《月初》是诗经陈风里的一首诗，当时的陈国大致在现在的河南的周口、商丘和安徽的亳州一带。
《月出》和《蒹葭》一样，都透露着一种朦胧的美，我觉得这两首诗漂亮的难分伯仲。这首《月初》讲的是一个美丽的姑娘在皎洁的月光下缓缓走动的身影，他的身影那么漂亮，让人难以忘怀的同时又勾出了一种忧伤的情绪。美人月光下婀娜多姿，这么有诗意的场景怎么反而会让人感到忧伤呢？
我们来读一下“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮”，这是在讲皎洁的月光，照着一个美丽的女孩子，她优雅地在月光中走来走去。杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫，”晏几道的“琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”无不透露着古人望月怀人的传统。
月光和别的光芒是不一样的，他有一种凄美感，容易让人心碎。所以月光下的感情是一种世界语言。无论是后来孤僻压倒全唐的《春江花月夜》，还是张爱玲小说里的月亮，都承载了非常多的情感。最经典的当然是莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》，两个有情人在洒满月光的露台上互诉衷肠，指着月亮发誓。在《战争与和平》里面也有一段，安德烈听到娜塔莎在月光下的阳台上自言自语，表达内心的感情。所以月光下的女孩以及她所引发出的感情，是在整个人类生活中都非常具有诗意的一幕。
“劳心悄兮”，说的是什么呢？劳心就是心里面很苦，悄指的是忧伤的样子。郭沫若先生对这一句有一个评价，认为这是在描写那个女孩子，她简直像西施一样，西子捧心皱着眉毛，看上去很忧伤。还有一种说法是说“劳心悄兮”，不是那个女孩子，而是那个望着女孩子的人。他看着女孩在月光下走来走去，可是我却不能接近他，不能去跟他搭讪，只能在月光下悄悄的伤心。它不是那种干干脆脆的当断即断的利落，而是难以言说的凄婉之美。这种迷离而梦幻的场景给人一种美人如花隔云端的感觉，好像近在咫尺，又好像远隔天涯。我感受到你，可是我却无法亲近你。
如果我们以诗经为起点，唐诗宋词一直往下读，读到纳兰容若就能够品味到那种忧伤的调子贯穿始终，他其实就是跟情绪的克制有关，这也是我们文化上一个很典型的状态。就是当我们处于一个克制的状态中，痛苦不是那么剧烈的痛苦，而欢乐呢也不是极致的快乐，这个时候的感情叫做委婉，叫做细腻，这就是忧伤。
比如黛玉葬花，虽然春天万物生长繁花似锦，但它带给我们的感受不是明媚而是忧伤，这种忧伤就是诗意。
重新回到这首诗里，“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮”，我就这么一直看着你，直到天荒地老。我感情是克制的，这就是中国人所说的中庸。人要用理性去克制自然的、野性的感情，你要让这种感情的流动、爆发和冲突都处于一种有节制的状态下。所以尽管忧伤，它依然美好，这是中国的诗意，也是月光的诗意。
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