走进书店，你会发现外国小说总是放在醒目处，似乎这是全球化在图书市场的折射，其实，对于国人而言，阅读外国小说，总有些阳春白雪的感觉，外国小说所描述的时代背景、社会环境，总是需要读者在阅读之前下一番功夫，即使在百度横行的时代，这番功夫也绝不轻松。
提起小说，国人最有感觉的是四大名著，而四大名著的地位并不一致，其中《三国演义》《水浒》的读者相对而言比较多，主要原因是这两部小说的情节很生动。如果我们有机会去大洋彼岸，发现书架上摆放着《水边的故事》《沼泽里的歹徒》《四海之内皆兄弟》《105个男人与3个女人的故事》，你一定不要惊讶，其实它们都指向同一本书，即《水浒》。
如果我告诉你读《水浒》，首选并不是文字版的，而是漫画版，你一定会认为我在说谎。不过，当你读过横山光辉创作的漫画版《水浒》，百分之九十的可能会认可我的观点。
之所以我推崇横山光辉著绘画版《水浒传》，主要是因为他的画功，他能让读者身临其境，在打斗的场面拳拳到肉的感觉，无论如何，都是文字没法描述的。要不，小说采取言简意赅的方法，让读者直接就发现了强弱、善恶、是非的对立，要不，小说采取顾左右而言它的方法，通过风声、水声的变化，将结果托盘而出，而没有对过程的“留恋”。恰恰是横山光辉，不仅不迷信情节的起承转合，而且更关注细节描写的惟妙惟肖，给读者带来快*感，一种把书放下很久，仍然有陷在书中无法自拔的感觉。
横山光辉著绘画版《水浒》共分三辑，每辑两卷。如果还原成文字，几乎是三四十万字的篇幅，对于现代人，哪有多么多闲功夫，除非你是专家，需要从不同版本的考证中寻求新发现。对于普通读者而言，你需要关注的是人物性格与社会背景的互相影响，比如一百单五位男性好汉完全可以演一出戏，但又为什么引出了三位女汉子，而且施耐庵在原著中是极其丑化这三位女汉子，丑化的最大特征就是如果不告诉她的性别，你几乎难以发现这三位存在的必要性。
横山光辉，果断地抓住了原著作者施耐庵的漏洞，在漫画版中，他不仅将女性特征以浓墨重彩表达出来，而且强调即使时代很混乱，但仍然还是有正统的，所谓的正统，正如后人所总结的君臣父子夫妻，并没有受到乱世的影响而消失。
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