昨天和读者朋友再群里交流，有人说，自己写文也写了很久，但看起来总是流水账，不知道该怎么办写的更有画面感。
写作的过程其实是把把作者脑海中的画面，转换成文字，再转换成读者脑海中的画面。转换的过程本来就会有偏差，而一个好的作者和好的读者，就可以无限使这种偏差趋向于零。
简单来说：
1.作者脑海中有清晰完整的画面。
2.将画面用文字描述下来。
3.读者从文字中感受到画面。
但说起来简单，这里面涉及到一些技法问题
一、空间布局
文字本身是抽象描述，而画面感是感性知觉，两者如果发生错位就会让人读不懂
比如你要写一个饭店的场景，再下笔之前，一定要构思好所有的细节，桌椅板凳，门窗朝向，客人位置，行动路线等等等等，故事发生的时候里面的物体一定会发生变化，但是总体空间布局必须合理。
站在门口的人不能闪现到桌子下面，饭店的结构也不能出现突然的变化，人的位置和空间转移都应该是连续的，这是形成画面感的基础。
二、动作过程
这是呈现画面感的核心
在你的描述中，所有的场景人物一定是一个动态变化的过程，而你描写的任务就是在不经意间把动态变化的重点和趋势呈现出来。
这一步很难，但还不是最难的。
举个例子吧（之前在群里有人吐槽我拿自己的文章举例子不要脸。。）
今天我们用四大名著说话，来，上武松
武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿掀在脊梁上，将哨棒绾在肋下，一步步上那冈子来；回头看这日色时，渐渐地坠下去了。此时正是十月间天气，日短夜长，容易得晚。武松自言自说道：“那得甚麽大虫！人自怕了，不敢上山。”
武松走了一直，酒力发作，焦热起来，一只手提哨棒，一只手把胸膛前袒开，踉踉跄跄，直奔过乱树林来；见一块光挞挞大青石，把那哨棒倚在一边，放翻身体，却待要睡，只见发起一阵狂风。那一阵风过了，只听得乱树背後扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声“阿呀”，从青石上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边。那大虫又饿，又渴，把两只爪在地上略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。武松被那一惊，酒都作冷汗出了。
看到没有，原文的动词我给加粗了，这就是完美的动态描述，水浒成文的年代，还没有系统的文学写作理论，但是文字的道理是一脉相承的。
文中的动词描述大部分属于动态描述的关键结点，换一个词味道也就查了一些。
当然能让画面动起来的技法不止这些，而上面分享的是最容易快速提高文字质量的方法，容易学，也容易用，至于这两种技法的详解，和更多分享，下次再说吧。
有兴趣的可以来我的读者群玩呀，里面好多单身小姐姐哈哈哈哈哈。
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