现代诗短评合辑
前言：曾经评过不少诗歌。对我而言，诗歌文本的细读和评论是非常重要的，也会成为日后工作主要内容。这里的短评都在大学期间写的，有时一天评好几首，有些隔了好几个月才写。今天进行了一个整理，亦是对过去的告别。
《羞耻》:易小倩出生93年，长我两岁。我会关注同时代写作之人，在这一行列，我清楚自己的位置。易小倩是佼佼者，女性诗歌常给我肉体上的冲击感。有一段时间，我以为中文现代诗极具先锋创新。后来回溯世纪初诗歌运动，以及国外先锋文学发展，我知道了文学不是简单的创造，她是由父亲母亲的。此诗举重若轻，信手拈来让人飞起来了。
《小小的性幻想》:康雪此诗，令我联想到灯草和尚。
《打算和你睡觉》：下半身主义是20世纪初惊雷般的诗歌运动。其影响至今对中国诗坛有很大冲击，我看到很多的诗人会选择性爱作为自己的写作方向，我个人认为，下半身主义有解放思想的巨大作用。尹丽川是下半身主义中佼佼者，像一把利刃插入传统、微澜的中文现代诗中。
《底线》：这是半个月前，我第一次读到代薇的《底线》。让我猛地一震，现代诗没有振聋发聩的声音吗？绝对有。这首诗就是，于无声处听惊雷。我对此诗的解读，是对于强权，我们究竟可以沉默到何时？或许吧，他们伤害我们，我们伤害别人。
《如歌的行版》：如果不是因为伊沙有本讲课集《观音在远远的山上》，或许我还不会对痖弦有如此深的印象。我的诗歌启蒙主要是来自于大陆诗人，台湾的仅限于了解席慕蓉、余光中和三毛等。后来开始系统学习诗歌史，也就渐渐接触了更多的台湾诗歌。痖弦是台湾诗歌绕不开的人物，在此诗中，我们读到了一个富有才气、语言特立的痖弦。
《我不是站在别人的黄昏里》：记得在谢湘南的诗集《过敏史》中，我第一次读到其作品。让我的心情也躁动、兴奋起来，发现一个好诗人，发现一首首好诗总会让你激动和喜悦的。在这首诗中，记录了黄昏时分的吵架，或许是一家人，或许两家人。这样的场景是“我”作为孩提的记忆，对于这个世界，似乎从来都是这样，有吵闹的、有劝架的、有围观的、还有把小孩抱走的......从小孩的角度渲染了司空见惯的闹剧。
《自省书》：这首诗是这个时代的大作。我曾说过可以有一点可以来衡量、判断一首诗，就是说这首诗能不能流传，在百年后还会不会有人读到一首诗并心中感慨。刘春的这首《自省书》便是一首能够流传，让人记住这个时代的好诗。这首诗感情真挚，流露出诗人的性情。在周遭苦困、麻木的环境，你能否直面和正视自己......
