写短篇小说难，还是写长篇小说难？
相信很多人都有这个疑问。老舍先生对此做出了回答。
先生说自己没写出过像样的短篇小说。我觉得他太谦虚了，用一例便可反驳，比如《断魂枪》，初读一遍就惊艳了我。如果这样的作品不“像样”，那就意味着我从来没有读过“像样”的短篇。
从他的写作经验来说，只要有足够的资料，就能写成一部长篇小说，质量也许相当好，也许一无是处，但不管好坏，总把它写出来了。至于短篇小说，他曾有无数次想写而未写成功的经历。两相比较，短篇倒比长篇难度更大。
从结构上看，长篇小说篇幅长，即使有不严密之处，也可以将就，而短篇小说只有几千字，结构更需严谨，如该长的地方不长，该短的地方不短，整篇文章就显得拉垮了。
短篇小说并不因篇幅短而容易写，恰恰相反，正因为它短才更难写。
从文字上看，长篇小说多写几句，少写几句，都没有太大关系，短篇只有几千字，多几句、少几句就大有文章，令读者明显感觉到哪里没有处理好。
短篇小说必须字斟句酌，一点儿不能含糊。当然，写长篇也不可马虎，但其中的小瑕疵可以被精彩的地方遮掩过去。短篇则如小块精金美玉，不能有一点儿瑕疵、废话。
先生写长篇时，经常抓住一些可笑的事儿，不管与故事的发展有无密切关系，都畅快淋淳地发挥一通，只要写得够幽默，便舍不得删去，读者也并不苛责。写短篇时，就不那么自由了，总感到束手束脚。
信口开河也许可以写成长篇，却绝不能写出短篇。短篇需要最高度的艺术控制。
但是，控制要恰到好处，控过了头就显得干干巴巴，读者便觉索然无味。好的短篇仅三五千字，读来却感从容、舒服，这得靠真本领。
如何练就这种真本领？
最紧要的是知道的多，写的少。如果有够写十万字的素材，却只写了一段字，就能从容选择，只要精华，尽去糟粕。资料多才易于调动。反之，只有够写五千字的素材，就满打满算地写了五千字，肯定弄得自己声嘶力竭。
有人说，自己许多小说素材，但是写不出小说来。
其实，也许他本身对小说素材有误解。小说素材并不能等于同一大堆事情。真正的素材应该是把一件事儿咂摸透，借着这点儿事情展现生活和时代中的某个问题。摸着这个底儿，然后把类似的事件收揽进来，补充原有素材的不足。素材越滚越大，写作时才能左右逢源、从容不迫，不会写了一点就无话可说了。
如果记忆中只有一堆事情，而找不着线索、看不出意义，它们也只是一堆事情而已，即使知道故事的来胧去脉，结果也是写不下去的。因为把一大堆事情拨一拨皮，把上厕所之类的事去掉，剩下的核就很小很小了。
有一堆事情的朋友，要学会给“事情”剥皮的本领，内里的核的大小才是决定能否写出五十万字的关键。
有一件似有若无的很单薄的故事，并不能写出一篇短篇小说，恰恰因为短，它才需要又深又厚的内核，知道的必须比要写的多的多。
插入一句，平时写故事或短篇小说时，我经常会有写着写着就写不下去的感觉，看了老舍先生的分析，我找到根儿了，是储备的素材不足，所以死死扒着一两件单薄的故事不放手，哪怕思维短路也还是舍不得放弃仅有的素材。捂脸了！！
关于短篇小说的人物，我们不能让他做过多的事，只能让他做一两件事儿，但性格使然，他必须做这样的一两件事儿，而不是偶然做了这一两件事儿，却必是人物形象的有力证明。
同理，风景的描写也如此。没有必要的不写，话很多的挑最要紧的写，少写。
这样即使还不能把短篇小说写好，也不会写成长的废话太多的短篇小说了。
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