《小说课》是由台湾作家徐荣哲所作，他是台湾大学、国立东华大学双硕士，在台湾被称为70后最会讲故事的人。
该书分为壹、贰两本，分别是折磨读者的秘密和偷故事的人。
在小说课壹一开始，徐荣哲就毫不留情的指出许多小说新手最大的问题——现在的年轻人啊，都不会写作，他们写的小说千篇一律都是“两个面貌模糊的人在一个空旷的地方对话”。
徐荣哲说当他还是个小说新手的时候听到这句话，冷汗直冒。而当我看到这一行文字时，这感觉有过之而无不足，仿佛被人戳到脊梁骨一样，浑身发麻。——这说的可不是我本人嘛！
将上面那句话拆解开来，我们不难得出三个关键字——面貌、场景、对话。
在小说课壹的前三章，徐荣哲就这三点展开了内容。
首先是面貌，许多作家很喜欢花很重的笔墨在人物的长相描写上——女的一个个闭月羞花，男的一个个貌若潘安。而忽略掉了更重要的东西——性格。
事实上，一个人的面貌是由外在面貌（长相）和内在面貌（性格）共同构成的。在小说里，人物的性格比长相更为重要。而性格如果你用文字去描述——例如你说曹操自私多疑，读者并不会产生具体且直观的感受，可如果你直接通过故事来说——例如曹操为了保全自己，竟将收留自己的陈宫一家无情杀害，并说出“宁教我负天下人，休叫天下人负我”这样的话。
通过具体故事的描写，他的性格瞬间立于纸上，即使你不刻意的用词语去描绘他的性格，但他自私多疑的样貌依旧立体的浮现在读者眼前。
其次是场景，在故事里的场景不是独立存在的。好的场景是为故事服务的，可以通过环境烘托故事情节。例如恐怖的故事通常发生在阴森无光的郊区、久未住人的空房以及伸手不见五指的夜。而温暖的故事通常发生在阳光明媚、空气清新的白天。
最后是对话，徐荣哲指出，60%的人把小说对话当成日常对话，平常怎么说，对话就怎么写。
其实这样大错特错了。
对话除了拿来当廉价的“日常对话”、“推动情节”之外，还可以熊来代替小说里的描写、叙述、甚至议论、说明……
除此之外，对话还需要保留神秘感。
海明威十分擅长写对话，他拥有一套“冰山理论”，意思是冰山的密度比海水小，所以水面上看得见的冰山只有八分之一，其余八分之七潜藏在水面之下。
当我们在写对话的时候，也需要保留一些神秘感，不要一开口就像水龙头一样，把所有东西都灌了出来。
试着用最少的字数，写出一座“除了水面上还有水面下”的冰山。
通过以上三个方面，小说的整体基调得以确定，接下来，就是为故事丰富情节的时间了。
我们可以利用天马行空的想象，利用装神弄鬼的手段，创造不受束缚的规则。
我们还可以利用绕远路、制造悬念以及留白的方式，来给凌迟我们的读者。
有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，因为秘密会带来折磨。时间一拉长，秘密就成了凌迟。
徐荣哲通过两本书一共65个具体的案例将“小说”的写法拆解开来，让小说新手能够快速掌握写小说的部分技巧。
学会写小说其实很简单，但想要写好小说还有漫长的道路要去走。《小说课》作为辅助性的功能读物，为我们提供了写小说的无数种可能。而更多的部分，则需要我们在创造人物和故事的过程中自己去挖掘。
我是废柴宅婶，希望今天的分享对你有帮助。
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