从浅层次上来看，这部电影讲述了一个爱唱歌的印度天才少女追逐梦想的故事。从“天才“和”梦想“这两个词中不难想到电影当中会出现的励志桥段，以及天才给予主人公的主角光环。虽然有些俗套但仍然激动人心。
比如梦想过程中的阻扰，自我奋斗的“燃时光“，和激励性的言语：没有梦想，生活还有什么意义，没有意义的生活，睡着和醒来有什么区别。还有倔强的坚持梦想的少女。
她不想过着没有意义的生活，她有梦想并愿意为梦想奋斗。导演同时借助互联网时代下，信息的快速传播，创造了一夜成名的梦幻剧情。这样的造梦电影几乎每年都会出现，反反复复但总能让人感动。因为我们太需要梦想来填充我们干涸的灵魂。
但在这追梦的外壳下，影片更深一层次想讲述的是印度男权社会下妇女对自己作为人的平等权利的争夺。
在这里导演塑造了两个观点对立的女性形象：追梦少女和她的妈妈：娜吉玛。
少女是新时代女性的代表，独立、自信、敢于追求梦想，勇于掌握自己的人生。妈妈是父亲的附属品，长期忍受家庭暴力，没有自我，生活的中心就是孩子和丈夫，她压抑、痛苦，和丈夫生活的时间里没有一点儿可以喘息的空间。但她也习惯了如此。
正如《肖申克的救赎》里说的：“这些墙很有趣。刚入狱的时候你痛恨周围的高墙；慢慢的你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠他而生存。”
这部影片里监狱的高墙就是印度社会里男尊女悲的思想。对娜吉玛而言比家庭暴力更可怕的是对暴力的习以为常。她害怕丈夫，不停的被伤害，但她同时也没有能力离开她的丈夫。想改变这种根深蒂固的思想不是朝夕之间的事情，所以电影用戏剧化的天才少女成功追梦的桥段来放大和突出矛盾，铺垫母亲的情感变化。
有人相比于《摔跤吧，爸爸》这部电影出现了很多俗烂的桥段。但我想说除却这些俗烂的桥段，影片的想并立志于表达的更深层次的东西才是更加可贵的东西。当然覆盖在这之上的通俗嫁接有些片段看起来确实有些生硬，但对于新导演而言也是可以原谅的。最后解释一下，这部电影是阿米尔·汗主演和阿米尔·汉影视公司出品，但影片的导演是：阿德瓦·香登。
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