《一匹马》：因为韩东此诗，我受到启发，写了我的第一首马诗《等马》。像第三代诗人致敬，像口语诗致敬。回到此诗，此诗很有趣。我总会想到动与静，诗的前半部分静，后部分动。开车经某地，诗人看到一匹马，一动不动，这期间闪过一些念头，有些或许是无聊、荒诞、乱七八糟的，到这马动了，哦，原来它没事。在此诗，有一种黑色幽默。语言具有伟大性，它让日常不是庸俗、惨白。惨白有两个意思，第一是白而微青的颜色；2.缺乏活力和生机。因为诗，等待或者大的日常不再惨白。感谢诗，感谢诗意。
《霾时代》：朵渔的诗是哲学的、智性的。这个点针对他大部分诗歌，相对于很多感性的诗人，朵渔身上的哲学家气质让汉语诗歌兼容理性的魅力。诗人如何书写时代？诗人在这个时代思考什么？在我看来，朵渔是浪漫者，也是个行者。在我们这个丰富变化、大悲大喜的时代，朵渔没有沉默。很多人写不好灾难诗、时代诗，要么自以为是，要么不知所云、感情泛滥。朵渔这首《霾时代》，属于佳作。刺眼，深刻。我们就像置身于大海驳船上，雾霭重重。对于周遭发生的，我们大多数人在沉默。这不仅是雾霾之殇，诗中被判罪的他，也是自由的低头、毁灭。在强权、浓雾的裹挟，我们无处可逃，也或许“无能为力”，每个人都像鸵鸟，蝇营狗苟，在巨大的沉默与虚无里。
《摸摸你的头啊》：诗歌如何取材于生活？也许这个命题根本不需要。好诗人有天才的语感，好诗人有现场感。你不用可以去捕捉什么，做作什么。你也有这样惬意的时刻，或许什么都不想，就躺着、坐着，身边的事物顺其自然，语言在流动，水在流动，人群在流动，阳光在流动，你身上的轻松也在流动。
《我想过的生活》：口语诗的魅力是什么？对我来说，有一点就是好读。春树的诗不复杂，不会像纷繁意象诗那种，得花很大的心力才有所得。读春树的诗，轻松，但又有一种你经历过的重。
《我的时间》：春树的诗给我很大的启发，她往往在几句话里，给你触电般的感觉。每每读她的诗，就仿佛被击中。我的荷尔蒙被唤醒，我的心脏猛烈跳动。这首诗，最后一句是言外之意，也是撩动“我”心之笔。
《野餐》：此诗让我想到柏烨的在清朝，历史的诗。读来有一种戏谑感，几个青年是其中的主角。
《暮冬，我去看张映红》：听闻一个艺术家总有一个或几个物象，就像画家中齐白石的虾、徐悲鸿的马。在读了张的两首诗后，不禁对张肃然起敬，诗中有真性情，诗中有乾坤。
《犀牛之歌》：好诗。于无声处听惊雷，此诗给我的感受就是这句话。
《阿姆斯特丹的河流》：多多的诗，充满意向。这是一首写于二十多年前的诗，诗人离乡，在异地思念祖国、思念故土。李锋好评。
《银行大楼》：第一次读可可西的作品，意犹未尽。诗人抓住一瞬的感觉，诗就像流水，字的河流。此诗佳处在于最后四句，挂、滑落。小诗，小滋味。
《时光》：尹丽川是个感性的诗人。每读她的作品，仿佛经历她的情感色彩、蹁跹曼妙。在此诗中虽然是一些回忆的“堆砌”，但仍给我一些追忆和感伤。有部分词语冲击我的内心，各种物、颜色让我不禁怀抱时光之车，想起我那时的简单、早熟和孤独。
《美丽生活》：今天看书的时候看到一段话：富于暗示...是一切中国艺术的理想...拿诗来说，诗人想要传达的往往不是诗中直接说了的，而是诗中没有说的。此言对我是个启示。三个A这首诗被诟病，说这不是诗。但对我来说这就是一首给读者极大想象的好诗。我的理解，美丽生活必不只是女人的。对于这样的女子，诗人忍不住多看了几眼。
《半张床》：不脱离生活，这是我的感受。人与人出现问题的时候，我们是什么样的我们？孤独、缱绻......物是人非事事休。
《新人》：李文武在简单的诗描述后，留给读者很大的空间。这种就在我们身边的场景，我们往往因为种种不提或者略去，在文本中，两口羞涩的笑又熟悉、又陌生。
