现代性是戏剧如何依靠样式和各种手段表现现实的，当代的生活。现代人的功利需求，文化消费观念与传统观念有了很大的变化。带着传统欣赏方式的戏剧观众已经越来越少，现代观众要求一种可以和自己产生共鸣的戏剧，要求带着文化底蕴的在舞台呈现的各个方面都能找到自身情感表达的现代戏剧。
<<郑和的后代>>中对于动作的设计巧妙的转换了“郑和”与“后代”的时空,两个时代以截然不同的动作风格和节奏呈现。而动作之间的对比更好地贴近了当时人物的内心，因为它准确的界定了表演的时空。语言内容丰富,过渡简洁明快，通篇十分流畅。动作是人物内心的外化，是舞台上最为重要的表现部分。不乏现代性的观念和主题，缺的是应该如何表现，传统戏剧的表达方式与现在人们的生活有了很大的距离，是否有一种系统地将现代生活舞台化的动作方式呢?
生活中的真人真事艺术性的加工在很大一部分上借助了传统戏剧的表现方式，传统调度在人物内心的变化过程中占据很重要的地位。如果现代人的行为动作可以搬上舞台，那么就会有相对应的现代调度。依据人们对生活的理解和自我的表达以符合现代人的审美方式和价值取向。场面调度在舞台上容易被忽视，调度是和形式密切相关的，适当的形式无疑能够更好地服务故事内容，在表现上更有感染力，调度的基础是动作。
随着多媒体的介入舞台表现的空间相对的自由了，动作的表现方式影响着追求的艺术效果，戏剧被认为是高雅的艺术，载着文化的传承，这在很多地方限制了舞台所表现的内容。现代人注重个性的表达和自身的生命感受，而现代生活的细节还没有一种适当的处理可以故事的或非故事的呈现在舞台上。<<郑和的后代>>在“后代”的部分充满了现代的气息，观众很容易的认同：是的，是这样的……也很快的明白动作的意义和动作的表现方式，甚至溺爱在“郑和”的部分所呈现的那个时代的故事事件。一旦观众被影响，就会努力寻找自己的审美愉悦和自身的生活经验。
<<胭脂扣>>(李碧华)中同样表现了两个时代，两代人相互影响的价值观爱情观。内心活动联系了这两个相通的年代。传统程式的运用不会限制现代性的表达，只是创作的主体发生了变化。现代戏剧中动作等方面没有和内容找到一个完美的结合点。<<金锁记>>因为导演的关系，舞台引用了电影中的景深构图和场面调度。人物的内心活动表现的淋漓尽致，但也不乏一些动作的放大和还原。转场用的是生活化的情节(晾衣服，聊家常)。同样在动作的设计上，两代人有着很大的不同(上一代的舞台化，下一代的生活化)。所有舞台的动作都应该是来自生活的，对于动作细节的处理应该着重表现感觉，也就是给观众介入的空间，使得戏剧对其产生影响。不自觉地进入表现的舞台内容。
传统戏剧的动作（性格化的内心动作）已经十分的精确而富有审美愉悦，形成一完整的模式，似乎没有那些动作就不被认为是戏。舞台上的主体是人物，人物的动作赋予舞台活得东西。戏剧动作直观的展示舞台上的矛盾冲突,戏剧的现代性应该有一个动作体系，使现代观众更好的了解它的舞台意义从而获取要传达的信息。
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