参观南京博物院

来南京十四年，南京的景点几乎走遍了，有的景点甚至去了几次。但是大多数都是节假日带着孩子或者陪着家人和朋友去的。人多、孩子兴趣还不浓厚，因此各景点和博物馆都是走马观花去地看一下。

南京博物院

现在趁着有时间又没有寒暑假人多之喧嚣，我想把南京这座古城好好地游览一下。上周约了这周二的南京博物院。想着既不是周末又不是寒暑假人应该不多，结果历史馆门前的两条长龙早就井然有序地排起来了。

湛蓝湛蓝的天空，古朴典雅的博物院、宽大的广场和流动的人群让这座博物院更显得神秘而庄重。

南京博物院被誉为中国三大博物院之一，与北京故宫博物院、台北故宫博物院齐名。它有43万多件藏品，珍贵文物数量居中国第二，仅次于故宫博物院。南京博物院占地13万余平方米，为“一院六馆”格局，即历史馆、特展馆、数字馆、艺术馆、非遗馆、民国馆。2007年由专家和市民投票选出18件镇馆之宝，之后有新增。它们主要集中在历史馆和特展馆中。今天有幸我们看到了其中的六件。

青瓷神兽尊

神异之宝：西晋青瓷神兽尊在1976年出土于宜兴周处家族墓周墓墩中。神兽尊造型略微呈梨式，肩部两侧和腹部各有三只横系，上大下小，作品字形排列，平底微内凹。此青瓷神兽尊体量大，神兽的神态惊人，全身刻满纹饰，造型独特而又具有西晋瓷器的典型特征，是我国最早有铭款的瓷器之一。

银缕玉衣

护佑之宝：银缕玉衣在我国仅发现一件，1970年出土于徐州市东汉彭城王刘恭后裔的墓中。玉衣全长1.70米，玉片2600余块，银丝约800克，形状与金缕玉衣相似。这是我国第一件经考古发掘、科学复原且品相完好的汉代银缕玉衣。古人相信玉能够保持尸骨不朽，所以汉代皇帝和高级贵族死后穿戴的殓服，象征着穿戴者的身份和地位。

唐三彩双鱼瓶

唐三彩双鱼瓶反映了晚唐制瓷工匠在设计上的高度造诣。鱼眼球凸出呈黑色，二鱼中间各有上下二个小翅，形象逼真，栩栩如生。色分绿、黄、褐三色，互相浸润、交融，形成斑驳灿烂的彩色釉；从该器物的造型来看，应属于晚唐或五代的作品。该器物做双鱼形，鱼是民间最常用的馈赠佳品，也是唐代崇尚之物，双鱼寓意连年有余，和谐美满，吉祥合欢。

竹林七贤与荣启期砖画

画像之宝：这幅砖画是我国目前发现最早、保存最好的一幅砖画。它由 200 多块古墓砖组成，分为两幅，分别描绘了魏晋时期的竹林七贤和春秋时期的隐士荣启期的形象。画面中，人物形态各异，或抚琴长啸，或饮酒作赋，或高谈阔论，展现了他们洒脱不羁、超凡脱俗的精神风貌。砖画线条流畅，人物形象生动，具有极高的艺术价值。它的出土，为研究魏晋时期的历史、文化和艺术提供了极为珍贵的实物资料。

大报恩寺塔琉璃拱门

这座拱门是用明代大报恩寺琉璃塔的一套备用构建复原而成，门券上的形象为藏传佛教密宗所特有的法相装饰（六拏具），门顶端高举着神态威武的金翅大鹏鸟，两侧对称设置龙女、摩羯鱼、狮羊立兽、白象王等神像和神兽。据史料记载，在当年建造大报恩寺塔石共烧制的三套完整的塔身构建，一套用于施工，两套埋于地下，用于以后的维修。这座拱门就是当时备用两套中的一套。南京大报恩寺琉璃塔共有九层，塔上这样的拱门共有64套。

