接着读《冲突与悬念》这本书。小说的冲突，是一部小说成败的关键。幸运的是，如何打造冲突，是有一些规律可循的。
如果说像金庸那样，打造离奇瑰丽的情节是一种天赋的话，那么现在，通过研究，这种天赋也可以像健身一样，慢慢培养。
今天主要分享打造冲突、以及锻炼这种打造能力的15个方法：
一、平时积累
1，刷抖音
2，看电影
3，刷知乎
4，阅读风情杂志
5，听喜马拉雅
6，读书
7，记录梦
8，循环单曲
二、主动练习
1，场景练习
2，角色观察
3，开头游戏
4，“假如...”游戏
5，字典游戏
三、两个约束
1，来自社会背景与历史背景的约束
2，来自人类需求层次的约束
image
这是思维导图，下面分别看一下。
一、平时积累
平时积累，可以经常做这些事，就像健身一样，这有利于增强编织冲突的思维能力，主要包括：
1，刷抖音
2，看电影
3，刷知乎
4，阅读风情杂志
5，喜马拉雅
6，读书
7，记录梦
8，循环单曲
下面分别看一下：
1，刷抖音；2，看电影
刷抖音，主要看电影解说；看电影，至少应该把所有奥斯卡获奖影片看一遍。
借鉴别人已经写过的情节是不足挂虑的，所有的合理合情的情节都来源于生活中。
在微视、抖音上有不少电影解说，通过刷这种短视频，可以快速了解、学习别人使用过的情节套路。
当然，如果想获得情真意切的感官体验，还是需要把电影认真看一遍。尤其是那些奥斯卡获奖电影。
3，刷知乎
在知乎上有许多热门话题，既有常久的热门话题，又有当下的社会热点话题。
刷知乎，主要看知乎上的热点话题与热点话题下的高票答案。越有争议的话题越有研究的价值。
在这些话题讨论中，往往都没有标准答案，在正与反的辩论中，真相与事理得到彰显。在看的时候，答案对不对，并不是最重要的，重要的是了解正反两方为什么会有不同的答案。
贝尔说，小说作家是“穿着别人的鞋在走路”。在描写正面人物正面对抗的对话时，不要在话题中替任何一方做辩护，必须平等地参与双方辩论。除非对正反方的论据论断都十分了解，不然这种对白很难写的精彩。这是查看知乎热点的意义。
4，阅读风情杂志
主要是当代的风情杂志，也包括八卦新闻。有时候也要注意新闻下面的高票评论。
张爱玲有个爱好，就是阅读小众的风情杂志，那是她获取写作营养的方式。
现在网络发达，小说创作家在获取风情资料上，比之以前容易多了。
5，听喜马拉雅；6，读书
主要是小说、历史两个方面的书，当然多涉猎其它方面的书，也很多裨益。
这和看电影是一个道理，就是借鉴别人创造的情节。不但要看，更要分析，了解那些激动人心的情节，为什么那样设计，为什么荒诞的同时而又显得十分真实？为什么可以流传这么久？
9，记录梦
主要是记录自己的梦。每个人每天都会做梦，但大多数人都被它们浪费了，没有加以利用。
当从梦中醒来的时候，把梦境记录下来，想一想为什么会做这样的梦，努力理解并接受它们。
人的梦是多线程思维的并发结果，其场景设置、人物角色的言行，往往具有非比正确的合理性。人在醒着的时候，做的一些想象往往带有主观色彩，而有失公允；梦中无心的随意编织，可能造就完美无暇的情节。
莫言的成名作《透明的胡萝卜》，那个萝卜是一个意象。《麦田里的守望者》主角霍尔顿守望麦田的想法，也是一个意象。这样的意象，在白天很难想出来，但到了晚上，可能就不请自来了。
我们要做的，就是每天起床，先回想自己做了什么梦。
10，循环单曲
每个人都有自己的灵感音乐，大概有这么几类：
灵魂感受类、勇敢冒险类、悬念重重类、肢体冲突类
找到这些音乐，在写作或练习写作的时候，重复播放它们。
每个人的乐单可能都不一样。但那些能调动自己情绪的单曲，也就是自己觉得好听的音乐，是最容易派发自己的灵感的。
二、主动练习
如果说平时积累，像健身一样，是注重营养和修身养性，那么主动练习，就相当于进健身房有目的的撸铁。
