这个问题出自上一篇视频下的读者留言，这位朋友发问之时，还标出了《雨不绝》的平仄，在他看来，诗圣的这首作品似有多处不合格律，所以引起疑问。
其实格律的要求、标准是随着时代不断进步的，杜甫是格律诗这一格式成熟时期的大拿，也可以说是踩上了格律诗最高峰。他不但集合前辈诗人之大成，于“替、对、粘、对仗、押韵”上条理分明，还对拗律体做出了自己的探索。虽然这种探索并不算成功，但是也从另一个角度证明格律诗这种形式，在杜甫之后就再无突破。
当然小的增益肯定是有的，比如宋代规整出来的“孤雁出入群”，葫芦韵、辘轳韵等体式，但是我们要看清楚一点，这于格律本身并无变化，不过是在押韵上出点小新意而已，其作用甚至可以忽略不计——不过就是汉字发音变化下的格律游戏技巧而已。这和我们当今使用新韵写格律诗是一样的，口里喊着突破、创新，其实你根本动不了格律诗的平仄关系一丁点。因为格律诗定义就是用字平仄之间的“替、对、粘”，这一关系一旦受到挑战，你的作品就不再属于格律诗范畴。所以于这个方面，没有创新。韵脚的变化算什么创新？时代不同，发音不同而已。你有本事不押韵啊——不押韵就自然侧翻出格律诗范畴，甚至连诗都不是了。
所以格律诗的体式创新，从来就是个伪命题。
后代诗人、文人对格律诗的增益添补，无非就是在诗病上做些文章，发现在格律诗的“一三五不论”条件下产生的吟诵不顺，加以总结，并补充规定。如果这些补充规定符合吟诵事实，就会被大众逐渐接受，成为格律诗规则之一，比如“三平尾”、“孤平”；如果这些补充规定只是少部分人自以为是的想当然，就会引起诗坛争论，得不到大众认同，比如“三仄尾”。但是这些问题，都无法影响到格律诗的基本规则。
所以，一首诗是不是格律诗，我们搞清楚格律诗的基本规则即可，至于诗病，不是决定因素——你可以认为不是，我可以认为是，那么这个问题就算不得核定标准。至于用韵，新旧韵根本就不是我们考察一首作品是否格律诗的条件，它仅仅代表写诗人的时代特色。或者你是个喜欢平水韵的当代人，或者你是个只会用普通话写格律诗的人——用韵能告诉读者的信息，仅此而已。
当然，以上看法也只是我个人对格律诗的认定标准，所以你要问我《雨不绝》是律诗吗？我就只能在我的知识框架下检查格律规则，予以鉴别。
《雨不绝》杜甫
鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。
阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。
舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。
眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。
我们先看看这位朋友自标的平仄，是否有问题。首先我们可以肯定杜甫是唐音，用平水韵来分析他的作品，要比新韵合理，这个不必多言。
鸣雨既过渐细微 平仄仄平仄仄平
映空摇飏如丝飞 仄平平仄平平平
阶前短草泥不乱 平平仄仄平仄仄
院里长条风乍稀 仄仄平平平仄平
舞石旋应将乳子 仄仄平平平仄仄
行云莫自湿仙衣 平平仄仄仄平平
眼边江舸何匆促 仄平平仄平平仄
未待安流逆浪归 仄仄平平仄仄平
平仄标注大体正确，如“飏”字多音字，在这里入仄声，读“yàng”，“不”字是多音字，在这里虽然读“bú”，但是也归入仄声，这些都是正确的。但是有一处错误，即“舞石旋应将乳子”的“将”，是带领的意思，应该读“jiàng”，也就是说应该是去声，所以平仄应该是“仄仄平平仄仄仄”，这里是个三仄尾。
那么这首作品的正格应该是什么样子的？
首句“鸣雨既过渐细微”中，“过”字也是多音字，在这里读“guō”，是平声字。所以这一句的平仄为“平仄仄平仄仄平”，实际上是一、三两字平仄变化的“仄仄平平仄仄平”，即仄起平收律句。由此我们得到仄起入韵格式的平仄关系（具体推导过程见《格律诗专栏》），并将《雨不绝》平仄关系并列，大家可以对照找出问题：
正格 《雨不绝》
仄仄平平仄仄平 平仄仄平仄仄平
平平仄仄仄平平 仄平平仄平平平
平平仄仄平平仄 平平仄仄平仄仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄平
仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄仄
平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄平平仄平平仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
我们一联联把平仄关系过一遍，看有没有问题，同时也把诗意内容大概讲一下。
首联“鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。”
出句的一、三位置平仄变化，导致“仄仄平平仄仄平”中的“平平仄仄平”成为“仄平仄仄平”，这是孤平。而对句不但一、三位置发生变化与首句相对，第五字也换了平声，出现了三平尾“如丝飞”。这两种现象都是比较严重的格律诗病，但是正如前面所说，这是后人总结出来的，得到大多数人认同的诗病之一——在李白杜甫时代，这些东西并没有那么严格。对于杜甫来说，他就是按照律诗格式在写的，念起来也还好，并没有太多不通畅的感觉，再则有可能在当时的发音下更加没问题。
出现两大诗病，但并非出律。
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