海棠社第232社，诗魁是H高天，副魁是G 紫风铃 K 杨土原

海棠社第232社，诗魁是H高天，副魁是G 紫风铃 K 杨土原 N鉴吾居士

海棠社第232社
主题：咏柳
体裁：朝中措，绝律
诗魁是H高天
副魁是G 紫风铃  K 杨土原  N鉴吾居士

A

五律·春柳  新韵

一夜春宵燥，新芽拱满梢。

鹅黄如翅鞘，嫩绿比琼茅。

郁郁冠兰蕙，姣姣赛瑾瑶。

朝霞随影动，晚月伴风飘。

——不惑而歌

B

五绝·咏柳（平水韵）

一树风飘絮，春来绿意盈。

更因明月夜，添得几多情。

——乐重余

C

朝中措·柳

青丝千万倚春摇，雕砌任轻敲。翠幕风帘嬉闹，柔肠红袖常邀。

梢头轻绾，光波流转，如此多娇。怎料别时语少，古来情重难逃。

——双生夕

D

咏柳，朝中措•中华新韵(偶思周总理而作)

西湖绿柳最风光，紫燕枉轻狂。蝶恋桎花欲醉，凤来人间呈祥。

繁枝叶茂，轻薄风雨，筹措嚣长。尽瘁鞠躬人少，惟君千古名扬。

——平山冷燕

E

朝中措·柳

苏堤春晓只青葱，枝上落新虫。入夏垂丝接水，随波轻拂乌篷。

游人无义，忍心留我，孤立秋风。负雪一番磨砺，来年笑忆今冬。

——赵莲贵

F

【朝中措】柳花飘（中华新韵）

阳春三月柳花飘，归燕暖阳高。翠色倚风柔态，

年年绿意如潮。

纤垂古岸，半妖半媚，几许喧嚣？花落无声春逝，绿荫千树妖娆。

——素墨吟凉笙

G

朝中措·咏柳（词林正韵）

柔枝飞雪醉春烟，一缕弄云间。倩舞低垂娇面，蛮腰绊惹婵娟。

人间离怨，折伤风月，空叹流年。世事情愁心厌？不如隐逸田园。

——紫风铃

H

五律.柳

白下门前絮，阳关亭外痴。

鹅黄舒媚眼，色碧展柔姿。

过客风中折，离人泪里持。

多情谁笑我?  费尽百千枝。

——高天

J       

咏柳•朝中措（正韵）

无心插土玉条枝，倚岸拂涟漪。扬絮吹开似雪，寄愁几许柔丝？

始于涩色，翠由盛意，黄落凭期。看似软须腰骨，负连多少相思。

——梁红兵

K

咏柳    （朝中措）

无花无果翠衣冠，阴雨喜含烟，春至絮飞如雪，

身姿妙质欺兰。

亭亭玉立，柔荑丝弱，似扯还攀，古道河边池畔，古人常别君前。

——杨土原

L

七绝·咏柳（新韵）

天生身段尽婀娜，自爱临堤惹绿波。

莫话渡头相送事，折枝千万泪婆娑。

——庆善

M

咏柳（平水韵）

百媚千娇入卷诗，贺诗阅罢雨云迟。

盛名累折丝丝绿，误许残花莫怪枝。

——Julia

N

【为卿撷絮簪云鬓不成】

迭影依依依碧水，罟师倚棹数催舟。

摇情素袖空无泪，烟树含啼似有愁。

轻撷柳花为云鬓，青丝不见问江流。

东风乍起飘春絮，散作相思白满头。

——鉴吾居士

P

朝中措·柳（新韵）

西流湖畔柳烟萦，绿色醉春风。倒映湖心如画，又书几点青葱。

烟花三月，万条垂下，芳溢沙汀。瘦叶纤枝曼舞，轻扬一缕离情。

——婵衣

……………………………………………………

以下作品不参评

1 朝中措· 烟柳江南(词林正韵)