《情人》：宋雨此诗写得妙。我之前都不太懂蒙太奇是什么，但看完此诗我想到的是蒙太奇的手法。在世俗里的早餐跳跃到草原上的马匹，情人是雄健的马匹。在之后的描写里，喝大碗奶茶、点小菜，生动刻画了情人的形象，“热浪，汗味，浊气”这些本是“我”会逃避的东西，却因为对情人的爱，妥协并深陷其中。
《这么多年》：常在想什么诗歌会流传，这也是我长久叩问自己的禅。此诗写得平平，对我来说什么是好诗呢？就是读毕令我有所感慨的，如果读者记不住此诗，或者在读的那刻没有触动内心，那我想此诗算是失败的。
《也许》：这是一首真好的诗，我相信世界上有永恒的诗流传。此诗便是其中的一首，他把情写得如此微妙，妙不可言。也许会有人告诉你，你是，光。
《错误》：此诗作者是老前辈了，1942年出生。但我是第一次知道他，看到其诗。世界上有很多人不为人所知，隐藏着的人，慰藉我等。
《日本女孩》：此诗之前看的时候，没有什么感觉。重读，发现是首迷人的诗。东京，粉红色的阳光，迷人的女孩。让人心情愉悦，暑热全无。
《爸爸在月亮里》：前半部分写得没有水准，没有跳出来。后半部分是此诗诗眼，斯人已逝。
《婚礼》：此诗令人感动，诗人婚礼的记述。提及母亲的一脸笑容和现场两把椅子， 空了一把。细节，细节能够让一首平平的诗有了光芒。
《我是一个被漠视的诗人》：白立此诗，我觉得没有脱离一种不求存在感、无我的境界。这就给我们一个思考，诗人究竟该让人注目，还是甘然写下好诗。这两者会是矛盾，但我觉得一个伟大的诗人是不在乎时代漠视的。最后一段，连爱人也不关心甚至漠视。虽是迂回，但此段多余。你内心是什么样，你看到的世界也相差无几，怎么能怪到爱人头上呢？佳人、知己不是那么好得与两全的。
《船舱里，一个兄弟》：诗人跨界的有很多，有教书的、有书法、有开店、有绘画、有拍电影等。其中我极佩服的一位是马叙，马叙是温州人。他的爱好非常广泛，而且在自己喜欢的方面达到一定造诣，令人赞叹。他是诗人、小说家、散文家、画家、篆刻家、摄影师等。每看他的水墨画、散文、摄影作品等给我一种平和，宁静之美与矛盾、非平衡的思考。我们说艺术都是相通的，的确，随意、不受拘束的表达方式拓展了艺术者的境界。此诗中，一个兄弟是谁？是我的虚无的兄弟，也可以是你的未来的兄弟。魔幻，现实，与另一个自己对话、坐船、喝酒。从某种程度上讲，诗人与孤独，俗世与理想构成了此诗。
《 此刻》：博尔赫斯是作家中的作家。自知道他以来，我的感受就是敬畏、神秘。没有系统看过他的作品，知道他是诗人、小说家、散文家兼翻译家。最近看一个节目，说人能够让人记住的是他的专业性，我们记住杜甫是因为他是诗人而不是工部员外郎。百年后，雁过无痕，你我谁如泥牛入海谁将生生不息？在此诗中，“如果我能够重新活一次，我将......”，这是对往昔追忆，也是此刻的嗟叹。对我的启示是此时此刻的我，是最好的我，最青春、最真实、最可追忆......我将冒更多的风险，我将更多去旅行，我将看更多的落日，我将爬更多的高山，我将在更多的河水中游泳，我将赤脚行走。
《爱》：这是一首读了就让人就难以忘记的诗。“我爱你，不光因为你的样子，还因为，和你在一起时，我的样子”，很多 地方都引用过此诗，一直以来我并不知道此诗出处。昨晚整理微信收藏的时候，发现了此诗。作者罗伊·克里夫特是个“特别”的人， 任何文献没有关于他生平的介绍，没有照片，没有生卒年代。仿佛一粒石子，在人类的历史中略过，却留下了涟漪。“一个女子在诗人的诗中永远不会老去，但诗人他自己却老去了。”（沈从文）我想，很多诗人在历史上湮没无闻，而诗歌是不会死的。
