奥托·迪克斯，世纪20年代中期新客观性运动的关键员。 他的作品有着很强的贯穿力和讽刺意味，不论是选材还是色彩都十分刺激。
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奥托·迪克斯(oTTO DIX，1891-1969)是20世纪20年代中期新客观性运动的关键成员。
画家奥托·迪克斯和他的妻子
受第一次世界大战中德国士兵经历的困扰，他的第一批对象是残废的士兵，但后来他画了裸体、妓女和残暴的肖像。
迪克斯出生在德国图林根州的恩特姆豪斯。在当地一名画家学徒之后，他于1910年进入Dresden应用艺术学院学习。
1914年第一次世界大战爆发时，他自愿加入德国军队。他受了几次伤，差点死去，精神受到创伤，但赢得了铁十字勋章。他还为自己目睹的许多悲剧场景画了草图。
战后，他受教育于Dresden艺术学院和杜塞尔多夫艺术学院。他开始实验未来主义和立体主义元素与达达主义和表现主义思想相结合的艺术教育。1919年，他创立了Dresden分裂组织。
他画肖像，创作拼贴画和木刻，并与混合媒体合作。渐渐地，他因对德国伤残退伍军人的待遇感到愤怒，创作了辛辣讽刺的画作。
在接下来的几年里，这种愤怒扩大到描绘性暴力、谋杀和残忍的令人不安的画作。他在柏林和Dresden展出，然后于1922年搬到杜塞尔多夫。
1924年，和其他参加过战争的和平主义艺术家一起，他参加了一个巡回画展，“Nie Wieder·Krieg！”(“不再有战争！)。他成为新客观性运动的主要成员之一，该运动的名字来自1923年在曼海姆的一次展览。
新客观主义艺术家描绘了他们所看到的魏玛共和国时期德国的腐败、狂热的享乐和普遍的衰弱。迪克斯对德国记者和诗人西尔维亚·冯·哈登的肖像是一个新的客观形象。
记者西尔维亚·冯·哈德肖像
奥托·迪克斯 1926年
木板油画、蛋彩 121*89cm
法国巴黎乔治·蓬皮杜中心
它描绘了在德国崛起的新型雄心勃勃的女性前所未有的令人憎恶的事情的结果。
地景花园
耶罗尼米斯·博斯 1500-05 木板油画
220*196cm
每个侧板220*96.5cm
西班牙马德里国家普拉多博物馆
博世为中世纪的观众创作了道德化的绘画，这个例子展示了亚当和夏娃被逐出伊甸园后人类的命运。
在这项雄心勃勃的工作的三个小组中，博世展示了过罪恶生活的后果。图像的缺乏软化启发了迪克斯和战后德国的其他艺术家。
尽管迪克斯没有引用圣经，但他在艺术中强调了相似的人类特征。
《记者西尔维亚·冯·哈德肖像》解析
西尔维亚·冯·哈登的这一形象成为了标志性人物。迪克斯把她描绘成德国出现的新女性，象征着总体的社会变化。
“新女性”摒弃了以前所有的女性传统:她抽烟、喝酒、有职业生涯，不在乎结婚或生孩子。
头
冯·哈登的发型剪短了，像男人一样。她棱角分明的下巴、狭长的鼻子和深色的硬嘴唇崇拜着一张鬼脸，右眼的单片眼镜显示出男子气概和近视，这可能因她的写作生涯而加剧，表明她没有时间专注于其他事情。
手
尽管受试者手指上戴着戒指，但这是男人或女人都可以戴的戒指。香烟和沾有尼古丁的手指表明她不喜欢传统的女性美。这只手放在她身体的一部分上，在大多数对女性的描述中，这是一个弯曲的乳房。
咖啡馆角落
冯·哈登要求迪克斯代表她，双腿交叉，手指间夹着一支香烟。作为柏林著名的罗马尼斯咖啡馆的常客，他把她放在公司的一个角落里，放在一张圆形大理石桌面的小桌子上，桌上放着一杯鸡尾酒。这意味着一个现代女性在公共场合感到舒适。穿着一件红色和黑色格子连衣裙瘫坐在椅子上，她的长筒袜下垂，这意味着她不在乎自己的长相。桌子上没有女性的迹象——只有香烟、火柴和酒精饮料。
衣服
这件衣服很少有女性曲线。迪克斯呈现雌雄同体的外观，身体呈圆柱形，几乎是机械的。这些几何形状与冯·哈登占据的华丽精致的椅子形成对比。
细节
继德国文艺复兴时期的艺术家如老卢卡斯 克拉纳赫（Lucas Cranach the Elder）之后，迪克斯在木头上而不是帆布上绘画，并使用了蛋彩画和油画的混合技术。此外，他煞费苦心地准备，然后涂上釉。
迪克斯受到汉斯·荷尔拜因的启发的时候更年轻(约1497-1543年)。在这里，他模仿荷尔拜因对形状的重复。冯·哈登的裙子、火柴盒和烟盒上反复出现长方形，圆形在她的单片眼镜和玻璃上回响。
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