2019年，一部名为《寄生虫》的韩国电影进入了人们的视线，这一部获得过金棕榈奖以及奥斯卡金像奖的影片到底有多值得被人们所热捧呢，那现在让我们一起去探索这一部被评为“地表最牛”的电影吧。
从整个电影情节上来说，本片主要以一家四口为主要人物，来进行故事的开展描写，从完整的角度来说，应是三个家庭的故事，金基泽一家四口与朴社长一家是最为明显的两个家庭，故事的绝大部分情节也围绕其展开，但却容易忽视了另外一个家庭，在地下室的保姆的丈夫和朴社长家的保姆，三个家庭，表现出了社会无法逾越的鸿沟。如同电影的题目《寄生虫》一样，从社会高低来说，这三个家庭很难发生碰撞，但却拥有了“寄生”这样一种关系的存在，使得电影逐渐发展，三个家庭，最终荡然无存。
金基泽一家处于社会的底层，一家人平时以给披萨店折叠外卖盒为生，一家人的希望全部寄托于大儿子金基予的身上，不过他多次参加高考都无果而归，但机遇也许就会在一瞬间之间降临，金基予的同学出国留学，希望金基予可以去帮忙做家教，于是故事的情节在这时发生了转变，聘请他的这一家人正是富人家庭，随着金基予的成功应聘，一家人的上坡路逐渐明显，此时的电影镜头大多数都是由下往上进行的，金基予去往朴社长家的途中，大多数都是由下而上，隐喻着这一家人开始的上坡路。金基予在朴社长家当家教的过程中，发现了朴社长的妻子朴太太心地单纯善良没有心机，于是摆脱贫穷这一观念涌上了他的心头。
朴社长的儿子多颂由于受到了地下室的保姆丈夫的惊吓，于是经常会出现一些心理疾病，于是金基予便向朴太太推荐自己的妹妹金基婷，心理单纯的朴太太怎么会去多想，因此她也不知道金基婷与金基予之间的关系，其实整部电影中一直涉及了给予这个话题，家庭与家庭之间都存在着给予这个主题，相互给予以及取舍。金基婷当然也很容易的进入了朴社长家中当了多颂的心理老师，整个家庭也渐渐上升，此时的电影镜头也不断的呈现上坡的趋势，由于“穷”这一字眼贯穿这个文章，穷怕了的金基泽一家四口怎能放弃这个如此好的机会，金基婷运用了她独特的手段使得朴社长原有的司机下岗，向朴社长推荐了自己的父亲金基泽，此时的电影镜头也是十分独特的，金基泽开车载着朴社长，朴社长坐在后座抬着一杯咖啡，并且眼睛一直盯着咖啡的表面，很普通很平凡的一个镜头，却体现出了一个上层阶级对生活的重视，对司机车技的重视，就这样，一家四口，三口进入了朴社长的家中，家庭的收入也越来越多，当然，保姆也自然而然的不用推测变成了金基泽的妻子。一家光明正大的进入了朴社长的家中，故事情节到此为止，可能已经完成了一个节点，因为接下来的电影镜头大多都是从上往下的移动，暗示着逐渐的下坡路，以及后来金基泽一家占用朴社长一家的情节，足以体现出“寄生”这一个概念。以及保姆以及保姆老公的出现，结合上前面多颂当过童子军等故事，剧情自然而然的也就明朗了，由于多个家庭之间的关系，更多层面上是阶级的关系，最后三个家庭三败俱伤。
抛开情节不说，整部电影是非常值得人们思考，人性的光辉以及丑恶都足以体现，美好纯真以及丑恶凶险，金基泽一家虽处于社会的底层，丑恶以及善良其实贯穿于其生活之中，处处都有体现，贪婪的外表中饱含了那一颗善良的心。如果不讨论主人公一家的经济情况来说，这一家人是幸福的，互相爱护一家人，但在金钱阶级的诱惑之下，这一家人为了跻身上流，忘却了本该有的一切，再反观朴社长一家，这一家人社会地位至高，却拥有着一颗善良的心，但是也有自身带来的缺点，可曾记得两个突出的字眼“味道”因其而起，因其而落。味道是生活，是阶级的缩影，金基泽一家在地下室当中生活，自然而然会带有阴湿的味道，但味道这一名词作为电影中很长一部分的连接点，具有很重要的意义，多颂首先发现了四人身上拥有着同样的味道，将后面的情节引了出来，故事最后面发生的命案，也由于“味道”而发生。像“味道”这样的指代拥有很多，另外一个则是“石头”，金基予的大起大落伴随着这一块石头而来，剧中前半段与后半段相互连接其实离不开这一块石头的过程。
这一电影有很多的镜头细思极恐，多颂的画，伪善的朴太太，朴先生的味道等等，这部电影的伟大之处在于没有烧脑的剧情，代替其的是那无尽的思考，情节画面称托了这个故事的主题，《寄生虫》是这一电影的影名，反映的不仅仅是金基泽一家寄生于朴社长家，而是电影中的三个家庭互相寄生，两家为了生存，一家为了生活，一字之差，是多大的内涵。
地下室，半地下室以及面向阳光的楼房，可能是这部剧的循环往复的过往，一个小型的寄生生态，更是一个韩国的社会现状，以小称大，无非是这部剧的大方面，另外一点，善于使用隐喻是它的成功，《寄生虫》作为一部神剧，适合去观赏以及慢慢的去思索，社会以及赤裸裸的人性，无可厚非也就是这几点。至于这部电影到底讲了什么，也许，使它最神秘之处。
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