一部好的电影必然是哲学的，这是我对电影优劣持有的标准。一部电影，如果不能借以反思我们的人生，不能借以思考人存在的意义，在我看来都是不成功的。荒诞也罢，凄美也罢，如果缺乏对生命的体认都会使作品黯然失色。
好的电影总能引起人的思考，而这思考总能穿透影片那简单的画面，形象的声音直达我们的心灵，让我们静下心来静静地体悟它的真谛，也许有淡淡的悲凉，或许是看透一切的平谈，但总有一些思考在里面。
因这思考，我们便可以超越迷茫，与生命的本质直接相通，让一度枯萎的生命之树变得繁茂，让我们在接下来的路上走得更加坦然。仿佛是严冬过后的春天，唯有经过死寂的洗礼，才能迎来更为烂漫的新生。
《入殓师》就是一部这样的电影，一部能让你体悟生命的电影。说起来很具反讽的意味，人只有借助于死亡才能了然生命的意义，但是又怎么能说不是呢？一切真挚的感情，一切人生的哲思总是在相对的境遇中才显得更为生动。因为失去我们才真正懂得该如何珍惜，唯有分离我们才觉出在一起的时光是那样的弥足珍贵。
《入殓师》的故事说起来有点简单，但整个叙述显得宁静而又舒缓，仿佛是一首诗，一首乐曲，在一个静静的下午，在绿意盎然的乡村，平静地诉说着对生命的感悟，仿佛有淡淡的清香在空气中散开。
故事的男主角大悟本是一个剧团大提琴手，后来剧团解散了，大悟就和妻子美香从东京回到了乡下，回到了他母亲给他留下的住所，他的母亲已经去世，父亲也很早就离开了他。后来迫于生计，大悟不得不找份工作，结果阴差阳错地找到了一份入殓师的工作。起初他很不适应这份工作，在第一次看到一具很肮脏的尸体以后，他一度想退出这份工作。后来在一次工作中，当他看到他的社长在对待死者时那严肃认真的态度，温柔的动作，当他看到原来豪无生气的死者，在社长的手中一步步焕发生机时，他才开始慢慢地对这份工作有了了解，也慢慢地适应了这份工作，也开始对生命有了新的了解。
电影的处理很有技巧，本来是写死亡的一部电影，却并没有想象地那么凝重和死滞，倒有了几分轻松和灵动。或许死亡并没有那么可怕和无意义。逝者已逝，逝者所存在的意义不在于他完成了一个怎样的死，而是我们生者借以获得了怎样的对生的感悟。
死亡或许比生更加深刻，更富内涵。当所有的东西都繁华落尽，当一切的喧嚣复归于宁静，我们才能直面一个人真正的存在，才能真正领悟他们对我们的意义，没有了生的琐碎，也没有了生的肤浅，唯剩下宁静与祥和。
或许宁静才是生命最为高尚的作品，所以才能透过死亡给我们诉说它那博大的意义。宁静不是死寂，也不是无意义的空虚，死亡也不仅仅是对生的否定，不是简单地从绚烂至极跌入无边的空寂，它或许正如剧中人所说的那样，是生的一部分。它比生更能表达生的意义，在电影中它更是借助于入殓师的手变得比生更加饱满，借助于入殓师收落我们一度迷失的情感，一度迷失的爱与亲情。这也是影片所要告诉我们的东西。
生命是短暂的，人都不免一死。在人生的路上，我们都会无一例外地走到那个为我们预设的终点。但又怎能说生命的意义不在于此呢？生命也正因为它只是一个过程才会显得这样的珍贵，正是因为是一段历程，才会让我们去追寻生命的意义，才会让我们在自己的生命结束时，由于完成自己的使命而欣然离去，让生命的火种继续延续下去，让活着的意义得以传承，让他们在爱与亲情中继续活下去。
而我们，在即将结束的那一刻，我们或许可以骄傲地诵念，“人，最宝贵的是生命；它，给予我们只有一次。人的一生，应当这样度过：当他回首往事时，不因虚度年华而悔恨，也不因碌碌无为而羞耻……”，这已经足够。
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