创造好故事的三个要点。
第一个，故事的结构可以简化为欲望、冲突、选择的链条。
第二条，故事的人物，我们需要在压力之下才能够揭示人物的真实性格。
第三个故事的节奏，因为故事是一种时间性的艺术，所以它需要紧凑，需要出人意料。我们讲了这么多，其实最主要还是停留在故事的骨架上，骨架非常重要，但是如果没有肉，还构不成丰满有趣的故事。如何才能填充故事的肉呢？
那么有什么办法我们可以提高讲故事的能力呢？即使我们不去写这个专门的剧本，但是至少在生活的各个场景当中，讲好故事对我们都是非常有帮助的。
结合我自身的经验来看的话，在这几个方面有注意锻炼的话，我们是能够看到成效的。
第一个就是努力了解你要所讲的故事的背景。
这一条是至关重要的，因为不论你有多么大的才华，无知的人，他是写不出任何东西来的。才华必须要靠事实和思想来激发，它就像一根火柴似的，这个火柴在你的脑海当中就像点燃一个炸药库似的，它激发了你很多的想象，但是前提是你必须要做研究，给你的才华补充营养。
比方说我们在拍摄纪录片的时候，一般而言，前面的半年时间，我们都不会拿起摄像机。这半年我们来干嘛呢？其实就是对我们所拍的领域，和我们的拍摄对象，尽可能的去做研究，做调研。我们实地要体验他们的工作场景，去读相关专业的书，和我们的拍摄对象聊天。只有尽可能地掌握和丰富了这个领域的背景知识，我们才能够在讲述故事的时候，知道我们核心的地方在哪里。
这么多年，我拍摄纪录片，做过流水线的工人，做过搬运工，做过销售，做过医生，送过外卖，每一次这样直接的体验，会让我对一个群体的体会更加的直接，也更容易发现他们身上的故事。
当然了除了直接体验，我们还有一种重要的方式就是间接经验。间接经验的获得是需要你有大量的查阅资料的能力，你要读大量的书，你要读方方面面对这个行业之前拍摄过的影片，甚至是一些相应比较专业的，类似像知网的这种调研的文章，需要有这种做研究的能力。
第二，我们需要保持对生活的高度兴趣和观察。这里讲一个小故事分享一下，有一次我在我们单位旁边的理发店去理发，有一个服务员的小妹给我洗头，我就随口问她一下，我说你们晚上一般哪里吃饭？这个小妹就跟我说，红绿灯大酒店。我一听都傻了，什么大酒店？我想外来打工的吃一顿饭这么奢侈，这个小妹就笑了，她说就是路边摊，你往前走两个路口你就能看到。
结果我就理完发到晚上的九十点钟了，我真的就到了她这个说的地方一看，那真的是太形象了。因为这个马路边上就有一个路边摊，边上就是一个红绿灯，这不就是红绿灯大酒店吗？他这个摊是在晚上10点准时出摊，一个安徽人在这边已经干了七八年了。
我就在这个路边摊蹲守，去了解这个大酒店里来来往往的人，我就遇到了一个外卖平台的女骑手。她是这个平台上的单王，从白天到晚上，她不停的去送外卖，一个月可以挣1万多块钱。在回家的时候，她会在这吃一碗炒饭，我就看她电动车上总是挂着一个克莉丝汀面包房的塑料袋，我就问她，她说这是家里小孩明天的早餐。
因为这个单王每天都干活干到晚上，她要送夜宵，所以说回家的时候孩子就睡了，她在面包房每次快关门的时候就会提前把孩子的早餐买好，所以说这个单王每一天最后的一单，是给她女儿的。你看这就是一个非常好的故事的材料。这么一个好的故事的材料，它的来源，实际上就是我在理发的时候随口那么一问问出来的。所以我们保持对生活的好奇，一定会有意想不到的收获。
再分享我朋友圈里的一个神人，有一个朋友他最喜欢和现在的出租车司机聊天，每一次聊完他会编辑一个100多字的朋友圈。因为现在大家知道各种出租车的平台很多，他不一定是本市开汽车的人，很多都是天南海北来上海打工的，所以说每个人的故事都非常丰富，他就每次坐车的时候有意识的做了这方面的搜集。我随便给大家读一个，这个是他记录的和一个四川司机的聊天。
他说在他们四川老家有10多户人，专门给安徽羽毛球生产公司供应羽毛球上的羽毛的，他说：我和太太儿子就是其中之一。那种羽毛叫刀羽，每一只鹅有14片刀羽，成本要几毛钱一片，一个羽毛球就需要16片，所以说好的羽毛球当然贵了。
后来为什么不做呢？因为没有货了。散养的鹅和鸭都少了，基本都在饲养场，但是现在饲养的鹅和鸭30多天就宰杀了，而这些鹅和鸭需要60多天左右才能长出合格的刀羽。这一行他就没有办法干下去了，所以说就来上海开车。刚开始开车的时候心理落差很大，因为以前别人都叫我刘总，每个月发一百多万的货，一千块贷款，我说免就免了，现在一单赚三块还可能被人骂，说实话面子上真有点过不去。这么一百多字的这个朋友圈，我们就能够看到一个人的这个一生，他当中的有非常多丰富的这种故事素材的。
你看用发现的眼光去看生活，处处都是故事，处处都是人生。
第三个，虽然有点虚，但是非常非常的重要，那就是你的人生态度：真诚。
我们把这点突出强调是因为以情感人是人人可以习得的艺术技巧，所以说很难想象一个好故事的讲者，他本身是一个虚伪的人。托尔斯泰把艺术家的真诚看得比什么都重要，他认为艺术家真挚的程度，对艺术感染力的大小的影响比什么都大，所以立其诚也成为全天下的修辞要诀。
一首好诗或者是一篇好文，一定是至性真情的流露。同样一个好的故事要想打动人，一定也首先打动了自己。为了创造有启迪性的人类反应，不但要进入到人物的内心，而且还要进入到自己的内心。因为观察是我们塑造人物的源泉，你对自己的人性观察得越深，也就越能了解到别人，而只有真诚的人才会打开自己，让自己诚实地面对自己内心深处。
最后，我们用麦基的一段话结束这本故事的解读：所谓好故事就是值得讲，而且别人也愿意听的东西。创造这种好故事，除了需要才华和洞察，还需要很多的爱。比方说你对故事的热爱，相信你的观念，只有通过故事来表达，相信你的人物会比真人更真实，相信你虚构的世界要比具体的世界更深刻。
对戏剧性的爱，痴迷于那种给生活带来深刻变化的突然的惊诧和揭秘。再比如对人性的爱，愿意同情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛来看世界。当然最重要的还是要对自己的爱，不用时常肯定自己，不要怀疑自己的写作能力的长处。
其实一个伟大的作品就是一个鲜活的比喻，告诉我们生活就是这样，你必须自己很通透很坚持，才能打好这么一个比喻。
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