《七律·荷包牡丹》
亦鱼亦兔亦荷包，轻串风铃璎珞摇。
不胜清辉盈粉面，哪堪玉露湿翚毫。
洛阳尚贵崇姚魏，湘女含情殢泪娇。
适以花嫔名此卉，当和洪道共逍遥，
小注：
荷包牡丹：别名兔儿牡丹、鱼儿牡丹、铃儿草、铃心草、璎珞牡丹、活血草、锦囊花、耳环花、荷包花等等，属于罂粟科，荷包牡丹亚科荷包牡丹属，多年生直立草本。
似鱼似兔似荷包：荷包牡丹其形象双鱼，又象躬身静卧的兔子，更象女孩绣的荷包；
风铃：荷包牡丹成串长在枝上，就象串起一串风铃；
璎珞：古代用珠玉串成的装饰品，多用为颈饰，璎珞原为古代印度佛像颈间的一种装饰，后来随着佛教一起传入我国；
粉面：荷包牡丹花瓣上有一层细腻的红粉，故曰：粉面；
翚毫：五彩斑斓的细短的羽毛；
姚魏：牡丹中两种极品花姚黄和魏紫；
湘女含情：荷包花盛开的时候，其花含露水，似多情的湘女，又此花最早于湘中山野间被发现，故以湘女喻之；
花嫔：南宋词坛宗主周必大将其与牡丹相比，称其为“花之嫔”；
洪道：周必大的字。
《鱼儿牡丹》
宋 周必大
天教姚魏主芳菲，合有宫嫔次列妃。
玉颈圆瑳宜粉面，霞裙深染学翚衣。
枝头窈窕鱼双贯，风里蹁跹凤对飞。
莫把根苗方芍药，留春不似送将归。
周诗自注：“鱼儿牡丹，得之湘中。花红而蕊白，状类双鱼，累累相比，枝不能胜压而下垂，若俛首然；鼻目良可辨，叶与牡丹无异。亦以二月开，因是得名。其干则芍药也，予命曰‘花嫔’而赋是诗，闻江东山谷间甚多。”
周诗将鱼儿牡丹（即荷包牡丹）地位排名提高到仅次于姚媿，而列作嫔妃，可见对其推崇备至，关爱有加；玉颈圆瑳霞裙深染是状其形色，以鱼双贯和凤对飞将静态的花化作动态的生灵，此喻之妙也。最后作者还不忘提醒鱼儿牡丹的根和芍药很象，不要“有眼不识金镶玉”，因为鱼儿牡丹开在二月，不是送春之花。
《荷包牡丹》
清 周卓
国色从来重洛阳，独开生面斗新妆。
流霞自昔原如绮，盛露于今别有囊。
赏去恰宜金缕曲，摘来应叠女儿箱。
裙腰更有青青草，引得春闺几日忙。
“摘来应叠女儿箱”，让人生思春之情，周卓得闺中之趣，诗中自艳矣。单从诗的质量水准来看，这首诗只能算是极普通不过，然而读来还是会让人生出儿女情长来。
如果说周必大对荷包牡丹是喜爱，那么清朝的朱昆田则是热恋。朱昆田一生写过多首咏荷包牡丹之诗，权录四首如下：
《题女郎周禧荷包牡丹扇头三首》
其一
风朝雾夕只缄愁，红泪涓涓滴未休。
可惜篱边好颜色，欧家花谱不曾收。
其二
袅袅垂垂态最佳，纷纷姚左岂能侪。
红珠一索和烟剪，曾上玲珑白玉钗。
其三
倾城原不在知名，别有风流胜洛京。
小院寻春无路到，妒他蝴蝶趁新晴。
昆田小诗清新淡雅，别开生面，其比喻描摹入木三分，直让人拍案叫绝，诗中好句，当不吝分享之，如“红泪涓涓滴未休”状风朝雾夕之态；“红珠一索和烟剪”，静中取动，朦胧别致；而“妒他蝴蝶趁新晴”，又爱之深切，不容他染。
《题荷包牡丹》
小包轻缕蹙红罗，一一缄愁贮恨多。
篱落自怜颜色好，人间姚左待如何。
周必大认为荷包牡丹虽好，终还是比不过姚黄左花，而朱昆田则认为荷包牡丹比同这些名贵的牡丹花相比，毫不逊色。想必作为“小朱十”的朱昆田，其院周围种满了荷包牡丹吧。看来林妹妹用眼泪还宝哥哥的故事，可能从此而来，呵呵。
说到题花的诗或词，如果说乾隆排第二，就没有人能排第一，可惜这帝王之诗如同鲍鱼之味，臭不可闻，故我本着宁缺勿滥的原则，弃之不引，有兴趣的朋友倒是可以翻出来读一读。
最后引用一首清代张槎的《河传》词来结束这篇荷包牡丹。
《河传 荷包牡丹》
清 张槎
轻红数点。迎风斜飐。小桃一片。
枝枝叶底挂香囊，娇颜费尽天孙剪。
同心结绾轻烟里。
盈妆女，不系湘裙底。
启窗纱。敛晴霞。
非差依然富贵花。
以花卉入词自古有之，如易安之吟菊桂，秦观之赋蔷薇，张槎此人汲汲无名，然此《河传》灵动鲜活，将荷包牡丹写得娇艳动人，高人哉，高人也。
PS: 时近中秋，气温尚炎，凌晨四点从热闷中醒来，时天青一色，起而漱之，煮水泡茶，伏案自耕。当写作成为习惯，生活就开始变得简单，一个笔记本，一条小板凳，一杯清茶，一段思绪，便构成了清晨里跳动的音符。
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