文/霜夕
最近总被人安利釜山行，不过手头的事太多，这部电影就一直拖着没看。今天中午没睡午觉，终于把这片子刷完了。其实我并不是特别喜欢僵尸题材的电影，不过这部电影确实挺让我震撼的。（可能确实接触这类片子比较少）尤其是电影中段部分，张力很足。不过到后段“文戏”的部分，能明显感受到导演在积累情绪，但是最后的爆发却又不够痛快和彻底。可能有的人还没看过这部电影，所以我行文中尽可能不剧透。只谈几点自己的看法：
首先，在极端的条件下，不要轻易拷问人性，因为人性经不起拷问。这些年，韩国的影视作品、综艺节目在国内非常有影响力，很多人都非常推崇，比如从早期的汉江怪物、实尾岛、太极旗飘扬、共同警备区、雏菊再到杀人回忆、七号房的礼物、黄海、卑劣的街头、素媛、辩护人、熔炉、暗杀、老男孩、恐怖直播、鸣梁海战、江南1970、许三观、哭声、小姐等等（单子还能列很长，相信这些电影大家都很熟悉），有人就用“改变国家的电影和改变电影的国家”来比较韩国电影和国产电影。前两年，我对于韩国电影的态度，和这句评论差不多，觉得韩国电影真是牛，国产电影垃圾。不过看得多了，你会觉得，对人性的挖掘、对社会阴暗面的鞭挞已经成为了韩国电影的固定套路，甭管是什么类型的电影，你都能找到类似的元素。我并不是觉得这些元素不好，只是有些审美疲劳。釜山行同样安排了一场这样的戏，用来展现灾难下人的自私、冷酷、歧视等劣根性。已经获得安全的乘客堵住车厢门，不让男主他们进来固然混蛋，但是当老太太打开车门放僵尸进来，男主一行人看着乘客被僵尸撕咬的时候，脸上却又浮现出了淡淡的笑容。这一刻，谁也没有比谁更高尚多少，对吧？
釜山行中的这场戏让我想起了前几天看的一部法国电影——洞。洞讲述的是五个囚犯挖洞越狱，因其中一个囚犯告密，整个越狱计划失败的故事，电影用了两个小时，详细地讲述，囚犯是怎么挖洞、怎么蒙混狱卒，镜头洗练地像介绍越狱的纪录片。而在片尾，导演只用一句台词，“可怜的盖斯帕德”完成了影片对人性的思索。我觉得，这样的冷静客观地设计，也许比韩式的煽情来的更加巧妙，且给人回味。
其次，因为最近在着手写剧本，所以会对影片中的人物建构比较关注。我觉得比较值得讨论的人物是常务这个反派。可以说他集中反映了人类所有的劣根性，但是，编剧对这个人物的“前史”铺陈却显得有些不够。在同等的环境下，常务体现出了人性极致的恶，而编剧也仅仅用“我很害怕，我想妈妈，我想回家”这种独白来体现这个反派的内心。虽然也有些细节来反映这个人物，但是我觉得仍然不够，仅仅因为他是商界精英，仅仅因为他看不起底层的民众，就一定得背负人性极致的恶吗？人物流于脸谱化了。
最后，想谈谈大家对这部片子的吐槽。好多人吐槽其中违反物理常识的情节，也会吐槽每次遇到危险，主人公们总会呆萌个几秒再逃跑，还有时而坚硬无比，时而容易破碎的玻璃，以及奔跑速度极快的孕妇和怕黑的僵尸。我的看法是，看电影不能较真，引用天堂电影院里的一句台词，“生活比电影难多了”。在合理范围内，这些处理可能是为了追求艺术效果。现实发生这种事，没有主角光环，男主早就跪了，不是吗？
拉拉杂杂写了很多，其实，这些只是一个外行的胡言乱语。电影拍成这样，已经非常不容易。最后再说个八卦，电影最后女孩在隧道里唱起了歌，孕妇和女孩因此免遭射杀。而这场戏，原本的处理是女孩没有唱歌，孕妇和女孩被“太阳的后羿”射杀了。到最后也不忘黑一把韩国政府和军队，这也是迷一般的执念啊。不过，究竟是因为什么原因改了剧本呢？我想，十五的月亮在哪都比较圆，广电说不准和沙县小吃一样是个全球性的组织呢。
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