我想从以下几个方面发表一点看法，以 飨诸位剧本写作新手。
第一，好莱坞的编剧能把剧本写作当做电影的工业生产，认为只有有了票房，电影才有投资，电影才能存活。
第二，好莱坞的编剧们通常是花好几年，甚至上十年，才完成一个剧本。一切工作都非常细致。细致的工作才会出现一个无懈可击的剧本。
第三,好莱坞的编剧通常是，他们专门有人去完成故事大纲和创意，专门有人去编情节线、作情节点，甚至专门有人去写台词。一切工作都非常细致。
第四，莱坞电影剧本写作的流行方式是：在写第一稿之前，先建立影片的卡片系统。每张卡片的写法是：写出一个场景的内容核心。一些好莱坞编剧用三种不同的颜色的卡片写剧本的“开头”、“发展”、“结尾”三个部分。
第五，好莱坞编剧本们的导向是，主流电影的前提不是“真实”，商主流电影的观赏特征是：“意料之外，情理之中。”
第六，好莱坞的编剧们，尊重电影观众，他们认为看电影的过程，是电影编剧与电影观众智慧较量的过程。
总之，不少中国编剧写的中国电影很可笑，下一个情节点不仅没有到“2.5”，甚至没有到“2”，只到了“1.5”。所以，观众看电影的时候会十分得意，十分快活。因为他觉得自己聪明，起码比电影的编剧和导演聪明。
中国电影院中观看国产电影，经常出现这样的情况：电影放映过程中，整个影院笑声不断。观众笑影片的做作虚假、不出人意料，和幼稚可笑。
这是中国观众对中国电影人的蔑视和羞辱！
在此，请看我的摘抄资料。给大家分享一下好莱坞编剧门做剧本的流程示意图，供大家参考！
一部电影从叙事的角度讲，首先，它是由许多“情节点”组成的。然后，数个“情节点”组成一个“情节段落”。最后，数个“情节段落”，又组成一部完整的电影。
情节点1 2 3 4 90
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情节段落①
观众是需要刺激的，刺激也正是电影的魅力之所在。打个比方：观众看电影就好象一个人过一条河，观众不会满足于从桥上正常地走过。而电影中的“情节点”就好似河中从此岸到彼岸的一块块迈石。观众要过河，就要在随时随刻都可能落入水中的战战兢兢和惊心动魄中，一步一步地跳向对岸。
一部电影在格局上应该是下面这个样子的：
情节点Ⅰ 情节点Ⅱ 情节点Ⅲ
├──────┼───────────────┼──────┤
\__开头1/4__/ \________发展2/4______/\__结尾1/4__/
30分钟 60分钟 30分钟
好莱坞电影剧本写作的流行方式是：在写第一稿之前，先建立影片的卡片系统。每张卡片的写法是：写出一个场景的内容核心。一些好莱坞编剧用三种不同的颜色的卡片写剧本的“开头”、“发展”、“结尾”三个部分。
卡片系统注意问题如下：
①每张卡片记录一个场景的内容核心。
②先建立情节主线卡片，然后再建立情节副线卡片和其它卡片。
③先写下你最为满意的“卡片眼”。“卡片眼”犹如龙的眼睛给龙以精神和生命，即所谓的“画龙点睛”。它往往是电影的“情节点Ⅲ”，它往往是优秀的、与众不同的、天才性的冲突或者细节。
④写下“情节点Ⅰ”、“情节点Ⅱ”、“情节点Ⅲ”。特别是“情节点Ⅲ”要花大力气写好。打一个比方：卡片系统犹如你的一次驱车旅行，“情节点Ⅰ”、“情节点Ⅱ”是沿途你要经过的重要的城市，“情节点Ⅲ”则是你的终点和目的地。目的地当然是整个旅途最为辉煌的地方。否则，你就不会去那个地方了。
⑤设置好“情节点1”、“情节点2”、“情节点3”——“情节点90”（如果影片是90个情节点的话）。“情节点1”——“情节点90”的每一个情节点都犹如你沿途经过的每一个市镇。最为重要的是：前后连接的每个情节点都必须是观众想不到的。
⑥卡片系统所用的最多的时间和精力不是用在卡片开始的建立上，而是用在建立以后卡片的调整上。好莱坞编剧调整卡片通常的办法是：把卡片摊在桌上或者挂在墙上，然后，不断调整卡片前后的次序或者不断增加或减少卡片。最初写卡片与之后的调整卡片所占的时间比例，前者应该是1／3，后者应该是2／3。当你觉得卡片无懈可击之后，再开始写剧本的第一稿。
⑦卡片系统稳妥之后，你不妨再大胆地调整一下卡片的前后次序，看看是否会别有洞天，是否会“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。
⑧卡片数目的多少没有规定，可多可少。
⑨在卡片系统确定之后的剧本的实际写作过程中，要更相信自己的感觉，而不是卡片系统。在剧本的写作过程中，卡片随时可以推翻。
⑩商业电影中，卡片系统尤为可行。
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