越窑是中国最早烧制青瓷的窑址，而且是持续时间最长、影响范围最广的窑系之一。
经过专家们的分析一致认为，中国最早出现的成熟瓷器就是青瓷，因此越窑青瓷有了“母亲瓷”的美名，后来制瓷技术还传到了各地，派生出绚烂的中华瓷文化。
九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来.这是晚唐诗人陆龟蒙对越窑秘色瓷的赞誉.宋人赵德麟也曾描述：今之秘色瓷器，世言钱氏有国越州烧造，为供奉之物，臣庶不得用，故云秘色.
从这两段文字记载，结合目前窑遗址和其他地方出土实物，我们可以清晰的看出，越窑秘色瓷烧制的时间，一直从晚唐-五代-北宋贯穿，且从南宋皇城旧遗址出土的残片解析.
越窑作为地方窑，在宋室南迁以后，还像南宋皇室进贡.除这些皇室，和皇亲国戚的墓葬出土以外，还有在佛塔天宫（苏州，黄岩）出土；还是就是常规环境出土（宁波和义路码头越窑盏托）等，综合上述环境判断，个人认为秘色瓷作为皇家贡瓷外，佛教圣地也会使用一部分，还会接受那个时期社会权贵阶层的额外订单，符合他们的审美和喜好，这也是符合目前除文博系统内收藏外，还有一部分秘色瓷流失海外和散落民间的客观存在事实.
所以秘色瓷，必须比同类越窑精品瓷还要高一个层次，在釉色，釉水，烧制国内一线拍行秋拍藏品征集：壹三一;另一七*一三零&零肆工艺等诸多方面去衡量。所以要想清晰，具体的了解秘色瓷，首先要学会界定越窑瓷器的新老，真伪，再去细分常规越窑，精品越窑，和秘色瓷。
秘色瓷的胎釉
秘色瓷的胎质非常细腻致密。它有刚的坚硬,又有金的柔韧。看打碎的瓷片,胎内几乎没有气孔,如果把它和清三代瓷器的糯米胎来比较,其细腻和致密程度有过之而无不及。秘色瓷的釉质温润纯净,犹如玉般温润,又若冰般纯净,明澈晶莹、玲珑剔透。
秘色瓷的器型
秘色瓷的器型从目前掌握的资料看有尊、瓶、壶、熏、盒、盘、碗、盏、盆、枕、钵、水注、珍禽、瑞兽等近20种,既有礼器、陈设器也有使用器,器型琳琅满目,甚为丰富。
秘色瓷各时期工艺特点
秘色瓷的发展可分为晚唐、五代和北宋三个阶段。它兴于晚唐,盛于五代、衰于南宋。其装饰特点不同时期工艺不同,变化的趋势由繁到简、由慢到快,这和越窑青瓷工艺变化是一脉相承的。晚唐、五代秘色瓷的装饰主要采用:雕、塑、堆、剔、刻、画、出筋、镂空等手法,到了宋代主要以刻、划为主,少有雕、塑、堆、剔。
秘色瓷的修足和支烧工艺:晚唐时其修足规整平滑,琢器为规整的玉环底足,足底无釉,垫沙烧制,露胎处显均匀的火石红色。五代早期至宋代,采用单件匣钵、满釉裹足支烧工艺。修足非常规整圆滑,有立足也有外撇圈足,其支烧痕迹早期在底足显现规则的豆瓣状支烧痕,痕迹数量不等,间距均匀规则。到了宋代变成长条状均匀的支烧痕迹,有的支烧痕迹就像短短的一条细线。这种支烧工艺可以说是越窑窑工的一大创造和发明,也为后来的汝窑、官窑和哥窑等众多窑口所采用。
秘色瓷的历史地位和贡献
秘色瓷选料优良、制作精细、色泽迷人、工艺先进,因其受到官府重视而名扬天下,是当时青瓷烧制的最高水平,越窑也因此成为中国瓷业的第一个中心。后来宋代的五大名窑和八大窑系,就是因为站在“秘色瓷”这位巨人的肩膀上,才形成了“百花齐放”的新局面,创造了大宋瓷业的一世辉煌。
到了清代,宫中官窑瓷器琳琅满目,惟独缺少一件秘色瓷。乾隆皇帝不由发出“李唐越器人间无”的感叹。他是为自己贵为天子、富有四海,却无缘一睹秘色瓷的芳容而遗憾。在今天,世界各大博物馆如果没有越窑青瓷,就称不上世界一流的博物馆,由此可见越窑秘色瓷之珍稀和珍贵。
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