谈到写文，无论是网络小说还是自媒体公众号文章，都会涉及一个老生常谈的问题：写作到底需不需要日更？
写作小白在初期会问到这类问题，目的是为了解行业及平台的规则，以便于更高效率地创作。而有许多进入创作领域几年的人，也依旧在问同样的问题。这时的询问目的已不在于了解写作标准，更多反应出内心的焦虑，来源于写作上的成功焦虑。
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对于日更问题的回答，向来存在两派之争。
一方认为写作需要日更。它有助于我们养成良好的创作习惯，正所谓“万丈高楼平地起”，只有坚持不懈地努力，才可能获得应有的奖赏。而且，日更能够帮助作者保持写作手感，打磨写作技巧。从功利角度来说，一个人持续不断刷存在感，总会有被看到的那一天。
倘若三天打鱼两天晒网，不仅无法形成稳定的写作模式，而且容易因为间断性的写作状态流失潜在读者。
另一方认为写作不需要日更。最近热播的《演员请就位2》中，尔冬升导演评价演员演技时说了这么一句话：“怎么演了十几年的戏，感觉还是那个老样子。”这句话生动道出了不日更观点支持者们的理由。
长期日更容易将写作流于形式。这种完全忽略日常生活里紧急状态，只要求人们强行努力写文的态度是不可取的。
首先，它对于日更之后写出的文本质量没有严格的把控，随意的流水账以及小于200字的吐槽文学也会被认为是日更之后的“作品”；
其次，只重视日更的数量会导致写作风格扁平化，也就是尔冬升导演所感叹的那样，怎么做了十几年还是这个老样子？
最后，过度强调日更的背后是强大的逐利心态在支撑。当你的心被金钱和名利填满的时候，想象力和创造力会被挤压出去，也就无法创作出优秀的高质量作品了。
所以，人们持续不断询问是否日更的原因并不仅仅想要一个确定的答案，而更希望获得潜藏在日更背后的，关于写作事业究竟如何做才能成功的答案。
人类成长的道路有千万条，即便同处于写作圈子当中，也因各自所专攻的题材方向不同，而收获不同的结果。并没有一个恒定的标准告诉我们究竟该怎么做，大家都是在日更与不日更之间寻找微妙的平衡。
众所周知的日更成功者有唐家三少，他以每日8000-10000字的速度保持了14年。而那些不日更的作家们，里面也有留下经典著作《白鹿原》的陈忠实。也就是说，日更与否只是手段和形式，是写作最后的执行方案。
若想在写作领域获得成就，需要我们更多关注积累，而非形式；关注内容，而非程序；关注文本故事是否具有商业价值，而非囿于你是谁。
写作的加速度=故事内容质量*数量*影响力
这一公式向我们展示出，日更与否并非成功的关键因素。
它更像是一种交通工具的选择，一切皆在于作者本人。如果你适合高强度长期大量的写作工作，那尽可以日更。如果日更不仅不会提升你的写作技巧，反而伤害了自己的创造性，那便停止日更，继续寻找新的写作平衡。
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真正的写作，需要我们关注内容与过程。
我们在写作中的关注点存在两种错误：
1. 关注结果。
创作时的注意力不在作品本身，而在于字数多少、写完发表之后几分钟能够有人点赞、转发、打赏。很多人会发现那些专注当下工作的人往往更容易获得命运的垂青，我们常称这类现象为“无心插柳柳成荫”。
那是因为插柳的人关注柳树本身，而不是它何时才能成荫。
2. 关注形式。
比如更多花心思纠结是否日更、关注他人的作品明明才不配位还火了、关注自己的文写出来会不会有人看。如果你常逛写作论坛，通常能看到这类问题：我有个新奇的脑洞，但是我个人觉得挺冷门的，你们说有没有人看啊？
没人看就不写了吗？
这就相当于一家超市里空空如也，柜台收银员对顾客说：“我有很多供货渠道，我有一款很好吃的饼干，你买不买啊？你要买我就去进货，你不买我就不进了。”
写作也好、做生意也罢，怎么可能一点风险都不承担。这背后的思维除了害怕失败之外还有个更深层的，那就是：“只要是我写的东西，必须是人人看人人买的。没人看我就不写，因为没有意义。”
所以，首先要明确，你到底是在为谁而写作。
接下来才能谈作品、风格以及自己究竟适合什么领域。
综上所述，日更不是阻碍写作的因素，关键在于每个人如何寻找到适合自己的写作节奏。让自己在创作过程中更加专注、投入，学会在天天更文和永远不更之间灵活变通，会让我们的创作之路更加顺畅。
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