情歌配钢琴 民谣配吉他
之前听你妹电台大冰那期，大冰说到：“现在民谣文艺这么火，其实人们是真正喜欢文艺还是喜欢文艺的姿态？”，一语中的啊，然后好妹妹说：“如果没有微博微信这些东西，估计他们也就不喜欢了”，这几天对这个有些感触然后就想拿出来说说。
其实之前有朋友就说原来民谣是小众，现在都成了大众的东西了，不开心。这确实是很多人的一个心态，张磊在好声音上把南山南唱火了，把民谣唱火了之后，就有很多很多的人上微博骂马頔，这些人就是这个心态，本来只有我喜欢的，现在却烂遍了大街。
我一直说我是个伪文艺青年，不敢说自己的真正的文艺青年，因为还没有到那个份上，没有那种文笔，没有那种热爱，只是去追求文艺，单纯的喜欢而已，纯粹的喜欢民谣，即使没有微博微信这些社交软件，我想我还会喜欢的。我一向很喜欢逛独立书店，看看书什么的，记得在大连回声书店里，听到那店的老板和另一个帅哥在讨论各种什么什么夫什么什么斯基一些文学上的东西，当时我就汗颜啊，这才是真正的文艺青年啊，我在他俩旁边听了一会，听能听懂他们说到的诺兰，就是那个好莱坞导演，我最喜欢的一个导演，他们还说他最好的作品是他的第一部电影追随，之后越拍越烂，我当时真没看过第一部那个黑白的电影啊，还觉得他后面的都特别棒啊…人家俩从编剧话剧聊到文学聊到电影，这才是真正的文艺青年。
再来说说民谣，民谣一直是一个小众的东西，现在随着张磊马頔等人的火变得热起来了，我觉得这是个很正常的东西，为什么可以让流行摇滚火，就不能让民谣火？在现在这个社会，一个东西随时都有可能瞬间火起来的时代，民谣为什么不能火？是的，很多人喜欢民谣是因为小众，追求的是一个与众不同的感觉，把它当做自己的宝贝，可是让这些人把这个分享给大众，我想是不愿意的。
其实我们可以换个角度想一想，站在这些独立民谣音乐人的角度上来想想。做音乐，做独立音乐，也是需要生活的，也有权享受好的生活，为什么他们只能过着些苦生活，苦日子，来寻你们开心？记得好妹妹说：“我们开演唱会的时候，有人说他们怎么还用电吉他？”，怎么了？做民谣就必须要苦吗？必须要没有钱嘛？微博上很多骂宋冬野马頔的，不都是因为他们火了嘛？只能说我们不适应这种变化。宋冬野有个微博这样写“又被问起了那个问题：你们这帮人到底是乐意自己的歌被更多人听还是不乐意。大实话就是：我们这帮人其实都贱的慌，没被听的时候可想被听了，想尽办法突出重围；被听之后就学会了拿劲儿，到处诉苦说不想被人听到。虽然诉的是真真儿的苦，但装的也是满满的逼。”，也许他们也没想到现在和当时的变化这么大。我想我们这些喜欢他们的，喜欢听他们歌的，要给于他们支持，给他们足够的时间，这样他们才会有好的作品出来。
那天听你妹电台陈粒那期，陈粒说：“第二张专辑最容易被骂的，我已经准备好被骂了”，确实在现在这个网络时代，我们给他们的压力太大了，好就往天上捧，坏就往死里踩。所以说他们也很苦啊，我们要理解，要支持，爱他们就好。
民谣是诉说，它唱的是故事，是一种朴素的情感。大冰的理念我挺喜欢的，他和他的朋友们属于游牧民谣，边讲他们的故事边唱他们写的歌，那种感觉很棒，给人的触动也更深。当然还有一种说法就是我把歌唱给你听，这歌已经不是我的故事，而是你的故事，你的感动是出自你自己的故事，你和这歌之间产生了共振，有了共鸣，每个人心中都有一首属于自己的南山南。其实说我们为什么喜欢民谣？我觉得我们喜欢这种有故事的歌，而且传达出来的是朴素的情感，更贴近地面，这是能与自己产生共鸣的。
但在想想他们是怎么创造出来这种歌曲的，他们写的是自己，说的是当下，有些是自己的亲身经历，有些是朋友的经历自己的感触，现在火的这批民谣都是他们在火之前在那种情形下写出来的歌，如今他们火了，有钱了，有更好的生活了，开始跑livehouse，跑各大音乐节，有的还做起了剧院级的演唱会，想想在这样的情形下，如何再创作出新的一批作品？他们曾经的作品都是在写自己，在写故事，并不是为了讨好别人，并不是为了火，是为了纯粹的音乐，而现在呢？很难说他们没变。做艺术做创作都是需要灵感的，而灵感从何而来，都是自己的一些经历一些积累，没有了这些输入，又怎能输出？别说民谣，现在邓紫棋的这张新专辑经历了三年如今做出来了，里面都是自己的创作，所以说创作需要时间，更需要环境。整天各种商业，哪里有时间有环境去创作，商业久了很难说心没变，心变了创作又从何谈起？现在我可能明白了些赵雷，他的自居，他的低调，可能有的是一颗真正爱音乐的心。其实民谣这种比流行更难创作，更需要时间和环境，所以我明白陈粒为什么说那句话，第二张专辑最难做。人火了之后，还能沉下心来去生活去做创作嘛？
现在觉得我写的很矛盾。又觉得民谣有权利火，又觉得火了就很难创作出来作品。但怎么说呢，既然喜欢他们，就支持他们，也希望好的作品能不断涌现。
文艺不死，民谣不死。
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