曾小俊作品
很多缘，是儿时种下的因。
在一个放养时代，童年游戏不是以爱开始，捉一只蚂蚁捏到石阶上，举着放大镜，观察聚焦效应下的蚂蚁，疾走的蚂蚁开始趔趄，身体骤然卷曲，烤死。
捅马蜂窝，弹弓射鸟，水灌蚊穴，是男孩的流行游戏。手握一束阳光，不厌不倦地追逐小昆虫，小孩的快乐并不像尼采的形容：“没有残忍，也就没有节庆。”小孩不懂残忍，更不知道用凸镜效应的精致施虐存在着伦理差异，小孩真实的快乐，是一种观察满足，我愿意相信王阳明说的“人之初，无善恶”。
少年自以为聪明的游戏设计，种下观察满足的因与缘。耽迷艺术大半生，目光越老道，越怀念少年的敏锐，沈复在《浮生六记》中写道：“余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫，见藐小微物，必细察其纹理，故时有物外之趣。”负笥写生时，也会像沈复一样琢磨稚子时代的目光为什么厉害？稚子真心一片，无旁骛，直视自然，无善恶，全神贯注，寻观物之乐，得物外之趣。
多少年过去，艺术一道，渐有所悟，然技法不自觉，若耽于人，落入炫技，让义理不碍眼，若重于之，蹈人旧辙，让世事不萦绕，归于寂，象顾觊之一样，“昼日垂帘，门阶闲寂“。最后一点有点难。自己喜欢撩帘，朋友也常来掀帘。做不到寂，唯有护住童心不泯。童心者，心之初真，失去童心，则失却真心。童心失，艺术随之遽失。
做艺术家有点像放大镜下的蚂蚁，被放大，被炙烤，趔趔趄趄，常常一副垂死之相。有时感觉童年的回忆，像一篇插图幼稚的预言，遥远，缥缈虚幻，又宿命地因缘相连。
几十年的创作和收藏经历，道不清的事和人，跬步千里，步步躲不开放大镜，煎熬中，多少次失了初念与童心，侥幸的是，少年种下的因，注定一辈子的缘。
几十年间，众教鼎沸，时风迭变，唯有因缘，系在对自然之象与自然之物的收藏、绘画和雕塑之中，在随心所欲的年龄，体会到“跬步江山即寂廓”的快乐。
艺术家躲不过放大镜的追照，如果能够像童年一样，无禁忌，无善恶，至少可以快乐，可以留下多一点真诚。
搜集文物遗存，多少窥破一些古人的目光，发现后世谓之大家的人物，如老子所说：“含德之厚，比于赤子“。老子的德，是天道合一，与自然无隔碍，虽骨弱筋柔而握固。
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