‘香港电影《叔·叔》是我近年来看过的少有的好电影。一个好电影，让人看完之后，久久沉浸其中，回味无穷。
出柜，外遇，黄昏恋等几个敏感话题融于一个电影中，难免让人产生偷窥和猎奇的欲望。同志题材，怎样展现人物微妙关系，处理必不可少的情欲镜头，使平淡的情节，隐忍而晦涩的基调变得有看头，这很考验导演的功力。电影《叔·叔》非常完美地做到了。
没有跌宕起伏的狗血剧情，没有年轻爱情的文艺范儿。两个年迈者之间，说的都是家常话，不外乎自己以前在香港经历的坎坷和子女的婚事。偶尔偷欢也是去澡堂，去菜市场，做饭吃饭看电视。
但是不经意的一句话、一个眼神，都能让人感受到细腻情感的传递，就像被现实生活磨平之后偶尔的微光。邓丽君的老歌《微风细雨》在片中两次出现，都恰到好处地烘托了情节，体现着那一代人的情感寄托。
难能可贵的是影片中还加入了向立法委提议，建立同志养老院的话题，把影片从两个男性的黄昏恋上升到社会问题，显示出影片的立意高度。
养老，是现代老年社会最令人关心的话题，尤其这个特殊群体的养老，更显得矛盾尖锐和突出。片中阿海的一段话，暴露了这个群体孤独，渴望关怀，却又不得不屈服于社会压力和人群冷眼的残酷现实。
阿海说，即使建了同志养老院，他也不会去，不希望孩子被人指指点点，他还是会选择去正常的养老院。道尽了这个群体内心沉重的酸楚。“年少时怕父母知道，成年后怕婚姻对象知道，年老后怕儿女知道，性向成为背负一生的秘密。”
对于敏感镜头的表现，稍不小心，都会使片子的观感变得“不适”。但导演处理得很好，或借用他物暗喻，或灯光昏暗的镜头作局部特写，都是点到为止。
导演杨曜恺曾经在采访里说过，这部电影寻找演员时被拒绝了不下100次，因为两位主人公的年龄设计在60-70岁之间，没有老戏骨愿意出演这个角色，即使有愿意的也不能接受肢体上的接触。最后，演员太保和袁富华在本片里完成了精彩的表演。
太保因为这个角色获得了第39届香港金像奖最佳男主角。其实袁富华的表演我觉得更胜一筹，要是金像奖设并列最佳男主就没有遗憾了。
众望所归，该片获得香港电影金像奖九大提名。影片风光获奖的背后，必须承认，这些复杂、无解的社会问题只能出现在电影里。在现实中，对一些特殊群体的理解，接纳和宽容还是有很长的路要走。
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