上世纪80年代，美国。
纳达是一位蓝领，刚刚在经济危机中失业，背着行李到处流浪。
他来到洛杉矶，在建筑工地上找了份工作，还跟一个黑人弗兰克成了朋友，一起住在贫民窟。
生活虽然清贫，倒也踏实，用纳达的话说：我相信美国，我会努力工作。
但平静的生活下，实则暗流涌动。
贫民窟上空经常有直升机巡逻；电视机经常有信号插入，大肆鼓吹反动言论。
最奇怪的是旁边的教堂，总有人鬼鬼祟祟地进出。
直到有一天，警察全副武装，铲平了贫民窟，逮捕了教堂里的人，纳达才明白：那是反抗军秘密集会的地点。
警察离开后，纳达潜入教堂，发现了很多神秘纸箱，拆开一看，里面全是墨镜。
就这样，80年代最吊的外星人电影开始了：《极度空间》
纳达戴上墨镜，发现整个世界变得黑白分明。
路边的广告牌，书店里的报纸杂志，超市里的商品，都没了色彩图案，只印着大字：服从、沉睡、结婚、生子、买买买。
更可怕的是，一些西装革履的上流人士，一个个顶着筋肉人的脸，比小区门口的老妈兔头更惊悚。
原来，这些家伙全是外星人，地球早就被他们统治了。
他们用外星科技制造假象，迷惑我们的大脑，用媒体鼓吹消费，腐化我们的思想，自己则身居高位，奴役剥削我们地球人。
而这副墨镜，正是帮你看清真相的“照妖镜”。
纳达不愿屈服于假象，他讥讽这些丑陋的外星人，却招来警察的盘问和追捕。
无奈之下，他跟警察动了手，成了通缉犯，开始逃亡。
过程中，他绑架了金发女郎霍莉，躲进她家里，还以为霍莉对自己产生了斯德哥尔摩式爱恋。
但眼下要紧的不是追女孩，而是推翻外星人的统治。
所以他离开了霍莉家，找到弗兰克，一起去了反抗军的新据点，并戴上了新款隐形眼镜。
在新据点，纳达再次见到了霍莉。
正想跟她说话，突然一声巨响，武装部队破门而入，而这次的行动方针是：赶尽杀绝，不留活口。
逃亡中，纳达和弗兰克误入一个地下基地，这里是外星人控制地球的神经中枢。
有传送站，可以随时把它们送回母星。
有信号发射中心，通过屋顶的发射塔，连接卫星，向全球发射洗脑信号。
在一场秘密举行的庆典中，外星人的领导说：我们的目标不是美国，而是整个地球。
就这样，两人决定抓住机会，摧毁发射塔，彻底推翻外星人的统治。
在军队的夹击下，纳达和弗兰克冲向屋顶，中途还救了迷路的霍莉。
可当他们要摧毁发射塔时，身后的霍莉却突然开枪了……
《极度空间》1988年上映， 其导演约翰•卡朋特活跃在上世纪70、80十年代，被称为“B级片之王”。
他的电影成本低廉，特效粗糙，却充满狂野的想象力和朋克精神。
先后拍出《月光光心慌慌》《怪形》《纽约大逃亡》《妖魔大闹唐人街》《战栗黑洞》《血溅十三号警署》等经典B级片。
而《怪形》更是可以和《异形》比肩的神作。
此外，卡朋特还是个作曲家，片子都是自己配乐，《月光光心慌慌》的主题曲，常被国内法治节目使用，你一定听过。
《极度空间》也是一部低成本电影，场景、特效、创意都很寒酸。
但就是这部寒酸的片儿，却被称为“八十年代最受欢迎的电影之一”“被遗忘的经典”。
它身上有股80年代的酷颈。
工装裤、反乌托邦、丑陋的外星人、不解风情的直男主角，甚至主角叼牙签的姿势，过时却又纯粹。
动作场面也颇具看点。
比如前往发射塔的走廊里，纳达和弗兰克持枪前进，攻守并重，大量过肩镜头，像射击游戏般刺激。
还有一场，弗兰克不信有外星人，纳达为了逼他戴墨镜，跟他打了足足6分钟。
因为主角罗迪•派彭是个摔跤手，所以这场戏打得异常生猛，如后巷里的醉鬼斗殴。
烂番茄曾评选“影史最好的20个打斗场面”，《极度空间》这段名列第7，比李小龙的《死亡游戏》还靠前。
而它最酷、最经久不衰的，还是对意识形态不妥协的精神。
上世纪80年代，为了走出经济萧条，美国总统里根制定了一系列政策，拉动内需，促进了商业繁荣。
但同时，贫富差距也逐渐拉大，消费主义大行其道。
约翰·卡朋特就说：感觉眼前的一切都在向我推销东西，他们唯一想做的就是拿走我的钱。
而当时，电视作为最受欢迎的媒体，简直是最佳洗脑工具。
就是这样的环境，催生了《极度空间》——这部狂野、怪诞、充满朋克精神的片子。
而它又影响了后来的《黑客帝国》，一样巨大的谎言，一样的墨镜。
也许今天看来，《极度空间》幼稚又中二，仇富和阴谋论也显得很low，但不可否认，它以一种有趣的方式宣扬了“透过现象看本质”这一恒古不变的哲学思想。
而自从看完这两部片，在我心里，墨镜不再是单纯的护眼、耍酷工具。
而是扫去花花世界里的色相，让内心回归宁静的象征。
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