金兽

镇护之宝：这只金兽是1982年在江苏盱眙县出土的西汉时期文物，重达9100克，含金量高达99%，是我国出土文物中最大最重的金器之一，被誉为“国之瑰宝”。它造型独特，似虎非虎，似豹非豹，呈蜷曲伏卧状，模样憨态可掬却又不失威严。其周身的斑纹是铸造成型后，用工具捶击上去的，工艺精湛绝伦，令人叹为观止。金兽的出土，不仅展现了西汉时期高超的金属铸造工艺，也反映了当时社会的富足和奢华。

以下是未展出或外借中的其他镇馆宝贝。

人鸟兽玉饰

通天之宝：这件出土于新石器时代的玉饰件，是我国最早的人鸟兽图案透雕精品。它采用了线刻、圆雕、透雕、浮雕等多种技法，将人、兽、鸟三种形象巧妙地结合在一起，工艺精湛，设计奇巧。玉饰件上的人物头戴羽冠，面部表情庄重，双臂弯曲，双手放在胸前，仿佛在祈祷或祭祀；兽和鸟的形态则栩栩如生，充满了生机与活力。这件玉饰件不仅反映了当时人们高超的玉器制作技艺，也为研究我国古代宗教信仰和社会文化提供了重要的实物资料。

广陵王玺金印

权信之宝：广陵王即东汉光武帝刘秀的第九个儿子刘荆，此印材质为质高纯度黄金，总重量达122.87克。乃全国考古发现的唯一一枚汉朝刘姓王金印，与滇王之印和倭奴王印为姊妹印，具有极高的历史和艺术价值。

错银铜牛灯

光明之宝：错银铜牛灯为东汉青铜器，1980年出土于江苏邗江县甘泉2号东汉墓。汉代青铜灯具中实用、科技与艺术完美结合的顶尖之作，其环保意识和设计领先西方国家一千多年。

铜牛灯由灯座、灯盏、烟管三部分组装而成，灯座是一俯首站立、双角上耸的黄牛。牛腹中空，背负圆形灯盘，灯盘一侧设置扁平把手，便于转动灯盘，盘上饰两片可以灵活转动的灯罩，其中一片刻镂空菱形斜方格形纹，起到散热、挡风和调光的作用。

错金银重络铜壶

天公之宝：挟战国群雄争霸之风云，集中国古代工艺之大成的青铜重器，弥足宝贵。壶身上刻有铭文，铭文内容为 “陈璋伐匽（燕）之获” 等字样，与《史记・燕召公世家》《战国策》等历史文献相互佐证，为研究战国时期的历史事件提供了珍贵的实物资料。

小粉炉

小粉炉的原型是清乾隆时期的熏炉，这种熏炉在古代文人书房中常用于熏香衣物、消除疲劳等。熏炉通常由粉晶制成，粉晶质地易脆，因此通常制作成较为娇小玲珑的饰品。小粉炉的设计独特，外形呈敞口、束颈、鼓腹，线条流畅优雅；炉身有三足外撇，稳定和谐。炉盖顶为一圆雕盘龙，盖外壁对称雕琢有三羊头，点燃香料时，袅袅烟雾从镂空处升起。

金蝉玉叶

贵媛之宝：一只栩栩如生的金蝉，栖息在一片晶莹剔透的玉叶之上，这便是令人惊艳的金蝉玉叶。金蝉含金量很高，双睛凸暴而有神，蝉翼轻薄如纱，蝉足历历可数；玉叶则由新疆和田羊脂白玉精心雕琢而成，叶脉清晰可见，温润细腻。金蝉玉叶的制作工艺极为精细，堪称鬼斧神工，它不仅是一件珍贵的艺术品，也蕴含着深刻的文化寓意，象征着人们对美好生活的向往和追求。

金观音菩萨立像

慈航之宝：这尊佛像由纯度很高的黄金制成，通高88厘米，且佛身与莲座皆装饰华丽，嵌珍珠宝石，雍容华贵，尽显皇家气派，应是清王朝全盛时期由宫廷的能工巧匠制作而成，代表了清代宫廷造像工艺最高水平。

