教你写诗：诗歌技法14

教你写诗：诗歌技法14

十耘说诗·教你写诗：诗歌技法14☞藏起我

教你写诗：诗歌技法14

【诗人简介】十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》、诗集《一首诗•一座城》等，作品在《星星诗刊》、《小诗界》、《中国诗歌网》等多家报刊杂志、网媒发表。

十耘说诗：诗歌技法14☞藏起我

车过黑风寺

诗/阳飏

风掠过，青草黄了

黑风寺，像位和尚蹲在路边

头顶戒疤，阿弥陀佛

他的前生他的来世

车窗外一闪而过

黑风寺

宁夏盐池与甘肃环县接壤处的一座小庙

这块土地多盐多碱少雨

大旱之年，时有干渴的麻雀

撞死在救人活命的送水车上

---

☞技法：

【藏起我】王国维先生在《人间词话》里，把艺术境界分为“有我之境”和“无我之境”。据我上万首诗的阅读经历来看，现代诗还是“有我之境”者居多，少了“我”的介入，诗会显得景色空空，缥缈无依。那么问题来了，“我”怎么介入？直接介入太突兀，所以要隐藏介入。

如何隐藏介入？就要借助和“我”有关的器物。本诗里车窗外一闪而过，表示“我”就在车里观看，但又不直接说“我”怎么怎么样，而只是说车窗外怎么怎么样。既介入了“我”，又不袒露“我”，很成功。

☞比较：

ד我”不介入：他的前生他的来世，一闪而过

（如果这样，因为这个“他”是指黑风寺，全诗都没有了“我”，空空飘飘）

ד我”袒露介入：他的前生他的来世，我一眼看见，很快又消失

（如果这样，虽然有“我”介入，但着眼上下文，这个“我”平地生出，很突兀）

√“我”隐藏介入：他的前生他的来世，车窗外一闪而过

（这样，既介入了“我”，又自然，上下文契合完美）

☞重点：

器物（车窗）的选择尤为重要，要与“我”密切相关，且能和某部分感官发生联系（车窗与“我”的视觉发生联系）。

☞造句：

世界在缭乱，春天在背面，草长莺飞从老花镜里越绕越远

雨很大地蹦过一阵，伞外就不响了

山青水碧，牛羊成群，后视镜上浮着一朵云

☞注意：

该技法只是针对大多数情况而言，“我”的直接介入和不介入在少数情况下也会收到奇效。多说一句，任何一种技法都没有绝对。

---

长按赞赏码，感谢您的鼓励支持！

教你写诗：诗歌技法14