主动练习，包括向内、向外两类。
向外观察的主动练习包括：
1，场景练习，基于社会背景做场景练习、电影画面思维练习
2，从社会角色中观察、学习
向内求索的主动练习包括：
1，一句话开头游戏
2，“假如...怎么样？”游戏
3，字典游戏，找任意一个字
一共五个方法，现在分别看一下：
1，场景练习
先举个例子，看两个场景：
在美国大都市的贫民区，意味着贫困、毒品交易、和黑帮势力。
而同时在风光秀丽、具有田园风格的华盛顿吉尼湾，那里的伐木工人以破坏环境牟取暴利，房地产商通过盖楼赚钱，还有黑夜里的连环杀手，他们通过威胁和抢劫富人发财。
这些都是冲突。冲突与自然环境、地理环境没有必然关系。无论是城市还是乡村，人口稀疏还是稠密，每个场景都有发生冲突的潜力。
回顾一下，什么是场景？
小说中的场景，可以看作是一种包括社会背景、自然环境和人文风俗的一种特定的时间和空间的综合体。在编程中，它对应于编译器运行时的“上下文执行环境”。
场景不仅可以提供极富特色的人物角，。还可以为故事情节的发展提供动力支撑。
举个例子：
“高速公路离杰西的公寓有1公里左右，晚上他可以听到卡卡隆隆开过的声音。”
这就是一个场景。
这样的场景可以写出许多，基于这样的简单场景，一个有目的的主观练习流程是这样的：
1，从身边或熟悉的场景写起
2，为这个场景加一个人物角色
3，继续写其它场景，并重复1、2的流程
4，通过报纸或网络学习不熟悉的场景，重复1、2的流程
5，修订。将不利于冲突的文字用黄色标出来，将有利于冲突的文字用红字标出来。将黄色的删除或修改，红色的保留。
2，角色观察
举个例子：
为被告辩护的律师，往往受到群众的非议，但是他们在司法体系中却担任着不可或缺的角色。他们在法庭上充满激情的努力，有利于保证犯罪嫌疑人受到最大公平的审判。
这有助于减少冤假错案，有益于整体社会公正性的伸张。
在生活中，凡存在的角色，都是合理的。即使这些角色，可能受到大众的非议，但他们仍然有存在的理由。
从这些看似“灰暗”的角色身上，可以直接找到冲突。
社会上有哪些有非议的角色呢？例如：职业杀手、车站的黄牛、房产中介、艺术掮客，药材经纪、甚至拐卖妇女和儿童的人贩子等
这些角色大多数都不是光明正大的，但越是不光明的，背景折射的社会冲突与矛盾越大。
一个有正能量的小说创作者怎么做，正视它、剖析它，然后鞭挞它。
3，开头游戏
假设对面有一位老朋友，就像面对面聊天一样。以一种故意让人惊骇的对话的口吻开头，以一句话或者一段话，先写出一个扣人心弦的开头。开始的计划越少，思路会越自由。
后续的情节是在前面的基础上，为了不违背前面的情节，以及符合一般的小说创作规律而自然生长出来的。
像《阿Q正传》。
以这种方式写作，像极了灵感写作，写作时不需要大纲。这种写作方式特别容易在中后期烂尾，特别对于新手尤其如此。
这种方式，对于培养创作能力，对于寻找冲突，还是很有效果的。
生活随时赐予我们的灵感，随时记录下来，然后以它们为基础，扩展出一个小故事出来。可以把这件事当作一项练习，随时有灵感时，随时停下来，拿出手机便签记录。
在刻意练习时，可以假想对面有一个听众，你在努力引起他的注意，例如这样说：
“你杀过人吗？”
“在办公室里有三个我害怕的人”
等等
4，“假如...”游戏
这是一种纯想象的方法，以“假如..”开始，先假定一个不存在的条件成立，再由此拓展其它逻辑，创造无限脑洞。
举个例子：
假如水可以作为燃料，会怎么样？海水就可以，世界会怎么样？
假设我们的主角掌握了这种将海水转变为清洁能源的科学方法，他几乎同时这个消息也被石油大亨和煤炭大亨知道了，他们派了杀手暗杀他。
同时，主流科学家没有人相信他，大家研究了这么多年，都没有找到方法，一个穷小子民科怎么可能，一定是伪科学。主流科学家不信他。他怎么办，如何取得社会的支持和信任？
