“每一分钟，每一个在无意中说出来的字眼，每一个无心的流盼，每一个深刻的或者戏谑的想法，人的心脏的每一次觉察不到的搏动，一如杨树的飞絮或者夜间映在水洼中的星光——无不都是一粒粒金粉。”——《金蔷薇》

如果你去咨询十个有经验的作者，问他们的写作建议，我相信会有九个人对你说：一定要清晨练笔，也一定要按时写作。

清晨练笔就是，清晨起床开始写作；按时写作就是，在一个固定的时间写作。

但是有的小伙伴就会问了：我一直在按着这个方法进行练习啊！但是没有像他们说的那样有收获。或者是：我有一些些收获，只是收效甚微，写作的时候仍旧会出现磕磕绊绊、词不达意的情况。

为什么会出现这样的情况呢？

首先，清晨如期而至，你带着些许的起床气与不情愿，然后想起了要清晨练笔。于是，你拿起纸笔，或者打开手机标签，接下来就是拼命地在脑海里检索，绞尽脑汁也写不出什么东西。

最后好不容易想起来，费劲巴拉地只写出了几百字。然后看了看时间，隐约记得有人说清晨练笔十五分钟就够了。十五分钟一过，仿佛下了绞刑架，完成了一件任务般瞬间轻松。

那么按时写作呢？当你应付完了清晨的写作后，觉得自己真的很不错。于是开始给自己定下今天的定时写作时间，比如下午四点。

随后经过了一天的工作与学习，下午四点也如期而至。可是你的心里却开始惶恐：“哎呀，有人正跟我聊天！”或者是“我在打游戏走不开啊！”甚至是“不写就不写吧，少一天而已。”

就算你战胜了这些周围的诱惑与自己的薄弱意志，最后坐在案前或者拿出手机标签的时候，脑海仍旧是一片空白。

于是，你又开始重复清晨练笔的操作，最后看看时间，和完成任务一样交付了。

这样的“清晨练笔”和“按时写作”经过一段时间后，得到的结果可想而知。这就是所谓的——听过许多的道理，却仍旧过不好这一生。

那为什么有人按照练习却仍旧收效甚微呢？

归根溯源，是因为我们没有正确看待“清晨练笔”与“按时写作”。没有理解它们的真正含义就是：充分利用我们的“无意识”和“有意识”这两个存在你身体内性格迥异的伙伴。

关于清晨练笔的正确姿势，利用好你的无意识，让白日梦变成现实

“成为作家的第一步就是要约束你的无意识，让它为你的写作服务。”——多萝西娅

弗洛伊德曾经说过无意识的重要性，但更多的是基于孩童时期的人格形成。后来新弗洛伊德主义对于弗洛伊德的理论加以修改，添加了成长过程中，社会对于人格的些许改变。

弗洛伊德

结合在写作中就是，几乎所有的写作者都喜欢做白日梦，孩童时期梦想自己是超级英雄，或者幻想自己是美丽的公主。随着年龄的增长和社会的各种活动，这些想象更加贴近生活，这一切就是我们意识深处那些写作的最初素材。

然而，无意识并不是下意识，它只是潜藏在我们头脑深处的，一种令人难以捉摸的力量，需要我们去把它开发出来。

在《成为作家》一书中，多萝西娅便要求我们在“清晨练笔”中学会约束我们的无意识。

她指出，无意识写作并非仅仅要求我们清晨写完十五分钟就足够了。它需要的是绝对的无意识：起床后不去看书，不去阅读，而是拿起纸笔或者手机立即写作，甚至连说话都尽量避免。

这样做的目的是直接利用我们的潜在的力量，并不是通过对话，通过阅而入产生联想，不去受身边任何例子的影响。

我们的理性部分作用的越少，无意识就贡献的越多。

慢慢你就会发现，你手中会积累了大量的素材。一些你平时根本写不出来的话，一些你会不相信是自己写下的文字，而这些文字比你在任何时间写下的更适合你的作品。

“一份优秀的艺术品的诞生并不是靠意识进行评判、平衡、消减，或扩张自己的意图。它的形成和产生都是在意识理性的范畴之外。”

