2020这一年我们经历了疫情的肆虐，仿佛整个世界被强迫按了暂停键一样，不得不停下忙碌的脚步，开始思考生死与生命，开始决择取舍，当疫情被控制的那一刻，我们又匆忙地投入各自的生活轨迹，“疫情”仿佛恶梦一般埋藏于记忆之中，对生命的敬畏与死亡的恐惧变得迟钝。

听说人对痛苦的记忆比鱼还短，所以才能面对生活中诸多苦难有活下去的勇气，忍耐力其他物种很难相比。

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这一年我们心之声文化发起了“2020生命重启，千年禅林朝圣之旅”活动，我们相伴而行的七天充满着感动、欢喜、精进、思考、改变。也让我对大师路这个项目开始有多角度的思考。

“大师路”项目发起最初的定位是：“心性经营”。

通过与古今中外不同领域的大师们交集，追溯他们的脚步，聆听他们的心声、学习他们的智慧，启迪心性，拓展生命，自我迭代。

目前大师路只服务于小范围群体。这几年我们组织了“维也纳莫扎特音乐之旅”，“重走弘一路”，“莲花生大师朝圣之旅”，“千年禅林游学”及“日本匠人精神”几条线路，参与过的小伙伴都受益良多。

每当他们表达感激之时，我甚感惭愧，受如此盛赞我们应当做的更好，服务于更多的人。这就好比一个戏剧，如果观众叫好，一定是全剧的每一个部门共同努力的结果。

“大师路”心性经营项目就如同一场戏剧一样，只不过这个舞台在空间时间上比较长。“大师路”整个活动过程就是一个“移动的舞台展现”。

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我在读研期间思考过 “生活即是舞台这个问题”,本来想以此写论文，我的恩师张庆山老师告诉我：“这是一个很宽泛的概念，抓不到契入点很难深入。”当时觉得老师说的对，但是自己很难真正明白为什么。没想到因为 “大师路”这个项目，重新思考舞台设计在生活中的价值。

看到许多参与者前后发生很大的变化，我就想：舞台设计不仅仅存在于戏剧舞台上。

我们的人生就是一场舞台呈现，这个主体生活的圈子就是自己的舞台。

生命中出现的各种人物、环境、场所、任何一个社会，一个圈层，一个团体，一次学习...每一个人都是自己的导演也是演员，我们的起心动念、一言一行主导着自己的命运变化。

每个生命用尽全力完成了只属于自己的这场演出。

这个过程完全符合舞台在时间和空间上的假定性情景，比如，你喜欢上一个女孩子，要请她吃饭，想对她表白，那么这个过程会根据这个女孩子的喜好计划，去什么地方，点什么菜，聊什么话题，你会根据进度计划下一步的行动，直到将你喜欢的女孩子追求到让她成为自己的妻子，这算完成了一个片段的演出。再比如商业谈判过程，双方要选好时间、地点，谈什么内容，各自达到什么目标等等。

生活中每一处的场景看似无心，实则无不是在每个性格习惯的主导下进行的规定情景演出。

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对生命这个主角来讲，如何将自己的人生演的精彩，在于外因与内缘。外因就是舞台，内缘是自己的性格。

若想改变命运，唯有从心性改变入手，底层逻辑决定着命运的浮沉，这就像复印件的原版，唯有改变原版生命轨迹才会发生转变。

比如，一个有拖延症的人参加“弘一大师路朝圣之旅”后忽然变得很自律，仔细了解后发现，他是看到弘一大师的生活空间，生活态度，喜好，以及信仰后开始反思自己的人生，从而发生了质变。大师路上的小伙伴们所有的改变无一例外是因为受到大师的品性启迪。这一切的变化如同一部好的戏剧给受众的启示一样。

而舞台上的戏剧与人生这场戏不同的点在于，前者是可以精心设计可控，而后者多是不自知的。

除了少数对自己思想言行有觉知地进行方向性引导外，大部分人都是自己情绪的奴隶。

情绪成为了自己最强悍的敌人，我们想要专注却到处飘荡，企图把心性扫到一边，焦虑却让我们彻夜难眠，我们想善待他人，到后来却还是以自己的利益为先，我们想要改变生活，想得到太多，却总失望，还要面临生老病死各种痛苦，待生命耗尽，满怀惆怅，这就是真实的人生，苦多乐少，还变化无常，我们重复每日的生活，直至临终。

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实际上每个人都有潜能，能让自己从昏昧中觉醒。

只是需要借助某种方法，静思、良师、益友、古圣先贤的启迪，榜样的力量等等，只不过“大师路”在良师益友陪伴下探索不同大师的成长之路，从而启迪心性。

旅行，如果只是游山玩水打卡拍照，就和人生没有明确的方向一样。

纵然遍游世界也依然是没有迭代的你，就像没有升级的系统只不过装了很多的软件，只会越运行越迟钝。

因此，我们通过“大师路“这个心性经营项目，让参与者进入规定情景，与不同领域、圈层、年代的大师生命轨迹有一个交集，从而引发对自我内心的一次觉醒，

这个过程是认知系统的唤醒与升级。

以上就是通过“大师路”这个项目作为契入点呈现“生活即是舞台”的一点浅显的认知，感谢大家多年对心之声文化的支持。

未来我们继续相伴而行！