采访实录
三谷幸喜：「是枝先生，你在連續劇的製作過程裡，把想做的事都做了吧？我在連續劇中，想做的事一件也沒做過，電影也是。」
是枝裕和：「我想做的事是都做了，但收視率很低啊。」
三谷幸喜：「你都那麼做了居然還想要有收視率！？」
是枝裕和是我喜欢的日本导演之一，他的作品《第三度嫌疑人》最近才上映。早期的作品有《步履不停》《无人知晓》《如父如子》《海街日记》等，我常常觉得，在是枝裕和的电影里能看到生活本身，也就是基于这一点，是枝裕和的独特风格初步奠定，尝试用电影作者论来分析。
在这里提一下电影理论术语“电影作者论”，最有名的观点是导演特吕弗提倡的，突出并确认电影创作过程中的绝对中心地位。充分体现导演个性化特征，“电影作者论”确认了一种划分并指称电影作品的方式。
英国电影符号学家、先锋导演彼得沃伦也相应提出“结构作者论”，倡导导演身为影片作者的自觉意识，一位导演可通过影片中确立个人风格标志、特征的自觉努力，成长为“电影作者”。然而，“结构作者论”作为一种分析方法、批评思路，与导演的自我意识与成长无关，几乎可应用于所有的电影导演的作品序列分析。彼得沃伦也曾说过一句话:“一个导演一生只拍摄一部影片”。我想很好的阐释了他的理念。
“无作为”、没有结果，是是枝裕和影片中的整体基调，家庭、亲情、父子关系在其作品中得到放大，采取纪实风格的视听技巧，朴实无华，节奏缓慢，音乐起到了很好的舒缓作用。
在影片《如父如子》中，讨论的是血缘亲情的抉择，核心事件是因为医院的疏忽，将两家孩子抱错，到底是朝夕相处的养育感情宝贵还是血脉延续的羁绊重要？在影片的结尾，是没有结果的，是枝裕和一如既往的向我们展示人性的过程。就像无数个中产阶级的家庭，父亲是工作狂，母亲则操持家庭，儿子聪明乖巧，父子间没有任何沟通，血缘事件发生后，促使父亲与儿子对彼此的关系重新审视，质疑、后悔、确信.....最后一幕父亲注视着“儿子”移动的幼小背影，跟在后面，说不出话。
在《步》《无》《海》中，同样是体现父子、父女关系，但不同的是，父亲并没有在影片中出现，《步》剖析了两组父子关系，有一个延伸。已经逝去的父亲和初为人父的男中年，男中年既是不孝子又是重组家庭的新父亲，走我走过的路，便能体会我这一生。
《无人知晓》评分较高，改编自真实案件，四个无依无靠，对外面一无所知的孩子，一定程度上反应了当时的日本。为了时间的真实感，是枝裕和用了一个“笨”办法:电影的拍摄时间，就用了整整一年。他以纪录片创作者的耐心，耐心的等待着他的世界。
电影充斥着深度绝望、理智克制。想像普通人去生活的渴望在每个人物身上都清晰，电影它让你觉得，努力活下去的生命力量，也终将超越生命规律。
是枝裕和是我喜欢的日本导演之一，在他的电影里能看到生活本身，还有想要好好去生活的倔强。
2018.4.8晚
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