曲语是不直接说出本意,而是通过描写与本意相关或相类的事物来烘托、暗示本意的婉曲形式。
（1）如果不是弟弟说起来,我真忘记了这节日,我故意装着镇静的样子说:“你告诉母亲,我很快地就回来。”于是,我一人走开,在我的心上,早已失去了快乐与痛苦的感觉,只看见白色的雪花,在我眼前飞着,寒风在我身上搜索着温暖。我自语着:“别了!……别了!……”(舒群《归来之前》)【一个逃亡者在万家团聚的元宵之夜出走,母亲派弟弟来找他回家,他不能回去,又不能说明原委,只好用“我很快就回来”搪塞。句末的曲语“寒风在我身上搜索着温暖”,既是寒冷天气的写实,又是离别亲人悲凉心境的反映,将写景与抒情融为一体,增加了语言感人气息。】
（2）“这么说,(杏儿)都是酸的了?”“不敢说,反正吃上几个保您半个月不用花钱买醋吃。要开胃,还是吃这个,怎么样,来二斤尝尝?”【不直言“杏”的酸度,而用夸张的手法,烘托暗示,启发读者的联想,让读者在思索体味中,去咀嚼作者所要表达的本意,从而使人们对杏的“酸”和“开胃”有了具体的认识和强烈的感受。运用如此艺术化的语言去推销货物,具有极大的诱惑力。】
（3）很多的时候，你居然以为，钥匙只是用来开门的；全然忘却，钥匙们每天温柔的对话，就是一种提醒——你有一个温暖的家。不必离家出走，或者换了钥匙，去开人家的门。(邓皓《钥匙——致男人们》)【将钥匙拟人化,向男性读者们提出了一种道德规劝。“不必离家出走”,“或者换了钥匙去开人家的门”,是爱惜家庭、忠诚爱情、恪守夫妻之间道德规范的委婉语。既文雅又形象,含蓄而诙谐的诗句蕴含着严肃的话题,令人警醒与深思。】
（4）“……往后,要是铜钟有个三长两短,我……”他挥挥手,停下来,等鼻子里冲上来的像吃了生葱一样的气味过去以后,才哑着嗓子说:“蹲黑房,过大堂,上劳改队,再大的磨难,我张双喜替他。”(张一弓《犯人李铜钟的故事》)【“三长两短”是讳饰语,指的是坐牢判刑等不幸结局,暗示李铜钟的悲惨遭遇。“鼻子里冲上来的像吃了生葱一样的气味”是悲从心中涌出鼻酸欲哭的曲语,形象地表达了张双喜对李铜钟关心、敬慕、热爱和对李可能受到的待遇抱不平的感情。从侧面烘托了李铜钟为了挽救群众生命而“借”库粮行动的悲壮。】
（5）这平日里不显山,不露水,感情深沉的女人,那清亮的丹凤眼湿润了。她一把将二猛拉起,道:“走,回家,欢欢心里想念着你呵!”(谭谈《山道弯弯》)【明明“她”深爱着二猛,却说她的孩子“欢欢”“心里想念着你”,不直接表露,而用暗示的方法曲折地表达心中的爱情,比直白要有情味得多,而且符合“她”一个守寡的农村妇女的身分。】
（6）若还与他相见时,道个真传示:不是不修书,不是无才思,绕清江买不得天样纸!(贯云石《清江引·惜别》)【这是一首构思巧妙,新颖别致的抒情小曲。通篇不言“情”,却满纸都是“情”字。“不是不修书,不是无才思”,“买不得天样纸”等句极力烘托渲染“思念”之深,“别情”之多,读者通过联想体味,可以获得一种审美感受。】
（7）主任和她说的话,只有路旁的嫩草、渠里的流水和稻地里复种的青稞知道,它们不会说话。(柳青《创业史》)【作者通过“只有路旁的嫩草、渠里的流水和稻地里复种的青稞知道,他们不会说话“等话语告诉读者,代表主任与她的谈话是多么的机密重要。真是天知、地知、你知、我知之外,再无泄露的可能。这种曲折婉转的写法,使作品生动别致,引人入胜。】
（8）元旦。午夜,月色苍茫。草房。人影,篝火正旺。冷风从破屋顶上踱进来,铁锅里煮烂了半块月亮。(徐慧《知青的回忆·午夜的歌》)【诗句所描绘的是知青下乡后的艰苦而又略带凄凉的生活。通篇没有“艰苦”字样,而用特定的时间“元旦、午夜”,特定的地点“草房”和特定的环境“冷风从破屋顶上踱进来”与特定的情景“铁锅里煮烂了半块月亮”(曲指锅中一无所有)来互相映衬,与人们常规感觉中的,本该是温暖的小屋、热烈的庆祝会和丰盛的年夜餐形成强烈的反差,从而抒发出知青们内心的凄凉孤独的感情。】
（9）我拿起话筒:“×楼吗?你找××来听电话——我是她母亲。”听到最后一句话,对方不再犹疑,这位从未识面的同志,意味深长地带着笑声说:“她走了。她留话说,她还和往日那样,回家去吃晚饭,她还会给您‘带好菜’来呢。”我问:“她是一个人去的吗?”“不,她和她姐姐,还有她们的孩子,都去了,还带了照相机。”我放下话筒,怔怔地站着,我不知道该怎么想。我不放心……我又放心,说到底我放心!(冰心《等待》)【在社会交际中,人们常在不愿直说和不能直说的情况下使用婉曲语,既表现出社会环境的特殊,也表现出思想感情的特别。本文写于1976年,文化大革命即将垮台。母亲担心每天到天安门广场探视的女儿的安危,打电话询问,回答是亲切而令人兴奋的,“给您带‘好菜’来”一语,反映了普通人民期待春天早日到来的急迫心情。语言含蓄而深沉,能够引起读者丰富的联想。】
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