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汉代琴人琴曲简述

汉代琴人琴曲简述

作者: 张艳的简书 | 来源:发表于2017-04-02 23:32 被阅读578次

一、汉代音乐发展背景

汉代继承了秦代的封建制度。汉高祖刘邦为了巩固中央集权转战南北,在故乡创作了著名的《大风歌》。汉武帝时派人到各地采集民歌,统治阶级通过民歌了解下情,主观上为了巩固统治地位,但客观上对集中和推广民间音乐起到了积极作用。

二、琴人

司马相如:他是汉武帝时为乐府作歌的著名作者。早年较贫困,在富豪卓王孙家即席弹琴,被卓王孙的女儿卓文君爱上,和司马相如私奔。琴界根据这段故事,创作了《文君曲》、《凤求凰》,来颂扬他们的爱情。陈皇后被汉武帝冷落,求司马相如作《长门赋》以期复宠。后人运用这一题材创作了《长门怨》。

司马相如是汉代最早对琴界产生影响的文人之一,他所用的“绿绮”琴也因此出名。

师中、赵定、龙德:他们是西汉中叶宫廷的鼓琴待诏。他们是统治者从民间选拔的优秀艺人,和民众有着广泛的联系,他们的演奏在民众中有深远的影响。

刘向:他是博览群书的学者,对琴也颇多论述。明代《琴书大全》中载有他的《琴说》:“凡鼓琴,有七例:一曰明道德,二曰感鬼神,三曰美风俗,四曰妙心察,五曰制声调,六曰流文雅,七曰善传授。”这七例扼要地概括了琴曲的演奏目的和创作方法。

王政君、赵飞燕:她俩是汉代会弹琴的皇后。

桓谭:汉元帝和成帝时宣扬“先王雅乐”,主张“新乐”的人受到打击。桓谭就是首当其冲的一个。他从小受到音乐教育,对音乐是内行,因此对宣扬徒具形式的“雅乐”很不赞同,主张音乐要有新创造,这显然激起了保守派的不满和攻击。

桓谭著有《新论》一书,针对儒家的天命观进行批驳。其中有《琴道篇》专门写琴,包括琴论、琴史、琴曲介绍几个方面。《琴道篇》中的琴曲介绍一共讲了七首作品:,《尧畅》、《舜操》、《禹操》、《文王操》、《微子操》、《箕子操》、《伯夷操》。每首作品除介绍其主题思想之外,还分别指出它们在音乐上的特点。为表现不同人物,琴曲采用不同的表现手法。如《文王操》中用“纷以扰”的反面形象来表现纣王无道;《禹操》中赞扬禹治水用“清以溢”来表现其正面形象。

桓谭后来被贬官流放,死于途中。

蔡邕  :河南杞县人,年轻时以善弹琴而知名。朝中权贵向桓帝推荐他出来做官,但是蔡邕不满宦官专权,因为弹劾宦官权贵被流放、迫害,流亡避祸达十二年之久,在此期间,创作了著名琴曲《蔡氏五弄》。

《蔡氏五弄》包括五首作品,既《游春》,《渌水》,《幽居》,《坐愁》,《秋思》。据说这五首琴曲是他去山中访问鬼谷先生后,用了三年时间写成。这五首作品历经各代,一直到唐代都享有盛名。

蔡邕所写的《琴赋》颇有史料价值。其中提到的曲目,有力地证实了琴歌和民歌的密切关系,同时也反映出蔡邕广泛吸取了民间音乐的丰富营养。

至今琴的尾部被称作“焦尾”,就是根据蔡邕听到木材在火中爆裂的声音,辨认出是做琴良材从而制成良琴的故事而来。

蔡邕的影响是很大的,汉魏之际,在他的故乡就先后出现了阮瑀,阮籍,阮咸等以琴见称的名士。

有一部重要的琴学文献,名为《琴操》,据传也是蔡邕所撰,它是现存介绍早期琴曲作品最为丰富而详尽的专著。

三、琴曲

汉代琴曲作品数量比前代有显著增加,内容更丰富,题材也更广泛,像《幽兰》,《白雪》和《蔡氏五弄》,以景物为描写对象,含蓄地抒发情感。桓谭《新论.琴道篇》中七首作品以古代人物描写对象,通过人物介绍历史知识,同时起到了借古喻今的作用;扬雄在《琴清英》中的两首作品,富于浪漫主义色彩,更像是出自民间传说;蔡邕《琴赋》中的十首作品,更接近于民间歌曲;所有这些使得汉代琴坛色彩斑斓。

从题材内容的主流来看,均反映了民众的思想和感情,特别是有的作品直接针对残暴的统治者,发出了不平之声,这就更加值得珍惜。主要作品有《饮马长城窟》和《聂政刺韩王曲》

两汉时期不少作品倾向于采用现实主义的创作方法。如《大风歌》、《霍将军歌》、《禹操》、《文王操》、《微子操》对普及历史知识,正确评价历史人物都具有历史意义。

有些作品有浓郁的浪漫主义色彩,其中以《琴清英》中的两首较突出。一首是《雉朝飞》,另一首是《子安之操》。

从演奏方式看,有两个特点值得注意:

第一个特点是是故事性。桓谭《新论.琴道篇》中所讲雍门周为孟尝君弹琴的故事就是才用了解说的方式。这种形式中,讲故事和奏音乐相互补充,既有情节又有抒情。

第二个特点是弹琴与歌唱相和。“相和”的意思包括歌声和乐器的配合,以及乐器之间的配合。琴在相和歌曲中的广泛运用,必然会对它的演奏提出相应的要求,同时会大大丰富琴的曲目。

秦汉以来,在天下大一统,封建社会空前发展的新形势下,琴曲艺术也有了相应的发展。和过去相比,主要有如下几点不同:一是先秦琴师多是传说中的人物,而汉代的“鼓琴待诏”多来自民间,而且更专业化,大都有自己的著述问世。二是先秦的文人弹琴,主要为维持士大夫的身份,或借以求官,而两汉的文人琴家,则更多是出于本人对音乐的爱好。三是根据两汉的琴学著作,可以看出:汉代继承并发展了先秦的传统,作品数量更多,内容更丰富,形式也更多样,从这些著作中也可以看到,相和歌曲的兴起对琴曲的发展起了不可忽视的作用。

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