青花寿山福海纹瓷炉

福寿之宝：明宣德青花寿山福海纹瓷炉是一件南迁文物，是明代宣德御窑瓷器的巅峰之作，同类瓷器中唯一品相完好之大器。

青花寿山福海纹炉上虽然没有书官窑款，但它不仅是明代宣德朝官窑瓷，而且是官窑瓷中的重要器物。炉高58厘米，造型仿青铜鼎。它与一般白地蓝花的青花器不同，是蓝地白花，即以青花为地，白釉表现海浪。浓重的青花发色、青料略有蕴散的缺陷美、仿青铜鼎的造型与满器似要外溢的海浪相融于一体，使青花炉具有憾人心魄的艺术魅力，令观者为之动容。完整的宣德青花寿山福海纹炉仅存一、二件，足以见其珍贵。

釉里红岁寒三友纹梅瓶

御窑之宝：明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶是明代陶瓷器，1957年3月出土于南京市江宁区东善桥响龙山明代墓葬，为国宝级文物，是现存惟一一件带盖子而且保存完整的洪武釉里红梅瓶。此梅瓶造型优美，器型完整无缺，岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向。

人面兽面组合纹玉琮

祭礼之宝：人面兽面组合纹玉琮为新石器时代玉器，系透闪石软玉制成，呈乳白色隐现翠绿、赭红斑纹。造型为矮方柱体筒形，外方内圆。孔为两面对钻而成，琢磨光滑。这也是新石器时代良渚文化琢玉工艺精妙绝伦的代表作，良渚。

沈寿绣品耶稣像

织绣之宝：近代刺绣大师沈寿 “仿真秀” 代表作品。在 1915 年巴拿马世博会上获得金奖。该作品将西方绘画的写实风格与中国传统刺绣技艺完美结合，使绣品更具立体感和艺术感染力，是苏绣发展中的一大创新。

鎏金镶嵌兽形铜盒砚

文房之宝：出土于徐州土山汉墓，墓主为东汉某代彭城王，鎏金工艺复杂，表面镶嵌有红珊瑚、玛瑙、青金石、绿松石等多种稀有宝石，色彩鲜艳，五彩斑斓，珍罕的文房实用砚，构思奇特，工艺精湛，代表了汉代制砚工艺的最高成就。

坤舆万国全图

舆图之宝：《坤舆万国全图》是国内现存最早的、第一幅出现美洲的世界地图，作者为太仆寺少卿李之藻。该图对于中国地理的描绘是极其详尽的，李之藻增补了大量关于中国的地理信息，超出对于其他国家的描绘，对于中国省份、重要城市的都有详细标注。

徐渭《杂花图卷》

水墨之宝：明代杰出的画家、书法家和文学戏剧家徐渭创作的古代写意花鸟画集大成者的精绝之作，不愧 “天下第一徐青藤” 之美誉。画卷长十余米，用焦墨、泼墨、积墨等多种笔法和技法，把牡丹、石榴、荷花等 13 种花卉蔬果表现得淋漓尽致。

鎏金喇嘛塔

弘觉之宝：这是明代佛教工艺绝品，国内出土唯一一件 “迷你型” 鎏金喇嘛塔。塔座下枋刻：“金陵牛首山弘觉禅寺永充供养”，背面是 “佛弟子御用监太监李福善奉施”。属于佛教密宗塔式，主要用于供五方佛或者埋葬佛舍利，是佛教文化的重要载体。

欣赏了镇馆之宝我们又去了艺术馆，浏览和欣赏了陈之佛先生的花鸟画和傅抱石先生的风景画。民国馆是拍照打卡的绝佳地点，它还原了民国的旧街景，动态体验民国社会风尚。小朋友还可以到数字馆体验互动项目。

参观南京博物院，让我深刻感受到了中华文明的悠久历史和浓厚底蕴。这些文物不仅是历史的见证，更是文化的传承。它们让我们看到了古人的智慧和匠心，也让我们更加自信地面对未来。南京博物院，这座历史与文化的宝库，值得每一个人去细细品味。