接到咨询一份，得闲做个回复。
这位朋友发来三首格律作品，一个人的作品特色，其实是统一的，所以我们就三首一起看，大概讲一下个人观感。
首先，个人仍然觉得欣慰，那就是诗词后学正在涌现，不再局限于咱们这些皓首匹夫，仍在抱残守缺。新一代的人虽然文化多样性选择极广，但是民族传统文化仍然是他们的一个选择，甚至成为爱好，激发他们的上进之心——这是非常难得的，是我开通咨询以来最大的感受。新一代年轻人，心高气傲，但是你只要真正能够对他的进步做出增益性指导，他们同样虚心好学，未来必将成为诗词文化传承的肱骨。
那些胡搞瞎搞之流，必将雨打风吹去。
闲话少叙，看作品。
《李杜 》
盈盈草絮墓穷顶，遒刻拾遗思切真。
生气苍秋春久落，同行无日月三人。
《读苏轼江城子十年生死有感发之 》
江南藏眼底，可解泪何多。
无故将心捣，煎来喂梦蛾。
月岗思莫莫，小屋隔婆娑。
自是天中水，行看面上河。
《记雨下所见》
小雨轻虚万山拢，栏杆遗有跳珠痕。
行商片片同风过，我自无心鹅自喧。
三首作品，两首七绝，一首五律。七绝见景生情，简短表达，五律读文有感，相对情深。体裁选取没有问题。
格式上来说，《李杜》是平起不入韵，押平水韵“十一真”部的七绝，第二句“遒刻拾遗思切真”的“拾”字为入声字导致孤平，第五字“思”如果读平声，算是做出了拗救。但是个人养成了习惯，在平水韵中看见“思”字，先读“sì”再说。暂时不管它，就当它拗救成功。
《读苏轼江城子十年生死有感发之》是平起不入韵，押平水韵“五歌”部的五律，全诗平仄严合，没有出律，没有拗救，甚至连变格都没有。
第三首《记雨下所见》是仄起不入韵，押平水韵“十三元”部，首句使用“锦鲤翻波”的七绝，也没有出律。
三首诗皆遵守平水韵，符合平仄关系，五律保证了颈联对仗，因此都是合格作品，也看得出这位朋友确实在格律学习、使用上践行得比较认真。
所以我们就只能看看内容、写法、写作习惯、文风方面的问题了。
正因为格式的一丝不苟，反而让写作方面的问题比较突出——因为超出格式的问题其实都相当个人化，作者可以听，也可以不听。
首先就是阅读理解问题。这一点我相信大部分读者和我是一样的，看到格式没有问题之后，就会去试图理解作者到底写了什么。
而真正的好作品，你甚至不需要清楚它的格式是什么，过一眼就知道它在说什么，并且领会到诗人藏在浅白文字之下的深意，所谓之“字简言深”——唐诗特色。
所以咱们可以毫不客气地说，这位朋友写诗，只不过格律合规，在表达上离古诗上品还有一定距离。
《李杜》
盈盈草絮墓穷顶，遒刻拾遗思切真。
生气苍秋春久落，同行无日月三人。
这首七绝，就算标题《李杜》说明了主题，估计大家也要费大心思才能理解诗人到底写的什么吧？
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