海报上的凯特·温丝莱特散发着成熟女性饱满圆润、光洁淡然的光辉；虽然拉尔夫·费因斯的头依偎在旁边，但那只是个PS而已--------故事中，他们扮演的两种人生状态没有交集---------她如花绽放，他尚青葱少年；他醇香如酒，她已暮雪满头。
关于爱情：
看来，刻骨铭心的爱情总离不开原始的情欲。是因情生欲还是因欲长情，似乎是鸡生蛋还是蛋生鸡一样的难题。
米夏对汉娜的爱情显然自他认识这个女人的身体始，但他一生对汉娜所做的显然不能用对情欲的怀念来解释。情炽如火时，他对汉娜的爱在举手投足中流露------吻遍她的全身------从臀、腰、乳房、肩.......面对汉娜莫名地呵斥，无数次心怀委屈地妥协......少年多情呀！年华的距离、伦理的悖谬，在你侬我侬的世界里没有立足之地。
但终究是隔着二十年的岁月呢。花甲的汉娜和中年米夏再次相见，是让我流泪最多的场景。在汉娜心里，自己依然是那KID的伴侣，她伸出手去，去拉那个心造的最亲爱人。我悲伤地看到了米夏的犹豫。但他还是把手递过去-----是善良？是隔不断的旧情？是怜悯？但他拒绝与汉娜交流。
也许，终有一天，满脸的皱纹、松垮的身形、甚至衰老的味道，都让人对曾经的相爱细节感到羞耻和厌恶吧？！而米夏这种感觉也许更深刻罢！
爱情需要有个结果。但有结果的爱情也便死了。
关于人性：
人性本善。
汉娜当然是个善良的女子，否则她不会伸手帮助一个素不相识的大男孩。但汉娜是纳粹的帮凶。面对大火，她关心的是如何坚守职责，至于犯人的死活，不是她考虑的。但，何止于她一人如此呢？至少她实事求是，在审判中能实话实说。又少了几分狡诈。
善良原来也有时代性。在时代的烙印中，善良的表现必然受到某种制约，从而产生不同程度的背离。真正能听从内心良善，也许很多时候要牺牲自我，这也许不是人人能做到的。人们总是先求自保，然后再助人。就像汉娜的突然离开，我不认为这和米夏有多大的关系。汉娜的上司要提拔汉娜，但汉娜不想被发现自己是个文盲。她需要那种不被人重视的工作。因此离开，就像以前的从西门子工厂主动要求到集中营做看守。
关于自尊：
汉娜在自尊与自由面前，选择了前者。
她的一生在维护自尊。她去集中营做看守、她挑选人员为她朗读再把她们送去受死、她与米夏在一起的种种小细节、她在审判中的最后选择、甚至她在出狱前与米夏会面中的表现-----的温情款款，我能感觉到，她的无意识里，自己仍然是受米夏恋爱的女子，她当然能够能用那样的口气和他说话，就像他们从未分开过。（但在米夏眼里，她是一个双手沾满鲜血而不自醒的、愚昧可怜的老妪，是只有闭上眼才能把她与自己记忆里那个女子联系起来的人。）当她听出米夏语气里对她的失望和怨责，她彻底失望了。她放弃被理解。我看到她的背脊一下子挺直，脖梗也向前伸而挺。米夏离开，她的身子往着米夏的身子微倾，她是准备好米夏的拥抱了吧？但，米夏像陌生人一样从她身旁走过去。为什么不能给她一个拥抱呢？
汉娜终究没有选择自由，她自杀了。
关于演员：
凯特·温丝莱特，如果你看过《泰坦尼克》，并且对她演技的认识仍停留在那个水平，那你就应该去看看她在这部戏里的表演。不过，说实话，演员这个行当真的要献身------凯特·温丝莱特这次是全裸出镜。但我想她带给你的是感动，而不是感官的冲动。拉尔夫·费因斯，一个忧郁的英国演员，低调地做人，高调地演戏。如果你是女人，你会同意，女人更容易爱上忧郁的男人！
影片介绍：
《生死朗读》是以1995年所本哈德·施林克创作的小说《
朗读者》改编的
电影。故事讲述一名于1950年代的德国少年米高和一名中年女子汉娜展开一段忘年恋，但汉娜不久不告而别。米高后来成为年轻律师，再度见到汉娜时，她由于她在战争后期中担任一个集中营警卫时的行为成为一名因战争犯罪受审的被告。米高知道汉娜一直有一个她深信比她以往纳粹时代更糟的秘密，这个秘密足以推翻对她的指控。但米高一时的犹豫铸就了两人终身的遗憾。
第66届美国电影电视金球奖 剧情类电影最佳女配角 凯特·温丝莱特《生死朗读》
第81届奥斯卡金像奖 最佳女主角 凯特·温斯莱特 《生死朗读》
2009英国电影学院奖 最佳女主角 凯特·温斯莱特 《朗读者》
2009美国演员工会奖 最佳女配角 凯特·温斯莱特 《朗读者》
2009德国哥比奖 最佳女主角 凯特.温斯莱特 《朗读者》
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