夜晚》《行走的海》和《椰子里的内陆湖》。其中，令人称奇或惊艳的句子和篇章在累积，诗歌话语的成熟度也不断攀升。犹如一座已经成型或初具规模的建筑，其结构、轮廓乃至细部的纹理都清晰可辨。
贾浅浅的诗是有生命力和灵性的，比如:
《光》
2017年5月22日
雨把清晨下成了黄昏
天一下子就老了
《秋》
所有的句子，都竖着身子
长成秋天的芦苇
微风中，那里停歇着
草鹭和我即将折断的叹息
《Z小姐的春分日记》
他无数次俯身，春分将至
Z小姐在日记中写道：一夜之间
桃树上全是盛开的吻
米勒笔下的光就打在床上
他的画笔也游走在我们身上
是的，我们身上有农舍和羊群
有巴比松的晚霞和脸庞
有烧黑的木炭条在画布上
沙沙作响的宁静
《那些吻》
像鱼鹰的翅膀掠过水面
那些吻，给了我春天的容颜
而我像一棵皂角树伸向天空
上面挂满了
风中摇晃的群鱼
虽然我一直抵触现代诗，可这四首诗实实在在击中了我，文字清透细腻，有爱欲也有纯净。
但那些低级趣味的诗，她应该也写过，所以一下子让她从默默无闻的女诗人成为风口浪尖的热搜人物，正像余秀华的《穿过大半个中国去睡你》。
如今的诗人并不是不会写诗，如今的诗坛并不是没有好诗，但被人喜闻乐见、津津乐道的只有这些低级趣味的“诗”。
诗歌的繁荣昌盛在历史中，诗歌的风花雪月在情怀中，诗歌的扭曲变态在现实中，优美的诗句不能被看到，只有“屎尿屁”才会被口口相传。
很多网友都不知道贾平凹其人和他的作品，却对他女儿的“屎尿体”耳熟能详，不能不说是一种悲哀。
这也是诗的悲哀。
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