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点化,也叫化用,在诗词中的运用

点化,也叫化用,在诗词中的运用

作者: 芒砀山民 | 来源:发表于2018-12-28 19:56 被阅读37次

    一一一一一一一一山民整理编辑28/12/2018

    点化,也叫化用,是一种语言的再创造,也是一种语言的继承方法,有推陈出新的作用。在诗词的创作中好的点化不是抄袭,它比前人更具体,更丰富,更形象,更典型,更富有新意。

    把古人或今人好的诗句为自己所用,鲁迅称之为“拿来主义”。这种方法或用其句,或用其意,或改动几个字。

    欧阳修:《南歌子》凤髻金泥带,龙侵玉掌梳,走来窗下笑相扶。“画眉深浅入时无”末句是借用朱庆余的《近试上张籍水部》妆罢低声问夫婿:“画眉深浅入时无”?

    苏轼《念奴娇·中秋》:“我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客”末句是点化李白的《月下独酌》:“举杯邀明月,对饮成三人。"

    周邦彦:《满庭芳》"凤老莺雏,雨肥梅子"是点化杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之五:“绿垂风折笋,红绽雨肥梅。"

    王勃:《腾王阁序》"落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色"是点化北朝庚信的《华林园马射赋》"落花与之蓋齐飞,杨柳共春旗一色。"王勃的《杜少府之任蜀州》:“海内存知己,天涯若比邻。"是点化曹植的:“丈夫志四海,万里犹比邻。”

    周邦彦:《齐天乐》秋风渭水,长安乱叶,空忆诗情宛转。

    白朴:《梧桐雨》:伤心园林,西风渭水,落日长安。都是点化贾岛的《忆江上呈处士》:西风吹渭水,落叶满长安。

    秦观:《满庭芳》“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。"是点化隋炀帝(杨广)《短句》“寒鸦千万点,流水绕孤村。"

    董必武:《忆友》:“夕阳景好近黄昏”是点化李商隐《观游原》:“夕阳无限好,只是近黄昏”。

    鲁迅《赠人》“唱尽新词欢不见”是借用刘禹惕《踏歌词四首》之一的“唱尽新词欢不见”。

    郭沫若:《题上海静安饭店》“盘中粒粒皆辛苦”是点化李绅的《悯农》:“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”。

    朱德:《登石门山寺》“千里江船一日还”,是点化李白《朝发白帝城》中的“千里江陵一日还”。诸如此类数不胜数。

    诗词点化一般有五种方法:

    1、 照搬法。欧阳修《朝中措 平山堂》:“平山栏槛依晴空,山色有无中。”用王维诗:“江流天地外,山色有无中。”晏几道的《临江仙》“微雨燕双飞”用的是五代人翁宏的原句。

    2、 减字法。柳永《雨霖铃》“杨柳岸,晓风残月”,化用韩琮“晓风残月正潸然”。秦观《满庭芳》“寒鸦万点,流水绕孤村”,化用隋炀帝“寒鸦千万点,流水绕孤村”。

    3、 增字法。李白《送友人》“萧萧斑马鸣”,源自《诗经 小雅》“萧萧马鸣”。秦观《满庭芳》“谩赢得青楼薄幸名”源自杜牧《遣怀》“赢得青楼薄幸谩”。

    4、 改写法。苏轼的“举杯邀明月,对影成三客”,“明月几时有,把酒问青天”,分别源自李白的“举杯邀明月,对影成三人”,“青天有月来几时,我今停杯一问之”。

    5、 冶炼法。叶 绍翁《游园不值》“满园春色关不住,一枝红杏出墙来”,分别将陆游诗句:“杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头”;吴融句“一枝红杏出墙头,墙外行人正独愁”;张良臣句“一段好春藏不尽,粉墙斜露杏花梢”,熔于一炉,加上自己的独到体会,冶炼出千古名句。

    毛泽东也是点化诗句的高手,其诗词中引用、化用前人诗句比比皆是:

    1 ,完整地引用前人的诗句:

    “子在川上曰,逝者如斯夫!” (引《论语》句)

    “天若有情天也老。” ( 引李贺诗句)

    “惊回首,离天三尺三。” (引民谚)

    2 ,更易个别字句:

    “我欲因之梦寥廓 ”——我欲因之梦吴越 (李白句)

    “斑竹一枝千滴泪”—— 斑竹一枝千点泪 (洪升句)

    “雨后复斜阳”—— 雨后却斜阳 (温庭筠句)

    “飞起玉龙三百万”――战败玉龙三百万(张元句)

    “人世难逢开口笑—- 尘世难逢开口笑 (杜牧句)

    “挥手从兹去”—— 挥手自兹去 (李白句)

    “才饮长沙水,又食武昌鱼 ”——宁饮长沙水,不食武昌鱼 (吴人民谣)

    3 ,颠倒前人诗句:

    “萧瑟秋风今又是”—— 秋风萧瑟今又是 (曹操句)

    “一唱雄鸡天下白”——雄鸡一唱天下白 (李贺句)

    4 ,压缩变化诗句:

    “黄鹤知何去”—— 黄鹤不知何处去 (崔颢句)

    “截断巫山云雨”。 (仿李白句 )

    “ 可上九天榄月,可下五洋捉鳖” (仿谢眺句)

    可以说,不会化用,就不会写诗,或者说,写不出绝妙的好诗。诗词名家,多是化用的高手啊。

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