你的能力要赶得上当道的时代

维也纳的朝阳

今天听了罗胖的一期节目《为什么活的长也是竞争力》，从西方古典音乐三巨头：海顿，莫扎特，贝多芬的生平经历来聊这一观点。对于古典音乐的了解，仅限于读书时选修的《西方古典音乐赏析》和得到的《雪枫音乐会》，但对贝多芬特别偏爱一点，尤其是《命运》，《英雄》，《田园》这几首听来常有共鸣。

这三位都生活在18世纪的维也纳，彼此也互相认识，在古典音乐上都做出了巨大的成就，但人生境遇却截然不同。

海顿作为宫廷乐师，他其实就是一个工匠，为宫廷内的亲王演奏音乐。他的受雇协议中有一条：当为客人演奏时，必须身着制服，穿白袜子，白色衬衣裤，扑粉，梳辫子或戴假发。这即是仆人的打扮。他凭着这一职位衣食无忧，有一支乐队供他指挥排练，到老了，还能从贵族那里领取退休金。所以海顿的生活是富足的，凭着音乐才能为自己实现财务自由，并且在死的时候，给亲戚朋友每个人都留下了一大笔遗产，连家里的佣人都分到了1000银币。

莫扎特作为音乐“神童”，在小时候便获得了宫廷贵族的宠爱，6岁开始在欧洲宫廷巡演，由他爸爸担任经纪人，凭借自己的演出便赚的了赏金和赞誉，足以养活全家。在贵族眼里，他是个长得萌萌哒，有音乐才华，天真无忌的孩子。但当他长到了17岁那一年，他的音乐创作才华也越来越展露头角，但和儿童时创作的那种简单音符的曲调不同，他的音乐更具艺术性和复杂性。然而当时还是贵族支配着社会，音乐家大部分还是得为宫廷演奏。莫扎特的音乐才能增长，与他的社交技能，生活技能的增长，不相协调。当约瑟夫皇帝听了他的《费加罗的婚礼》后说挺好听的，就是音符太多了。莫扎特顶了回去，我觉得就刚刚好。

莫扎特作为顶级艺术家，他当然懂得自己的音乐，而且从来收到的都是鲜花和掌声，不甘心被人贬低，但他面前的是皇帝啊，皇帝可受不了这样的气。可想而知，他和皇帝的相处自然在日后也不受待见。

成年的莫扎特接受不了社会的尊卑秩序和规范，在社交和理财方便都欠缺能力，停留在神童时期，这是他作为社会能力失调的人的悲剧。

莫扎特比海顿小24岁，比贝多芬大14岁，是承前启后的关系，只可惜只活了35岁。

而到了贝多芬这一时期，他是作为欧洲大陆第一个艺术家身份的大作曲家。贝多芬成名时，由于法国大革命，神圣罗马帝国已经解体，欧洲贵族阶级已经没落了，这个时候在宫廷和教会之外出现了一个新的音乐市场，就是日益壮大的市民阶层，包括那里就有不少有钱人。那是作曲家可以出版自己的乐谱，这是一份很不错的收入，贝多芬就是第一批出版乐谱谋生的音乐家。他还有更大块的收入来自公共演出，担任指挥的出场费。而当时贵族与贝多芬的关系，不再是主仆关系，而是粉丝与明星的关系。他享有的自由度与海顿是完全不一样的，而莫扎特其实也遇到了这样的时期，可惜他的社会能力不成熟，而且活的也不够长，不能充分享受这一红利。

贝多芬与莫扎特相比，桀骜不驯程度有过之而无不及，他所活的那个年代，市场的红利正好是适合他这样才能的人去创作和收获的。

可见你的才华要匹配得上你的能力，而你的能力要赶得上当道的时代。