美国小说家约翰·肯尼迪·图尔的小说《笨蛋联盟》因为没有出版商为其发行，图尔绝望之中结束了自己年仅32岁的生命。而后在他母亲的坚持不懈的努力下，终于找到了出版社愿意为之出版，《笨蛋联盟》这部小说受到巨大的赞誉，获得了普利策小说奖。然而这样的结局对作者和读者来说都是无比惋惜的。

图尔的例子常常被作品还无法出版的作者所引用。如果作者的作品和图尔一样优秀，相信他迟早都会成功。可是如果作者的作品还有需要改进的余地，那么应该思考一下为什么自己的作品无法获得出版社的青睐呢？

教授写作的书有很多，其中不乏有经典之作。但为什么我们学习这么多写作知识或技巧还是写不好呢？

也许你只要迈过写作的这些坑就会有很大的进步。《如何写砸一本小说》就为我们指出了写作路上具体有哪些坑。本书给出的不是规则，写作规则可能你已经烂熟于胸了，它在这里给出我们的是具体的观察结果，也就是编辑拒绝你的投稿但没有告诉你所犯的错误在哪里。

《如何写砸一本小说》用幽默诙谐的风格告诉你哪些不能做，揪出写作中种种的错误示范，从而避免这些错误的惨剧上演。

《如何写砸一本小说》的作者霍华德·米特尔马克曾在多家著作代理机构、书籍或杂志出版社担任不同的编辑职位。另一位作者桑德拉·纽曼在天普大学、查普曼大学、科罗拉多大学、翁特贝格诗歌中心以及古瑟姆作家工作坊教授小说写作。因为作者接触大量稿件，所以从中总结出200个具有代表性的糟糕小说片段，读者可以通过阅读这些片段和辛辣点评，就可以知道什么内容是编辑的“眼中钉”，从而避开这些雷区、误区写出合格的作品。

一本小说的好坏从情节、角色、风格三方面可以明显表现出来。下面我们就从这三方面来具体看一下在写作中出现的坑。

情节布局

一，开头与设定

我们都知道一篇文章能否吸引读者，开头是关键，如何写好开头也是让作者比较头疼的事。有些作者会把自己个人的兴趣误认为其他所有人的兴趣，从而以糟糕的设定和不忍卒读的开头让他们的故事就此胎死腹中。

在电视剧《平凡的世界》里有一个场景，孙少平在医院的病床上创作他的第一部小说，却因为不知如何开头而痛苦万分，他认为开头极其重要，却怎么写也表达不了他满腔的激情。后来经过别人提醒，才写出我们看到的《平凡的世界》的开篇那一段话：

一九七五年二三月间，一个平平常常的日子，细濛濛的雨丝夹着一星半点的雪花，正纷纷淋淋地向大地飘洒着。时令已快到惊蛰，雪当然再不会停留，往往还没等落地，就已经消失得无影无踪了。黄土高原严寒而漫长的冬天看来就要过去，但真正温暖的春天还远远地没有到来。

这部全景式地表现了改革时代中国城乡的社会生活和人们思想情感巨大变迁的史诗般的小说，就以这样的方式拉开了帷幕。

如果不知道怎么处理小说的背景信息才好，可以找出一个核心动作场景，以正在进行的情景作为小说的开端，让你的角色在激烈的冲突中首次出场，以此迅速抓住读者注意力。当故事已显出些许张力时，就可以把读者带回到过去，介绍一些必要的背景信息。

《还珠格格》在这方面堪称典型，故事一开始就上演真假格格的惊心动魄的场面吸引观众，然后再回到冲突以前介绍故事背景，最后再回到冲突场面解决问题。

二，复杂度与节奏感

小说的角色数量和事件数量需要有一个最佳组合点，什么是最佳不好说，但哪些不是还是看出来的。比如一部小说通篇只有一条故事线，角色所能做的就只能顺着这条线走。还有的小说似乎是作者无法忍受折磨主人公，无论主角遇到什么难题，作者都会让他轻易解决。使得故事情节好像是一张待办事项清单。也有一些小说充满了无数条故事线，反而让读者眼花缭乱。对于这样的小说，出版社也是无能为力了。

