《明月几时有》赏析

树影搖月 一轮明月，向来是文人墨客喜欢歌咏的意向：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，月亮凝聚了李白的悲愁；“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，月亮见证了柳永的潦倒；“月上柳梢头，人约黄昏后”是元宵夜情侣们的甜蜜约会；“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”是月夜里离人刻骨的相思。宋朝伟大文学家苏轼，在宋神宗熙宁九年的中秋之夜，写下了名垂千古的《水调歌头.明月几时有》，被宋代人胡仔称为：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”

宋神宗熙宁九年，苏轼身在密州，这一时期他与当权的变法者王安石因政见不和而自求外放，辗转各地为官。中秋之夜，诗人客居异乡，与胞弟苏辙分别至今，已经整整七年未得团聚。皓月当空，苏轼心潮起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇。

“明月几时有？把酒问青天。”此处把酒问天，呼应了词前小序：“欢饮达旦，大醉。”中国是酒文化深厚甘醇的国度，苏轼喜欢饮酒，于其词作中常有表现，他自己曾说：“赖我胸中有佳处，一樽时对画图开。”酒，可以说起到一种发酵的作用，让人们能借酒杯浇心中之块垒。此处，月，不是平常之月，而是月值中秋；人，也不是常态之人，而是醉酒之人。词人开篇就以一种特定的情境展开，读之，中秋月夜的浩渺之气和词人举杯问天的不凡气魄，于字句中迎面袭来。让我们暂时的忘掉自己身在何处，像古人说的那样“思接千载、神游万里”，如此美景势必良辰，“不知天上宫阙，今夕是何年？”此句把词人对明月的赞美向往之情更推进了一层，今夕何夕啊，月宫如此的美丽？有人把这首词比作词中的《天问》，词人以“问”来描写中秋月明之景，以“问”来抒发对当空皓月的惊艳赞美之情，可以说是神来之笔，显示了苏轼豪放的性格和不凡的气魄。

接下来，苏轼任由自己的思绪信马由缰：“我欲乘风归去”归往哪里去？苏轼竟然想到要羽化而登仙、乘风而奔月。有人称苏轼是有神仙出世之姿的，但是苏轼做这首词时已经四十一岁，正因避祸而外任密州，所以“乘风归去”苏轼是要摆脱人世的纷繁。纵观苏轼一生，在政治的风云中，他几乎处于颠沛流离、坎坷动荡的状态。王安石当政主持变法时，苏轼写诗讽刺新法而锒铛入狱、命系游丝，这就是著名的乌台诗案。出狱后苏轼被贬黄州，后司马光上台废除王安石之法时，苏轼又因反对尽废新政而遭到旧党的攻击被贬惠州。在苏轼六十二岁时，再被贬至儋州。苏轼在《自题金山画像》中自嘲说：“问汝平生功业，黄州、惠州、儋州。”在费衮的《梁溪漫志》卷四记载了苏轼这样一件小故事：苏轼有一次问众奴婢：“说说你们看我腹中有何物？”众婢答曰：“都是文章”、“都是识见”。苏轼摇摇头不以为然，其中有一丫鬟名叫朝云的答曰：“学士一肚皮不合时宜。”苏轼捧腹大笑，从此视这位朝云姑娘为红颜知己，在其死后坟墓上的云如亭上题诗：“不合时宜，唯有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思亲。”

苏轼的人生何以至此呢，就是因为他注重现实利害的精神和耿直的态度，而从不考虑个人利益的得失。旷达如苏轼，很快就从消沉的精神状态中摆脱开来。“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，他还是觉得有兄弟亲朋的人间来的温暖亲切。如果一旦躲进琼楼玉宇中，那里虽然安宁没有纷争，却也寒冷而凄清，还是潇洒地“起舞弄清影，何似在人间”吧。“我欲”、“又恐”、“何似”展示了词人情感的跌宕起伏，在这样的峰回路转中，凸显的是苏轼对生活强烈的爱和积极乐观的人生态度。他是有着“致君尧舜上”的人生理想的。他在《江城子密州出猎》中写到“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。苏轼拼却满腹豪情一腔热血，换来的虽然是被排斥打击，虽然是外放冷遇，但苏轼却能做到毫无狼狈潦倒之意，他于人间潇洒起舞。

“转朱阁，低绮户，照无眠。”随着皎皎明月光的流泄，我们眼前仿佛能看到朱阁里绮户下那无眠的人儿，流动的美感中又烘托出寂静一片，那轮明月偏偏要挑动灵心善感、愁情满腹的苏轼。“举杯邀明月，对影成三人”李白孤独时依然是豪迈的；“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”赵师秀孤独时是优雅的；而苏轼，在中秋月圆之时的这份孤独，是伴随着对亲人的思念和对自己坎坷半生的感慨的。“想闻散唤声，虚应空中诺”是思念至极的幻听，而此时苏轼也只能独语对月，你有何憾事，圆圆的要照尽人间离别吗？

苏轼的思想是兼及儒释道三家的，正是佛家所秉承的“看破、放下”促成了苏轼性格中的旷达一面；也因为道家的“出世、养生”思想才能让苏轼在屡遭贬嫡后依然活的雅致清新有声有色；所以他才能于困顿孤寂中“悟”出：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”。由“小我”而升华为整个人类的普遍情感，由此佳句天成，一语传万古。“但愿人长久，千里共婵娟”，也许我们经常于一无人角落悄悄舔舐着自己的伤口，但是最难得的是能够找到一味良药给自己的灵魂，以便在这个并不够完美的人间好好地活下去。