城中桃李愁风雨 春在溪头荠菜花

      辛弃疾《鹧鸪天.代人赋》“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”表现的饱含农村的朴素和自得。和传统的山水田园诗明显的不同在于，他在农村中安身，对农事和农时有更细致的关注。他用隐含着欣赏的眼睛去观察，使本来平淡的细节被一种脉脉的喜悦统一起来。

        桑芽在诗中还比较常见，而蚕种在辛氏以前可能不曾进入诗歌。“嫩”芽怎能“破”？这正是早春。“蚕种生些”，说的不是蚕种，而是从蚕种开始蠕动起来的小蚕蚁，是初生的、少量的，这里有诗人悠闲的心态，有一种默默的体察和喜悦。

      “斜日寒林点暮鸦”中“点字”颇有韵致。点者，小也，远景也，在斜日寒林的空旷背景上，遥远的视觉不但不粗疏，反而成了精致的细节。对于大自然美好的专注，是传统文人山水诗的趣味；而牛犊的鸣叫和蚕种的生息，则属于一种农家田园趣味。

城中桃李愁风雨 春在溪头荠菜花

      辛氏本词交织着两种情趣，一是大自然山水画之美，一是人间田园之美。后者不是暂时的、客居的，而是属于自己心灵的家园。

        全词本来是抒情的，但在语言上却大体都是叙述，甚至充满白描。“山远近”、“路横斜”、“青旗”、“沽酒”、“人家”。最精彩之处在于“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”。城市中的春天美好，但也短暂经不起风吹雨打。时尚是一种潮流，能得到最广泛的认同，但时尚又是瞬息万变的，免不了为不可避免的淘汰而忧愁。而田园里的春天却有着别样的美艳。

        李白在宫廷供职的时候，曾选择柳和春天相联系:“寒雪梅中尽，春从柳上归。”《宫中行乐词八首》而辛氏却的选择了农村中最不起眼的荠菜花。这种高度集中的想象，才使得荠菜花的诗意中隐含着发现和惊喜。一方面表现了田园和家园的朴素，另一方面又表现了对它长期被漠视的陈规的颠覆。

城中桃李愁风雨 春在溪头荠菜花

        历史证明，这是一次成功探险，它的成功在于：

        一、对比。首先是在色彩上，其次在受欣赏和被漠视上。

      二、想象、观念的更新。桃李虽然鲜艳而且倍受瞩目，但生命却很脆弱；而荠菜花有自在的生命，不以世俗的欣赏为意。

        三、开拓。他打破潜在的陈规，从最朴素、最不起眼的荠菜花开拓出新的想象天地，使得荠菜花的美经历了近千年的历史考验。

        四、用词大胆。一般说，词比诗更接近口语，更有世俗的情趣。这里的“青旗沽酒有人家”的“有”，“春在溪头荠菜花”的“在”，都是律诗绝句可能回避的，但用在这里既很口语化，又对应了平民家园的心态，同样也是一种诗意。

        在同一组诗作《鹧鸪天.游鹅湖醉书酒家壁》中“春日平原荠菜花，新耕雨后落群鸦”又用了一次这个意象，但诗化的程度却明显逊色。

城中桃李愁风雨 春在溪头荠菜花

（备注:图片来自网络，文字摘录、有感于孙绍振《名作细读》上海教育出版社）