三，结尾

一本小说终于写到了结尾了，是不是就可以放松警惕了？不！如果稍不注意，就可能让你前功尽弃。那么什么样的结尾会吓跑编辑呢？来看小说的结尾成了所有不可思议之事的避难所。读者情绪高涨想看故事结局主人公是如何力挽狂澜、扭转乾坤的，作者却突然让反派死于意外或是其他。读者脑中浮现的只能是“你在跟我开啥玩笑”。

角色

一，如何描述小说的角色

小说中的主人公终于出场了，那么怎么介绍他（她）呢？小明是个中等个子的男人，小花是个漂亮的女孩子。这样写给读者的感觉就是哦他原来是个男人或女人，有两条胳膊，两条腿，还有一个脑袋。

有的小说想向读者介绍角色的样子，身高、体重、肤色等等怎么办，就让角色站在镜子跟前。让角色站在镜子跟前，仔细端详自己的容貌，其实不能算是一个好方法。

大多数时候，可以利用角色出场时的场景顺利过渡到对角色的外貌描写上去。

还有就是你的角色即使是以某个名人为原型，最好还是不要直接提起这个名人的名字。

二，什么样的角色不讨喜

有的小说想要塑造一个积极向上的主人公，然而用力过猛角色过于完美，对于这样的角色，读者反而会怀疑的笑一笑。有的小说则正好相反，他的主人公把所有人类的痛苦集于一身，这样的角色不会让人同情，只会使人觉得角色已无可救药。

三，角色的朋友是什么样的

如果要给角色安排朋友，那么他们的出场目的就不能只有一个，个性也不能只有一种，而且这些朋友是在推动小说的情节发展。

1.陪衬的朋友只是为了赞美主人公存在

2.大量群众角色，而后又舍去

3.朋友是无所不能，可以解决一切烦恼

4.突然出现的角色是为了弥补情节的漏洞

如果是这样的朋友，作者还是再重新考虑一下吧。

风格

烦人的情节和呆板的角色也许会花上编辑一段时间才能丧失对小说的兴趣，但是单调乏味和含混不清的表达只需要一句，就能让人掉头跑掉。

遣词造句

作者运用词语的力量来达到和读者交流目的，但是有些坑要跳过

1.尽量不要用自己都不熟悉的词语

2.不要对读者炫耀你的词汇量

3.不要用一些生僻晦涩的词语，除非这个词语是当下最佳选择

解决这些的途径就是静下心来多读一些书。扩充阅读种类，增加词语储备。

“缱绻”这个词此前我一直认为是念qianjuan,后来又一次翻看字典才知道正确读音是qianquan，啊真是无比汗颜啊。

风趣幽默或辞藻华丽到让读者从小说中抽离出来的那些段落不是作品的特色，而是一种缺陷。

对话

不要在你的对话中出现的情况

1.有些作者总是为提示语加上副词，告诉读者角色此时的感受，

2.角色的语气和叙述者语气惊人的一致

3.作者在对话里不屑使用“说”这个字

4.有的作品里甚至无法辨认出说话者

除此之外《如何写砸一本小说》里还介绍了糟糕的小说是什么样的，如何让你的小说卖不去等内容。

成功的案例也许无法模仿，但是找出写作路上的大坑，从而避免犯错，还是比较现实的。

正如戈登·范·戈尔德在《科幻与奇幻小说杂志》上说的那样：“我的职业编辑生涯已有20年，还没遇见比这本书对小说家更有用的书，这也是我读过的最有趣的书之一。”

希望作者通过《如何写砸一本小说》这本书，打开创作之路，写出足以出版的优秀小说。