初学画的时候我曾经见过一组插图，关于契柯夫的《带阁楼的房子》，当时由衷喜欢。因为他并没有像普遍的插图那样把一件事物描绘的很具体，而且用绘画的笔触给你一个模糊的印象，让你可以自己去联想。观者看画时，就仿佛经历了重重幻境，犹如透过水面的涟漪窥探到另一个世界的景象，而一种写意的真实感已经建立。
和这些插图联系在一起的还有一个名字—何多苓。
虽说在我就读的学校，有何多苓的教师位置，但我之前却几乎未曾见过他。 百度上给他的标签是，“中国当代抒情现实主义油画画家的代表” ，我也是后来才知道他那些透露着淡淡忧郁风格的作品被称为“伤痕美术”。
初次见到何多苓是在经典汇的讲坛上，那次是他和一个青年建筑师做一场关于绘画与建筑的主题演讲。他一头的卷发，与我想象的垂垂老者的形象也大相径庭，快七十岁的年纪透露出四五十岁模样的活力。
我一直以为，他平日里也是写诗的，毕竟他的作品几乎填满了诗意。那天我问过他这个问题，他说:“我不太会写诗，我用画笔写诗”。
后来了解到，他曾经的爱人便是一位诗人。
而我认为，何多苓比我想象中的也更像一个诗人，所谓诗人，在我看来其实并非一定要写诗，因为诗人不是诗所创造的。就如像顾城所说：“上帝不是《圣经》创造的。”他虽然不写诗，画作却成了他诗兴的表达。
诚然，我是崇拜他的，因为较之塞尚，拉斐尔，这些西方大师，何多苓离我更近，空间上，和时间上。而且他的作品里透露的美学观念，更接近中国。在当下的艺术界里，这是十分可贵的。而这次邂逅，也使我获益良多。
邂逅何多苓
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