特别在生命安全（包括他女友）又受到严重威胁的同时，是继续坚持，还是放弃？坏蛋说了，只要他发表一个声明，声明“这只是他和大家开的一个玩笑”，他所有的麻烦都可以马上解除。他将如何选择？
5，字典游戏
这是一种十分考验想象力的方式。从字典中随便找出一个字，然后由它进行联想。艺述思维的作者试了一下，越是生僻的字，越有效果。
举个例子，我找到了这个字：
餲
这是一个多音字。
he，二声，一种将面油炸的食品，形状像面条，北京亦称馓子。另一个读音是ai，四声，指食物放久而变色。
古文中有这样一句“食餲而餲”，第一个餲是he音，第二个是ai音。
可以设想这样一个故事：
有一个女胖子，年轻漂亮，但是很胖。有一个男人很爱她，可能女孩子是他的青梅竹马吧，他想改造她。同时我们假定，这个男的，是学医的。
女胖子最喜欢的食物就是馓子，即餲。每次当她想吃馓子的时候。他的男友就告诉他，只有第一口才是新鲜的，从餲暴露在空气中的第1秒开始，就开始变质了。
空气中的水分与油脂混合在一起，是细菌最好的温床。为了让女友相信，他还用电子显微镜拍摄了高清的细菌吞食馓子的照片。牙齿咬合馓子的速度，相对于细菌来说，就像地球在自转。
在男友的宣传下，女胖子的食欲大减。她一咀嚼，就联想到那些蠕动的细菌在她嘴角肆意地活动。
很快女友变瘦了，男人笑了。但很快，女友又变得枯瘦如柴，并且还养成了洁癖这个毛病。这时候男人哭了。
眼看女友一天天消化下去，他决定研发一种既清洁、又美味的食物。但是研究这种食物需要大量的资金，他没有。此处，还需要有一种珍贵的药材，他都没有，深山老林里有。怎么办，他又不能离开女友，她需要照顾。他该怎么办？
接下来故事怎么发展，他找到女友的父母，把她交给他们照顾。他去深山采药，终于找齐了材料...还是其它的什么情节
这一切都是由那个称之为餲的食物引起的。
三、两个约束
小说里的所有内容都是人虚构的，但也不能任由人随便虚构。创作者在设计冲突时，有两个方面的约束。
无论是向外观察，还是向内求索，还是平时的观察积累，这两条金箍规则不能打破：
1，虚拟的小说世界要符合社会背景、历史背景
2，小说中角色人物的言行，心理活动，要符合人的需求层次理论
给情节戴上约束的头箍，不仅是给创作带来了困难，这种困难也会让情节更加真实可信。
现在分别看一下这两种约束：
1，来自社会背景与历史背景的约束
小说的世界是虚构的。每部小说都有它存在的社会背景。小说中的角色人物，他们生活在一个怎样的世界中，这个世界的科技怎么样，文化怎么样，人们的衣食住行用是怎么样的？
横向来看，是社会背景。纵向对比，是历史背景。
譬如说，在20世纪20年代，旧上海街头的有轨电车会发出叮叮叮的声音。现在没有了，这是历史对比中的差别。再过五十年，冒烟的汽油公交车和拖着“电发夹”的电车也会没有了。这就是历史背景。
社会背景、历史背景并不能帮助作家找到冲突，它们是冲突的边框，是限制作者想象力的缰绳。
2，来自人类需求层次的约束
小说创作者们发现，给每个人物角色安排一个独特的嗜好，更能让读者记住。
爱情、友情、金钱、地位、权力、声望等，小说中的人物角色更喜欢与看重哪个，就给他们安排哪个。
像嗜财命如命的葛朗台，还有喜欢倒饬木工不喜欢上朝的明熹宗朱由校（jiào），等等。
注意，这些人物角色的嗜好，要符合他的身份，更需要的是要符合马斯洛的需求层次理论，这一点在前面讲过。
好了，这就是今天分享的内容。总结一下，想要把小说写好，冲突至关重要。要想把打造好，平时要多听、多看、多思考、多积累，在真正动笔写作的时候，还要时刻不忘小说的情节有两个金箍，不可打破。
2020年02月24日
有什么想法，欢迎留言，也欢迎加微信9830131，暗号“读者群”，进微信群讨论。如果觉得有用，请转发或点个“在看”l
image
网友评论