流云浮影照新祠，烟雨雾迷低。早燕衔泥檐宿，黄莺池柳清啼。

江南依梦，春风杨柳，浊酒几杯？阆苑高歌买醉，玉樽舞袖鸿飞。

——Delia常青藤

【跑题，主旨并非写柳】

2  朝中措•卢沟残柳寄思

长城内外翠山空，登顶享清风，战火硝烟残柳，

卢沟桥畔还荣。

弹丸小国，穷兵黩武，一败虽终。亡我之心不死，东京解放才行。

——匈奴后裔

【跑题，并非写柳。】

3五律·柳色 （平水韵）

影静水波平，垂丝日下轻。

牧童摇臂唤，小女驭舟迎。

骚客滩头至，黄莺柳上倾。

欲描心底色，却怕棹来横。

【跑题】

——寒月独伴

---

---

A

五律·春柳  新韵

一夜春宵燥，新芽拱满梢。

鹅黄如翅鞘，嫩绿比琼茅。

郁郁冠兰蕙，姣姣赛瑾瑶。

朝霞随影动，晚月伴风飘。

【子丘|暻之 点评】该诗紧扣主题，描写细致。然两个撞韵处可以斟酌，颔联、颈联节奏可以添些变化。最后，五律也讲究惜字如金，例如首联“夜”与尾联“晚”建议加以取舍。这首诗在今天的作业中算得上最符合题目的几篇，全篇没有柳字，但是处处都写柳！给作者点赞！功力不俗。只是尾联稍微没有收住全文，显得有些弱了。

B

五绝·咏柳（平水韵）

一树风飘絮，春来绿意盈。

更因明月夜，添得几多情。

【子丘|暻之 点评】这是一首佳作，以柳为中心，以风、月作烘托，情景交融。“一树”“盈”写出柳树之茂，春意之浓。“更”字把全诗又推进一层，月夜之中，春柳添情，意境全出。这首诗，如果没有题目，就不一定是柳了（絮可不一定只有柳树），这一点还需要注意。

H

五律.柳

白下门前絮，阳关亭外痴。

鹅黄舒媚眼，色碧展柔姿。

过客风中折，离人泪里持。

多情谁笑我?  费尽百千枝。

【子丘|暻之 点评】该诗韵律无误，节奏很好，起承转合自然。巧妙结合折柳送别之意，以柳为主角，对其形态进行描写，又引出其在过客离人间所蕴涵的情感（柳，在中国古典文学中，几乎都借指离别），颈联与“阳关亭”呼应。尾联作者由物生情，回看自己，自嘲间流露出满满的离别愁绪，实现诗境的升华。最后说一点，这首诗前面几句都很平淡，但是【费尽百千枝】这句很好，离别折柳，折断千百枝，多少离别啊！这一句（包含多少深情）弥补了前面的平淡之句。

今天金舟老师有事，我接替他评几首七绝和七律。

朝中措的宫调属黄钟宫，其声情为情调愉快，风格清俊洒脱为宜。

C

朝中措·柳

青丝千万倚春摇，雕砌任轻敲。翠幕风帘嬉闹，柔肠红袖常邀。

梢头轻绾，光波流转，如此多娇。怎料别时语少，古来情重难逃。

【墨言之评】

从韵脚角度评评：虽然撞韵不属于硬伤，且是格律诗应避免的诗病。但是作为填词，最好也要注 意。因为：1，本词牌不属于“平仄互叶”的词牌；2，也不属于换韵的词牌（绾与转字押韵）； 3，关键一点：词牌是需要唱出来的，其原来是有曲子的。既然这里没有要求平仄互叶和换韵， 那么这样做了，字韵就缺少了丰富的变化，会影响到唱出来的声情和乐感。4，可能出现有顺口 溜和打油的感觉，抑扬顿挫感就少了许多。

本手作品，没有“犯题”，且较为生动的描绘了柳的形态和寓意，不错！

D

咏柳，朝中措•中华新韵(偶思周总理而作)

西湖绿柳最风光，紫燕枉轻狂。蝶恋桎花欲醉，凤来人间呈祥。

繁枝叶茂，轻薄风雨，筹措嚣长。尽瘁鞠躬人少，惟君千古名扬。

【墨言之评】

标题为咏柳，最好不要犯题。“犯题”是指诗中尤其是起句要避用题面上的字，否则即为“犯题 ”避免犯题也可以使诗意含蓄、蕴藉，避免直白。建议作者标题改一下即可。

借用柳的品性而歌颂周总理的品行，立意很好。同时希望将柳的品质论述得再深一些。

E

朝中措·柳

苏堤春晓只青葱，枝上落新虫。入夏垂丝接水，随波轻拂乌篷。

游人无义，忍心留我，孤立秋风。负雪一番磨砺，来年笑忆今冬。

【墨言之评】

起句以西湖苏堤春晓最有景致的六桥烟柳进行展开，同时作者很有技巧的，通过对柳历经春夏秋 冬而感悟人生的“热闹孤独和磨砺”，笔法和立意很好！

F

【朝中措】柳花飘（中华新韵）

阳春三月柳花飘，归燕暖阳高。翠色倚风柔态，

年年绿意如潮。

纤垂古岸，半妖半媚，几许喧嚣？花落无声春逝，绿荫千树妖娆。

【墨言之评】

这首比兴手法用得很好！比者，以言柳而喻人；兴者，欲说柳树而先言柳花。

本词俱寻常字眼，一经组合，别有意味，笔法看似随性，实则老到。

G

朝中措·咏柳（词林正韵）

柔枝飞雪醉春烟，一缕弄云间。倩舞低垂娇面，蛮腰绊惹婵娟。

人间离怨，折伤风月，空叹流年。世事情愁心厌？不如隐逸田园。

【墨言之评】

读此词让人想到“五柳先生”。另：起承转合较好，每个句子都为下句进行了铺垫，所以意境转 换自然。上片一二句描写柳姿起句，三四句承接前面和为下片铺陈较好，因为有铺垫过片自然较 好，转到对流年的感叹后，收尾为“隐逸田园”也非常自然。