因此，无论我们处在写作的哪个阶段，只要遇到了瓶颈，觉得自己的想法不再灵动的时候，就需要拿起笔进行无意识写作。

这是让我们把脑海里那些白日梦变成丰富文字的最佳手段。

按时写作不仅仅只是写，而是战胜心中的借口，形成写作意识

“按时写作”顾名思义就是，教会自己在一个特定的时间段内写作。

对于按时写作，许多人总是是三天打鱼两天晒网。因为他们认为，没有文章可以写的时候是没办法的进行定时写作的。或者认为我晚点写也没关系吧，现在正在忙啊，没有时间写作，明天再写吧……

之所以有这个误区，是因为我们把重点放在了“写”上面，而忽略了这个练习真正的意义，就是让我们摆脱惰性，打败借口，形成协作意识，让写作变成随时可以进行的事情。

多萝西娅在《成为作家》中也强调了按时写作就是让我们形成一种有意识的写作。

她要求我们每天都选取一个时间段，每次大概15分钟，然后到了那个时间便开始写作，不能爽约。练习过程中，每天变换不一样的写作时间，以寻找自己的最佳状态。

这个练习看似专横，但却是极为重要的练习。因为一百位作家就会有一百种写作习惯。

比如，普希金很喜欢在秋天写作，费定则会不分昼夜地写作，这都是他们在长期的写作中，找到属于自己写作意识的结果。

因为关于写作种种的困难，大部分都是败给了内心的潜在的一些认识。这个按时写作便是让我们击退心里的退堂鼓，战胜羞涩和不自信，打败脑海里那些无意识劝说自己不写作的想法。

“无意识不喜欢这些规矩……对于例行公事它非常懒惰且积习难改，总是想找最容易的办法来满足自己。”

只有战胜那些内心深处出现的对于写作的抗拒，才能让琢磨不透的无意识屈服，让他随时随地出来为我们的写作服务，并让我们形成良好的写作意识。

无意识与意识的结合才是流畅表达的关键

无意识为我们提供了源源不断的素材，意识负责帮我们甄别素材。

无意识负责打开我们心中那些奇迹的力量，那些尘封已久的宝藏，就像打开一个储藏宝物的盒子。盒子里是我们所有的感情、事件、情景、联系。

它像我们身体里那个敏感热情的人格。

而意识则像一个审查者，在不妨碍无意识流动的情况下，为我们控制、联系、辨别盒子里珠宝的价值，哪些可以为我们所用。

它像我们身体里那个成熟，现实中的人格。

由此可见，意识和无意识就像是我们内心中的自我1和自我2，在《身心合一的奇迹力量》一书中，作者提摩西·加尔韦也有这样的观点。

每个人内心都有两个“自我”，一个是下达指令的“我”，一个是执行动作的“我”。我们把前者称为自我1，后者称为自我2。

意识负责约束，负责成文后的细心审视，也就是下达指令的自我1；无意识负责天马行空，负责天才般的灵感，负责写作，也就是自我2。

写作的灵感来源于我们的无意识，像闪电一样自然而然地出现。随即我们根据那一点点模糊的灵感端倪构造出清晰的情景，然后再次利用意识审视，精简改变和强化。这一切是存在于我们脑海中的剧烈较量，最后意识将改变后的素材还给无意识，无意识再次经过最后的综合提醒意识：整个过程结束了，是时候开始写作了。

两个自我相互配合，在写作过程中，负责审视的部分先隐藏起来，不打扰无意识发挥自己的才能，等无意识表演完毕，意识开始站出来，为无意识把关。

这个顺序不可以颠倒，如果在无意识发挥才能的时候，意识频频跳出来挑刺，那一篇文章将难以为继。

福拜楼

帕乌斯托夫斯基曾经写过这样一则轶事，他说福楼拜一生都苦苦追求文体的尽善尽美。他强烈渴望自己的小说能像水晶一般纯净，以致翻来覆去精雕细琢地修改稿子，有时到了无法自制的地步。在某些情况下，改稿对他来说，已不再是使小说臻于完美的一种手段，而成了目的本身。他失去了正确剖断的能力，失去了耐心，在绝望中把自己的作品改得枯燥乏味。

