《我和我的父辈》里四个故事虽是独立成章，却以一条清晰的时间线串联；从抗日战争到两弹一星，从改革开放到高新科技的突飞猛进，这像是一种国家精神的传承，而国家又是由无数个小家组成，片中所呈现的四个家庭自然也带着四个时代的气息。
吴京导演的《乘风》演绎的是红军铁骑斩敌的英雄情怀；
章子怡的《诗》书写投身航天事业的工作者，为了科学点燃自我；
自徐峥的《鸭先知》开始，电影有了平民气息，改革开放的春风要来；到了沈腾的《少年行》则是以科幻喜剧的形式从2021年跨越到2050年，刻画了物质文化生活极大丰富后的新一代对未来的追求。
我想，对于大多数年轻观众来说，《乘风》和《诗》都是精神灯塔一般的存在，《少年行》美好又遥远，唯有《鸭先知》最贴近我们的成长回忆；
故事原型追溯的是我国第一支商业广告片在上海诞生的前前后后，彼时大陆正处于经济起飞的前夕，老百姓的日子还没那么好，大街上的路人普遍还穿着蓝色中山装，这并非我们熟悉的上海；
我们看惯了的是民国纸醉金迷的上海滩，女性穿着各色旗袍在十里洋场翩翩起舞；要么是当代新上海，陆家嘴立满了高楼大厦；然而徐峥匠心独运，竟然找到了韦斯·安德森的电影美学，使它在70年代的上海重新生根开花；
首先是严格对称的构图以及形式感极强的画面让人印象深刻，也暗合了当时中国人亟待解放的思想；此外，徐峥还大量使用广角镜头将上海的老洋房、老弄堂、石库门铺开在观众面前，视觉冲击力极强，如果说《布达佩斯大饭店》是编织了一个粉红色的古老欧洲梦境，那么《鸭先知》就是崭新的中国之春，泛着蓝灰色的中性调子，代表着上海这座中国老牌工业城市的底蕴，亦代表着理性文明的现代。
在这一派整齐和谐的画风之中，男主角赵平洋的圆头圆脑似乎成了唯一的“不和谐”，他被认为不务正业，爱夸海口，因不合时宜而显得滑稽风趣，谁知他就是“春江水暖鸭先知”的那只鸭；象征着看似稳定凝固的计划经济秩序里一点点的新生力量，如同藏在土里的春笋，只要一场雨就能破泥而出；正如参桂养荣酒的广告播出后，各种商业广告就一发不可收铺满了大小媒体，等《鸭先知》结尾一放出健力宝、南方黑芝麻糊、旺旺、大宝等等经典广告回忆杀，我直接被击中倒地！小时候完全不在意，等现在回头一看，原来广告也成了童年的一部分。
电影里客串的倪虹洁、张雨绮亦是经典广告女郎的代表：一个是某内衣的难忘曲线，一个是洋快餐的素净面庞；张艺谋更是惊喜现身，扮演了一位对电视广告表示首肯的领导，一句台词“别蒙我，我拍过电影”引得哄堂大笑。作为中国电影大片时代的开创人物，老谋子的出现也是意义非凡。
最后值得一提的便是赵平洋的儿子冬冬了，扮演者韩昊霖在《我和我的祖国》里本就是亮点之一，这一次依然搭档徐峥，依然是挤在一群街坊中间，依然是上海的生活气息，几年前的快乐又回来了；从冬冬在“国庆三部曲”里的成长，我们可以看到中国精神在电影界的传承不息，令人感动。
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