线性透视、空间透视、散点透视、多点透视
线性透视
线性透视即人们平时所说的“透视”，它的界定是“用几何方法在平面上把立体物象显示出来”。线性透视又叫做线条透视，是利用线条表现画面空间深度感的手法。
在现实生活中，人们对于线性透视和透视规律积累了大量的经验：
景物距离拍摄点远近不同则其影像大小不同，距离拍摄点近的物体影像大，越近则越大；距离拍摄点远的物体影像小，越远越小。
物体由规律排列形成的线条或互相平行的线条，有向中间汇聚的趋势，越远越靠拢，越远越集中，最后形成一点消失在天际中。
运用到画面上：
景物大小对比强烈、悬殊、线条收缩越急，则空间感越强；
景物大小对比不明显、线条收缩缓和，则空间感弱。
空间透视
与线性透视一样，空间透视也是表现深度的传统概念，主要是与大气及空间介质有关的透视现象。
空间透视的规律包括：
物体的影调随距离拍摄点的远近不同而变化，近的物体暗而深，远的物体淡而浅；
物体的色彩随着距离拍摄点的远近不同而变化，近处的色彩饱和度较高，明度高，远处的色彩饱和度差，趋于冷色；
物体的明暗反差也有变化，近处的物体明暗反差较强，较明显，远处的物体明暗反差较弱；
物体的清晰度，近处的物体清晰度较高，远处的物体清晰度较差，显得模糊。“远山无石，远人无目，远水无波”讲的就是这个道理。
影响空间透视的因素：
空气中的介质，如：雨、雾、尘土、水汽、烟等，这些介质往往会增强画面的空间透视感；
光线也会影响到空间透视状况，逆光和侧逆光是获得空间透视的基本条件。一天中的早晚时间，光线入射角低，能够获得最佳透视效果；
利用前景增强透视感，选择较暗的景物，使其构成与后景当中事物的明暗、大小对比，丰富影调层次；
多层景物能够使空间透视明显化，并附有节奏美感和韵味；
控制景深，选择焦点，造成物体的虚实对比，也是表现空气透视的重要方法；
有效的利用滤镜，可以增强或减弱空间透视感。
散点透视
按照中国、日本古代画家的构图准则，画家观察点不是固定在一个地方，也不受下定视域的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西。都可组织进自己的画面上来。这种透视方法，叫做“散点透视”，也叫“移动视点”。
叠印法
即把在各处拍到的各种景物叠印在同一画面中，叠印时并不需要考虑组合而成的画面是否符合线性透视。
粘贴法
拍摄时，有意识地对某一景物进行连接拍摄，包括全景、中景、局部，然后从中选择合适的片段粘贴起来，创造出一个超长或超宽的画面，以容纳更多的东西。
多点透视
多点透视是对线性透视的逆反，摄影家常常使用镜面反射或叠印技术，故意破坏线性透视的空间幻觉统一性，把从几个视点观察的影像组合在一个画面中，以其把复杂的美学观念带入画面。
还有些摄影家则干脆打破了画面画框的束缚，采用三联照或四联照的形式来构图，把几个空间的人物、景色并置在一起，用相似性和差异性参半的几个画面相互影响，构造新的空间。
涉及到美术中透视的几种类别：
单点透视，消点为一点，很容易让人感觉到向度或深度。以摄影来说，大多由正面拍空间多能取得类似的透视构图，这样的构图方式很容易表达出对称。也因为消点单纯，很容易就能把重点放在消点上。
双点透视，消点有两点，一左一右。以摄影来说极像PU镜的拍摄效果，也就是消点校正镜，所校正的是垂直性消点，让画面看起来宽广。
三点透视
消点共三点，左右与上或下。就像人一样的视点、消点关系，特别是垂直几乎不会有平行线，但因为画面信息过多，不易将信息锁定在建筑上，所以建筑图中就很少见。
多视点透视
所谓的视点，就是人所站的位置与眼睛的高度。
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