一 情节结构分析
我们讲的“因果关系”，就是说在设定情节的时候，一定要把故事情节捋顺。捋顺的过程就是寻找因果关系的过程。
《露天电影》中，秦山原在扎下遭遇孙伯让复仇。这个“果”它的“因”是什么？那就是林秀秀，她是最根本的起因。因为林秀秀，两个男人才会有交集。那么，孙伯让是如何复仇的，或者说秦山原是如何来到扎下的，又遭遇了什么，就需要细致的、环环相扣的因果推进。
《露天电影》中关于秦山原去扎下，可以设计很多方式：直接去、被邀请去、无意中去，这里面都有微妙的情感因素。所以，我们要考量清楚。让秦山原自己去，这样就不会有太多的目的性。作者设计秦山原原本要去海宁，班车意外熄火，撒尿的过程中发现了扎下界碑。
为什么要设计撒尿这一情节呢？这自然让人想到了他做的龌龊事。他到扎下会遇到什么呢？就像我们回到阔别已久的故乡，会受到家乡亲人的热情接待一样，这就是我们讲的经验性情节。秦山原回到扎下受到很高的礼遇是顺理成章的事。如果没有这样的描写，后面的故事发展就不成立。所以说，老村长请吃饭，人们来看他，都是不可缺少的情节。
而吃饭时孙伯让的出现，可以把它理解成是一条线。秦山原回扎下是一条明线，孙伯让出现是一条暗线。两条线交织在一起。饭后，孙伯让邀请秦山原去家里，这条暗线才浮出水面。然后是一步步的复仇计划。所以，这个“因”就导致“果”的出现，而这个“果”的“因”又在哪里？就是当年事件的发生，于是就有了巡视当年“战场”的情节。因为当年事件，再一次强化了复仇这个“果”。
所以说，因果关系具有逻辑性和层次感，让小说读起来很顺畅。一些情节都在情理之中，意料之外。这就是经过了因果关系层层铺垫的妙处。
我们平常的写作中一定要去思考，我们写这件事，作为“因”会导致什么“果”。想到的“果”越多越好，选择性就越强。当我们得到这个“果”，把这个“果”转化成“因”的时候，他又会产生什么样的“果”。这样就会层层设计下去。
我们设计情节要关注因果，除了因果之外还有其他因素。比如说主题。主题就是你想要表达什么，从这件事本身透过现象看到了什么更深层次的思想或感情。我们构思情节的时候，要用主题去检验它，用主题衡量情节设计究竟对不对。必须从主题的角度设计情节，这样的作品才有意蕴。关注因果关系是关系到故事情节的连续性，甚至一些细节的设置，从整体上把握整篇小说的结构。
二 三幕式结构
小说的结构有好多种，总体来说都是三幕式结构：开端、中间、结局。或者把中间理解为发展。
第一幕：开端，其作用是“设定”。一开始不可能有强烈冲突，就要讲出主角是谁、他有什么样的背景等，也就是人设怎么展开。
第二幕：发展。要设计好各种冲突，推动情节的发展。
第三幕：结局。
具体来讲，第一幕的设定里面又可划分的更加细致。首先，背景的一个提示：主人公是谁、他的生活日常是什么、讲完这些就让主角陷入困境。可以把它理解为第一情节。第一情节也是诱因。正因为有了第一情节，才跳到了第二情节，冲突不断加大，也就是上行阶段。然后到了终点。这还不是最激烈的时候。写到这个地方，后面就可以按照人物自己的性格，自己的逻辑，整个小说的逻辑去运行了。直到第二个情节点出现的困境才是巨大的困境。巨大的困境让故事跳到了第三幕，这才是高潮阶段，故事情节最激烈的阶段。
三 三幕式结构分析《露天电影》
第一幕：开端（设定）
车子抛锚，它暗示着主角人生不顺；到很远的地方去撒尿，说明主角是个文化人、文明人、有尊严的人。
诱发事件（第一情节点）：发现扎下界碑。其诱因是下车撒尿。
第二幕：发展（行为上升阶段）：他到了扎下，受到礼遇，很多人来看他。这里面表面平静，其实是有冲突的。一个是臭蛋，臭蛋不认识他。另一个是两个女人，女人认识他，他不认识她们。
第二情节点：孙伯让的出现，邀请秦山原去他家，从而跳到了第三幕。
第三幕：结局。在这里，“预高潮”是巡游当年的“战场”。然后高潮就是“夜歌”复仇。收场就是“他尿裤子了”。
四 三幕式结构分析《大雪封门》
（不会在电脑上画三幕式结构图，只好用文字叙述）
第一幕：开端（设定）
1 提示：主人公（我，行健，米箩），我们都是北漂一族；冬天；寒风凛冽。
2 诱因：“我”讨厌鸽哨声，神经衰弱会加剧。
3 第一个情节点：鸽子盘旋在弹弓射程之外，我决定跑步，试图把鸽子赶走。
第二幕：冲突
1 上升行为（冲突一）：我跑步追逐鸽子的过程中遇到了林慧聪；林慧聪用两只老母鸡作为见面礼，和我们住到了一起。
2 冲突二：鸽子的数量还在减少。
3 困境：二叔下了最后的通牒，期待着的大雪却遥遥无期。
4 第二个情节点：林慧聪为保护鸽子寝食难安。
第三幕：
1 预高潮：大雪要来了。
2 高潮：早上醒来打开门，天地全白，积雪没膝，北京迎来了三十年一遇的大雪。
3 收场：林慧聪要走了，我们还要在北京坚持下去。
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