宋代词人刘学箕在《闲居即事》一诗中写到：山水萦洄处士家，春林环合翠交加。行吟溪岸牵垂柳，坐倚栏杆数落花。万卉万葩天长养，一丘一壑我生涯。长瓶芳草陶然处，不向愁边感物华。
好个“行吟溪岸牵垂柳，坐倚栏杆数落花”。
一个人，只有有了一颗悠闲的心，才会有此雅兴，斜倚栏杆，手牵垂柳，数那在暮雨中一朵一朵落下的花朵。
栏杆是古典园林中随处可见的构件，亭榭、楼阁、池岸、小桥等处，往往都有栏杆的设置。栏杆的作用，或为拦护，或为分隔空间。栏杆的材料以木、石为主，有时也用竹子，形式繁多，极富装饰性。
在园林中，石栏杆主要是沿水面的护栏及桥栏，苑囿石栏的栏板及望柱，与园中山水景致和谐搭配。园林中还有一种木石并用的栏杆，以石为望柱，柱身开有卯眼，用横木两三条架于柱间，木石刚柔相称，在形式上也显得玲珑轻巧。
木栏杆在园林中用得更为普遍，且式样繁多。临水的亭榭、水阁或楼上的坐栏，为安全起见，其外缘另装靠背，形成了靠栏，有鹅颈靠、美人靠等名称，颇为形象，且极生动。
精工细雕的栏杆，即使园林风景的一部分，也承载着岁月的变迁，人世的沧桑。李煜亡国之后，反反复复的念着故国的栏杆、石阶：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。江山易主，岁月流逝，雕栏玉砌在沧桑变迁中注视者人间颜面的改变。精致的栏杆、石阶正是其荣华富贵时的象征。斗转星移之间，伤心之人怎敢触摸？“独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。”曾经的江山与岁月一去不返，独自品尝孤独与痛苦吧。
即便是英雄，在栏杆前，又有多少寂寞与无奈，“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”，面对朝廷的黑暗，小人的奸佞，即使满腹忧愤，又能怎样，又能怎样呢。
栏杆往往与美人相衬。李白《清平调词·其三》云：“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”唐宫中赏牡丹，贵妃以风华绝代之姿，倚着沉香亭畔的栏杆，欣赏花栏内的牡丹，粉面含春，令君王含笑的目光始终追随。人倚栏杆，花在栏外，多么风流！栏杆设的座椅，也称“美人靠”，也许便是源于此。
而在亡国之君看来，昔日宫殿里的栏杆，亦是美好回忆的一部分。李煜写道：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”李后主词中的栏杆，为雕花石栏杆，是皇宫中最为常见的景观。如今在北京故宫，处处可见到汉白玉栏杆，雕镂精细，常见龙、凤、水浪云纹等，是皇权至高无上的象征。
栏杆在元代词人李致远那里，就成了一缕抹不去的忧伤：画楼徒依栏杆，粉云吹彻修寰。璧月低悬玉穹，落花懒散，罗衣特地春寒。
辛弃疾在《水龙吟.登建康赏心亭》中：把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。满腔的报国之情，却不被重用，只等的宝刀生锈，秋风临面了。
在栏杆间徘徊、流连不去的，还有柔肠百结的女子。“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。”词女心中，思念的人只有他，无他一切都没有情绪。
一挂栏杆，从唐诗宋词中走来，走到现代男女的心中，怎又不是一段曲致婉约的美好心情呢。青年男女相约，也总喜欢在一段曲曲折折的走廊里，慢慢走，浅浅笑，说不尽心头的浓情蜜意，看不够那半遮半掩的绯红笑脸啊。
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