临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
陈与义(宋)
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
注释：
午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
豪英：豪杰。
去无声：指月亮西沉，夜已深。
疏影：稀疏的影子。
新晴：新雨初晴。晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
赏析：
上片：
“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。”回忆往昔在午桥的桥上宴饮，在座的多是英雄豪杰。词人以忆起笔，忆起从前在洛阳时的美好时光，风华正茂，与“豪英”共饮，指点江山，畅想未来，心中无比快意。
“长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”月光随着流水悄悄地流逝，在杏花稀疏的光影里，吹着笛子直到天明。此几句紧接前述，词人继续回忆往事。“长沟”句用典杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，时光如流水般流逝。水流无声，月光在水面荡漾，“无声”一词以静衬动，进一步体现了笛声的悠扬、悦耳，“杏花”点明了季节，“疏影”承“流月”，互相映衬，春天的月夜，风拂杏花，花影婆娑，笛声与花影交织，恍惚间，笛声似花影，花影似笛声，意境空灵、宁静而美好。
下片：
“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。”二十余年，恍若如梦。身虽在，心仍惊。此两句从回忆过渡到现实，“靖康之变”，北宋灭亡，词人逃亡到南方，流离之苦，家国之恨,时常在词人的心里，不时闪现。此番情景，与“杏花疏雨”的美好形成了鲜明的对比。如此苦痛，只以“一梦”一笔带过，看似旷达，实则忧伤如影随形。
“闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”百无聊赖时，雨后初睛，登上小阁楼看眼前风景。古往今来多少历史事迹，唱响在渔人半夜里的歌里。此处抒怀，词人在忧愁中登上小阁，旧愁、新晴，再加之先前所述坐中豪英畅饮、长沟流月、杏花疏影、笛音声声，意象的叠加，时空的交错，组成一幅幅动态图，将过去、现在相连。在千回百转中，词人不禁发出感叹，饱含着对自身坎坷际遇、对国家命运的深深叹息及无奈之情。结句化用宋张升《离亭燕》：“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。”贴切自然，极好地表达了内心的情感。清陈廷焯《白雨斋词话》卷一评：“‘长沟流月’，七字警绝；‘杏花’二语，自然流出，若不关人力者；‘古今’二语，有多少感慨!情景兼到，骨韵苍凉，下字亦警绝。”
此词多用对比手法，以一“忆”字，将时空相接，贯穿此词的，是那挥之不去的忧愁。抒发了面对时光流逝的无奈，以及壮志未酬，北宋亡国后的深沉的感叹，结构紧凑，感情真挚感人。
宋·胡仔《苕溪·隐丛话》后集卷三四评：“此数语奇丽，《简斋集》后载数词，惟此词为优。”
清·刘熙载《艺概》卷四《词曲概》评：词之好处，有在句中者，有在句之前后际者。陈去非《虞美人》：“吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。”此好在句中者也。《临江仙》：“杏花疏影里，吹笛到天明。”此因仰承“忆昔”，俯注“一梦”，故此二句不绝豪酣，转成怅悒，所谓好在句外者也。傥谓现在如此，则呆甚矣。
参考网站：古诗文网
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