这就是意识这个自我1过分干涉的结果。而同样的，如果成文后无意识不愿意退场，那么我们将无法诚实、不带偏见的审视自我。

我们需要让二者在日复一日的练习中，各司其职，然后通力合作，让我们的手，眼，脑变成一个流畅的流水线，让我们想到什么就能准确的表达出来。

当我们学会用清晨练笔约束我们的无意识，又在按时写作中掌握好意识的分寸，然后在之后的写作中让二者有效地合作，才是流畅表达的关键。

如何有效地建立无意识与有意识的结合？

“最令人羡慕的作家是那些已经认识到自身性格中有不同的属性，但是能够在不同的情形下与不同的人格和谐共处、生活、工作、并不断进步的人。”

由此可见，自我1和自我2和谐统一之时，就是我们发挥优秀之日。

比如我们在遇到紧急情况的时候，做事果断，有条不紊，但事件过后就会觉得很惊奇、很欣慰；比如我们在长久艰苦的磨砺之后，却不在感觉到疲倦，仿佛涅槃重生；比如因为自己的一个梦境，醒来后做出了决定并且解决了问题。

这一切是我们的自我1和自我2，也就是意识和无意识共同作用带来的效果。

那些优秀的作家都是可以灵活运用身体内两个人格的人，他们既严肃又活泼，矛盾但不干扰。因为自我2体现了我们体内蕴含的全部潜力，我们无意识做到的一切，都要归功于自我2。只是有时候自我1，也就是意识的存在感实在太强，经常会努力过头。

所以，理顺二者关系也是需要掌握一些技巧的，在《身心合一的奇迹力量》中提摩西·加尔韦给出了三个诀窍。

想象自己是知名作家

找一个你的偶像，无论是鲁迅还是芥川龙之介，无论是冰心还是列夫托尔斯泰。阅读他们的作品，在心里观察他，试着体会他的感觉。

然后，想象自己像他一样写作的画面，细节尽可能清晰完善，描绘内心想要达到的结果，专注于写作。

信任自我2，也就是无意识

放心地让无意识探索未知的可能。不去在乎词藻是否优美，不去在乎他人如何评价。无论结果如何，都不要让意识去功利地干涉。

因为这个过程的关键是完全信任无意识，让它发挥最大最大的潜能，做到充分地放松，让写作一气呵成。

学会不带评判意识地观察

绝大多数人都习惯进行评价-指令-表现-再评价。可过多、要求过高的指令，除了让人更焦虑、僵硬，表现更不理想外，没有任何好处。

所以，在自己写作的过程中，暂时清空大脑里所有的评判，让意识退居二线，不带任何情绪地观察即可。

这三点窍门总结起来，就是做到既放松又专注。只有无意识和意识彼此交织、相互作用，不断加强、激励与安慰对方，这样的结果才会使我们的写作更加平衡、稳重、生机勃勃、思想深刻。

写在最后

“你必须要学习成为你自己最好的朋友和最严厉的批评家——轮流担当成熟和溺爱、苛刻和服从的不同角色。”

无意识和有意识就如同我们身体内的两个人，他们有着不一样的性格。无意识是敏感而又热情的，是真正的自己；意识是普通平常的，他是讲究实际忍受压力的自己。

写作中，如果好好利用起这两个小伙伴，那么对于写作将有诸多裨益。

正如《成为作家》中所说的——

“无意识与意识的结合的好处：清楚你和世界之间显而易见的障碍，你真实的自己躲在现实的面具背后，可以按照你自己的节奏发展你的艺术创造力。”

虽然都说知易行难，理论知识我们可以通过短暂的十分钟快速掌握，甚至熟记于心。但真正如何操作，需要的还是我们旷日持久地去练习，去发掘我们的潜能，让它为我们的写作所用，实现真正的奇迹力量。

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