《玩伴》：我常觉得一首诗除了诗本身以外，还有别的东西。比如给读者新的思考、给读者启发便是诗歌的再创造。读艾嵩此诗，让我想到在《路边野餐》电影里，现实与过去、未来的交叉。另一方面，我也期待身边的玩伴，古人说知己难得、佳人难再得，愿找到自己的知己、佳人吧！不仅仅在现场，还有天，还有马。这就是此诗对于我的积极意义。
《镜子样的阳光》：此诗有明显的技巧成分，读罢我觉得一些句子模仿痕迹很深。“当我××时，我在（会）××”类似这种句式，在写作上，很多人会不自觉应用。我不是反对这种模仿，但对于生硬、没有新意、没有创造的作品，我怀疑并且拒绝。
《桔子在落》：这是一首怎样的诗呢？我觉得，只可意会不可言传。
《婚誓》：我们嘴上说的和现实走向两极，我们所处的环境充满真和假的拷问。此诗描写了多种关系，我和你，我和前夫，你和前夫，生与死，誓约和“背叛”。 站在女性的视角上，一种喜剧的开始以悲剧告终，此诗描写并不沉重，诗人举重若轻的笔触，读者代入设想，令人唏嘘。我们究竟要做什么样的人，命运巨轮驶来之时，我们又何去何从？
《身体里渐渐有木质的东西》：此诗初读令我眼前一亮，整体风格清新自然。喜欢前半部分，后面我觉发散过于“俗套”，年轻时如何、现在只剩回忆，这些语句降低了此诗质地。此诗末尾转向说理，理，仁者见仁智者见智。
《死刑》：这就是荒诞吧，这就是大起大落、充满戏剧的时代。不过此诗抓住细节，在好诗之中可当小菜，短诗易单薄。
《破译》：一代又一代，父亲说的话和“我”说的话未见得一样。但同样的仪式，同样的两代人。却让我们感受到世间亲情流转，启发对死亡、时间的思考。
《花莲之夜》：又读，简洁，画面感强，小见大。
《央的沉寂》：我很少看到写性爱题材，有如此干净自然的作品。这种欲说还休，恰到好处的手笔给人轻轻的唯美感受。这是脚下的土地，这是生活，仿佛就在你身边，然而张的叙述又有一种神秘的面纱。
《富春山与柯平书》慕白的诗有才气，像江南山水的秀气俊俏。读罢给人舒服的阅读体验，生命的诗人、山水的精灵。慕白、马叙，我向往烂醉如泥，举杯邀明月。
《吃鱼》此诗所选题材不错，读毕也能感受到男女之间的碰撞与内疚。几个细节描写很棒，比如摆鱼刺、吃鱼籽。但总体来说，此诗有些臃肿。多余的话太多，语言不够精炼。
《胸前带着您美丽的肖像》，诗可以多美，看这首诗；美人有多美，看这首诗；我的疏离有多忧郁，看这首诗。写作风格，艺术的表达，此诗给我极大地启发。好诗。
《清明》此诗极清新，相比很多同题材的作品。这首诗感情克制，有一种细流之美。
《速写》相比于很多诗，比较晦涩。从我的角度解读，在物欲横流的世界，熟悉的脸同样陌生。
《谢谢你，上帝》这首诗读下来很清丽，给人舒服的感觉。看了诗评才知此诗写的年份很早，我不知过去的人所谓上帝与我现在理解的是否一样。看不清这首诗，但焉知此不为此诗妙处？
让我想起我姐姐出嫁那时，邻居列成两排目送我姐被接走。那个时候我看到我父亲在偷偷流泪，我不知怎么鼻子也很酸。一种感动又不舍的情绪，我至今铭记在心。什么是亲情，什么是别离，什么是口语诗，请看此诗！！！
一首诗可以从多个角度评论。单行来讲，此诗亮点颇多。关于大陆台湾，我们该怎么看待两者的恩怨情仇？此诗的注脚是战争无情，和平可贵。繁星，弹孔，如此国伤。
“中国，我的钥匙丢了”。何以闪光，何以北方？留给我的是未知、疑惑。我不太了解这首诗讲什么。但我的脑海却回旋着清冷的公园，一个在树枝的钥匙。
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