L

七绝·咏柳（新韵）

天生身段尽婀娜，自爱临堤惹绿波。

莫话渡头相送事，折枝千万泪婆娑。

【墨言之评】

柳，谐音“留”，折柳代表着想留下离人。

要想写好绝句比律诗难，因为字数少于律诗，那么想完整的表达意境，还有需要起承转合的时候 ，往往觉得字数不狗表达。所以写作时候需要“意在笔先、切忌琐细、巧妙取舍”，绝句是最锻 炼立意和谋篇的了。

“婀娜”和“婆娑”——表面看起来是挤韵（挤韵不属于硬伤），但是有开口音相救——“婀、 婆”而无碍。

本首七绝，起句“拟人直起法”描写柳的姿态，第二句则承接上句描写柳的特性。第三句因有临 堤惹绿波的铺垫，转而渡头相送，送的事情和过程怎样呢？（注意有个事字，简单的就表达了过 程感），尾句用典“折柳”的心情。起承转合较好，尾句再留有余味就更好了。

M

咏柳（平水韵）

百媚千娇入卷诗，贺诗阅罢雨云迟。

盛名累折丝丝绿，误许残花莫怪枝。

【墨言之评】

本首以贺知章的 《咏柳》为纲，进行了夹叙夹议，较好！

断句也较好，如下：

百媚/千娇/入/卷诗，贺诗/阅罢/雨云/迟。

盛名/累折/丝丝绿，误许/残花/莫怪/枝。

每个句子断句不同，使得本诗读起来抑扬顿挫，又很流畅。

另外：看起来有故意重复的字：“诗”（叠词丝丝可以），这里我想了许久，不好下定义好还是 不好。。只是觉得还不如刻意“顶真”为好。

N

【为卿撷絮簪云鬓不成】

迭影依依依碧水，罟师倚棹数催舟。

摇情素袖空无泪，烟树含啼似有愁。

轻撷柳花为云鬓，青丝不见问江流。

东风乍起飘春絮，散作相思白满头。

【墨言之评】

本首没有标明七律，这里说说格律诗最大的特点就是“粘对”，通过“粘对”就可以看出是否格 律诗了（为什么不是对仗呢？因为绝句没有要求对仗啊。。这里说的是格律诗包括绝句啊）

七律的粘对就是上联的对句和下联的出句的第二个字和第四个字的平仄一样（五律少两字只看第 二字），选取二联来说明：

迭影依依依碧水，罟（师）倚（棹）数催舟。

摇（情）素（袖）空无泪，烟树含啼似有愁。

——括号里的（师）和（情）都是平；（棹）和（袖）都是仄。。。这就是“粘对”。

本首作品的对仗。。考我的试吗？[呲牙][呲牙][调皮]是谁故意这样写?然道一定要错综才能最好表达本诗的意境的吗？正常的工对就达不到效果了吗？诗词立意为先，不是玩弄机巧[调皮]非要我说“错综对”吗？[抱拳][奸笑]（私下觉得蜂腰体，错综对，折腰体最好不要用，除了非那字不可，有更好的意境，不按工稳才是使得的……另外作为教材还是可以这样的）那么，不同意轻易用错综对的我就教材一下吧！

错综对又称“交错对”、“交互对”、“交股对”、“磋对”、“犄角对”，属古诗对仗宽对中 的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对（古人虽有这样说，但是我不赞同的 原因是对仗需要平仄相反，而在格律诗里，错综对很容易出现仄仄对仄仄，平平对平平。。就不 是严格的对仗概念了，是对偶了）。

以本首作品颔联和颈联为例子：

【摇情】（素袖）空无泪，（烟树）【含啼】似有愁。

（轻撷）【柳花】为云鬓，【青丝】（不见）问江流。

【】和（）表示互为对仗《对偶？[调皮][呲牙][呲牙]嘿嘿嘿。。。》的词。

另外首句连续三个“依”…依依和依意思不同，分别是形容词和动词…唉唉…倒也是一种趣味了…^o^

我猜到这首也许是某编审的作品～～你故意这样写…我也故意表达不同观点^o^……只当是很好的写作教材啦～～～^o^