本文是一篇音乐论文，本文对《孤芳自赏》中所使用的演奏技法进行了全面的梳理和研究，其中第一章概括分析了《孤芳自赏》的曲式结构、音乐风格、情感色彩等，第二、三章重点研究了该曲在演奏过程中的演奏技法：包祜右手的过弦技法、弹挑技法、扫弦技法、双弹技法，左手的横按技法、保留指技法、揉弦技法、滑音技法等。
第一章《孤芳自赏》基本概况
1.1曲式结构
在《孤芳自赏》中的创作元素都是由单一材料、无明显主题结构的多段式结构，作者表达的思想鲜明，非常具有个性化。
该曲是散板－快板的无再现的单二部曲式结构，节奏复杂多变，在分解和弦音型中多使用和弦外音，使音乐色彩丰富，使之区别于许多民族乐曲独奏的创作风格。
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1.2音乐风格特征
《孤芳自赏》将严谨的乐曲结构与情感相融合，中西技法和不同风格的结合，具有创新意义。
在乐段中，AB两段一静一动，A段较为压抑，情绪低沉，B段热烈、浮躁不安，音乐形象形成鲜明对比。两个主题在对比中又不乏统一性因素，在音高组织上具有内在一致性，作曲家运用这种并置对比的创作手法，把怀才不遇的心境通过创新的音乐表现手法运用到曲中，通过鲜明的对比充分表达了作者内心的世界，保证了作品的高度有机统一结构。
从乐曲开头的疑问与诉说到浮躁不安的情绪，从内心充满着矛盾到挣脱束缚，该曲的心理走向与演奏技术同步发展，十分具有逻辑性。
作者运用拟人的表现手法，表达了中阮这件优秀乐器不为人所知的现状和想凸显个人价值的欲望，将怀才不遇的心境表现的淋漓尽致。比如慢板末尾的连续渐慢有力的挑弹，表达了逆境中的坚强；比如曲目末尾的即兴性，从侧面表达了作者豁达的人生态度。
在演奏时，表演者要对音乐作品了解透彻，发挥自己的想象空间，专注的进入角色，将情感传递给欣赏者。对表演者来说，最优秀的是高超的技术与表现力同时具备。表演者在演奏时的状态在台上与台下不同，在演奏《孤芳自赏》快板时，右手非常容易造成肌肉紧张，很多人在表演时右手的力量来自于小臂而非右手自身的重力，导致右手在有大量有难点的段落中会很疲惫，使音色没有力度，声音不够饱满，因此平时科学系统的训练非常重要。
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第二章《孤芳自赏》慢板演奏技法分析
1.1打音－－勾音－止音技法
打音，左手手指打按琴弦来发音，是中阮演奏常用的技法。
勾音，左手手指勾弦发音，曲中要控制好音量，掌握好手指的力度。
止音，手指按首后左手即可放松，一般来说，止昔有二种方法：1．按音手指抬起2．左手空闲手指止音3．右手止音，在该谱例中使用前两种方法，如在g音结束后，一指立刻抬起落在e音上，然后用左手空闲指来止音，如果松开过慢，则达不到增添音乐色彩的效果。
谱例2-1：曲中打音－勾音－止音组合技法片段（选自第1、4小节）
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1.2右手持拨片音色变化
持拨状态大致分为：1．捏紧拨片时，音质饱满圆润2．捏的拨片松，音色发虚。
持拨的角度：1．角度大，不圆润，厚重，杂音多2．角度小，清脆，柔和。
吃弦深浅：1．吃弦深，音色结实2．吃弦浅，音色虚。
演奏时应根据曲目的不同要求，对持拨状态作出相应调整。如中阮独奏曲《山歌》开头的轮子，持拨时应适当捏紧拨片，来表达山谷里的歌声洪量，到描写山里回声时拨片可稍松。
谱例2-3：曲中右手持拨片音色变化片段（选自第4、10小节）
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第三章《孤芳自赏》快板演奏技法分析............15
1.过弦－弹挑技法...............15
2.左手横按－右手弹挑技法..............17
3.右手扫弦－左手横按技法..............20
第三章《孤芳自赏》快板演奏技法分析
1.过弦－弹挑技法
过弦，分为相邻弦过弦和隔弦过弦。在过弦时，右手腕的突起角度约45度，而不是小臂的直线延伸。在这个状态下可使右手腕在自然状态下的运动范围最大化，这是发力。以手臂为支撑上下摆动，右手保持上下浮动，手腕能保持适当的放松，可以避免出现右手僵硬的状态。在过弦时（如二弦向一弦时），演奏二弦时的右手要比在一弦时高一些，使右手过弦的路线有一定的弧度。
谱例2-17：曲中过弦中的快速弹挑技巧片段（选自第34、37、40、43小节）
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结语
中阮独奏曲《孤芳自赏》运用了东西方不同风格，展现了中阮的魅力。
《孤芳自赏》中大量运用的右手双弹、快速过弦、扫弦与左手的连续横按、打音、滑音的技巧，高难度的技法贯穿全曲始终，这首曲目促进了现代中阮的发展，丰富了中阮的技法，开拓了中阮的发展空间。
综上所述，《孤芳自赏》的创作为中阮这个民族乐器的继承与发展带来了重要意义，为中阮在民族器乐中的地位的提高有促进作用，为广大的中阮专业人才提供了专业学习的素材，给阮的发展提供了无限空间。
中阮的传承和发展离不开好的音乐演奏家更离不开优秀的作品。中阮潢奏家沈非认为好作品是一个乐器兴衰与传承基础的重要源泉，解决曲目少的问题就要培养大量的优秀的人才。
阮并不像琵琶、二胡、古筝那样被人广知，一方面需要政府要大力发扬本民族文化的同时努力提高民族文化水平和人文修养；在教育方面，大力培养优秀的音乐人才；也需要我们这代阮继承人从自我做起，真正的热爱音乐，不断提高自我，重视作品的创新。作为中阮的继承者，希望能为中阮的发展尽一份绵薄之力。
参考文献（略）
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